試論川劇《金子》中的戲劇沖突呈現(xiàn)——電影文學(xué)

高腔川劇《金子》是重慶市川劇院于1996年根據(jù)曹禺編著的《原野》改編而成的?！督鹱印穯柺酪詠恚啻潍@得國(guó)家級(jí)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，為川劇贏得了較好的聲譽(yù)，這在一定意義上說明高腔川劇《金子》是符合現(xiàn)代大眾的審美格局的，能為大眾所接受認(rèn)可并且產(chǎn)生相當(dāng)大的反響。川劇《金子》情節(jié)規(guī)劃統(tǒng)一，矛盾沖突集中、激烈；語言簡(jiǎn)潔凝練且具有鮮明的地方特色；人物性格塑造典型；是現(xiàn)代新編川劇的一個(gè)范本。
一、在戲曲語言中展現(xiàn)戲劇沖突
高腔川劇《金子》情節(jié)完整統(tǒng)一，人物性格鮮明，在戲曲的創(chuàng)作框架內(nèi)人物關(guān)系建構(gòu)錯(cuò)落有致，故事的矛盾沖突隨著劇情的深入逐步凸顯并最終爆發(fā)，使典型人物充分反映典型環(huán)境中的典型矛盾。它在話劇版本的基礎(chǔ)上，以戲曲的表達(dá)和呈現(xiàn)方式對(duì)《原野》進(jìn)行解構(gòu)，以主人公金子作為主線來串聯(lián)整個(gè)故事，“一人一事，一線到底”，使得觀眾易懂?！督鹱印房偣卜至鶊?chǎng)，同時(shí)劇作者把人物之間的沖突矛盾分排在不同的場(chǎng)中，人物之間的矛盾在語言和行動(dòng)中體現(xiàn)，并且隨著新的人物的出現(xiàn)，將新的沖突點(diǎn)盤托出來，這樣使得整部戲的情節(jié)完整統(tǒng)一，戲劇沖突也是充滿緊張性、激烈性和集中性，整個(gè)故事即使是和程式化和虛擬化的戲曲契合起來，也得到了極為飽滿的呈現(xiàn)。
人物的語言的動(dòng)作性能推動(dòng)故事情節(jié)的開展，展現(xiàn)出各具特色的人物性格，從而有驅(qū)使情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，配備以演員的肢體表演，給觀眾以巨大的感染力?！督鹱印肥且徊扛咔淮▌。渲v述的故事也是發(fā)生在民國(guó)時(shí)期的一個(gè)四川小鎮(zhèn)，因此其在演唱上也是采用四川方言，這樣反而使得演員在舞臺(tái)上唱詞更有表現(xiàn)力和戲劇張力。在第一場(chǎng)中，焦大星和金子對(duì)話：
  金  子  （賭氣）我不是金子是銀子，在你兩娘母眼頭，算得了啥子。
  焦大星   不，你是我的心。
  金  子  心？我曉得你的心。（念韻白）
          媽面前笑眉笑眼有孝心，
          順首偭耳多順心。
          媽的話記在前心，
          我的事放在背心。
          你把媽供在腦命心。
         [幫腔：“把我踩在腳板心?！?br/>從這段對(duì)話我們就能對(duì)人物性格和人物關(guān)系有所了解，很明顯金子對(duì)自己在這個(gè)家庭中的處境是不滿的，僅有的家庭存在感還得在懦弱的丈夫這里討，金子的韻白中念了一串“心”字，就是金子對(duì)生活不如意的吐露，也傳達(dá)出婆媳關(guān)系有裂縫和隔閡的事實(shí)。焦大星是踏實(shí)愛金子的，但在焦母面前則是一副媽寶形象，自己最愛的兩個(gè)女人之間有了矛盾沖突，焦大星一個(gè)人就構(gòu)成一種戲劇矛盾，只要這三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)，焦大星必然是無奈的、糾結(jié)的、局促不安的，想要將兩碗水端平，但又始終無法端平。這部戲從開場(chǎng)金子和焦大星的言語對(duì)白就交代出人物關(guān)系和人物性格，可謂是開門見山，直接為下文做了引子和鋪墊。
二、《金子》的沖突運(yùn)動(dòng)過程結(jié)構(gòu)
《金子》基本上沿襲了話劇《原野》的故事框架和沖突矛盾的設(shè)置模式，在六場(chǎng)戲中，每一場(chǎng)都有事件的發(fā)展推進(jìn)，矛盾沖突在故事情節(jié)的推動(dòng)下形成新的矛盾沖突，從情節(jié)的組織來看，注重縱向的發(fā)展和事件的前因后果，事件從頭到尾按時(shí)間順序展開，因此說《金子》的沖突運(yùn)動(dòng)過程結(jié)構(gòu)是縱向式的。
縱向式的沖突運(yùn)動(dòng)過程結(jié)構(gòu)講究“立主腦”和“減頭緒”，這強(qiáng)調(diào)的故事情節(jié)的集中，但并不是要求只能有一條線，可能有雙線，也可能是多樣的?！督鹱印分械臎_突線索主要有三條：金子與婆婆焦母的婆媳矛盾；焦大星與仇虎圍繞金子展開爭(zhēng)奪的矛盾；仇虎與焦家的家族矛盾。在川劇《金子》中，金子被設(shè)定成絕對(duì)的主要人物，所有人物的設(shè)置和矛盾的建置都圍繞金子展開，金子雖不是仇虎與焦家主要矛盾中的參與人物，但絕對(duì)是這個(gè)矛盾最終爆發(fā)的一個(gè)引子，因?yàn)橛薪鹱拥拇?lián)，正臺(tái)戲事件環(huán)環(huán)相扣，聯(lián)系緊密，扣人心弦。
三、戲曲情節(jié)中凸顯沖突
弗萊塔克認(rèn)為：“戲劇的情節(jié)就是根據(jù)主題思想安排的事件，其內(nèi)容由人物表現(xiàn)出來。情節(jié)是由許多細(xì)節(jié)合并起來的，是由一系列戲劇性的要素組成的，這些要素被有規(guī)則地安排起來，先后發(fā)生作用。”①在戲劇情節(jié)中的人物，每個(gè)主體都有自己的主體目的性，每個(gè)主體存在性格和目的的差異，這樣必然會(huì)受到對(duì)方的阻礙，也就形成了糾紛和矛盾，戲劇情節(jié)也隨著矛盾沖突的推進(jìn)而展開。
  如在《金子》開場(chǎng)中，金子問焦大星自己和焦母同時(shí)掉進(jìn)河里先救誰的問題時(shí)：
  金  子：（挑釁）要是你媽也一起都掉進(jìn)了河，你又啷個(gè)說？
  焦大星：（為難）我......唉！
  金  子：說，只救我，不救她。
  焦大星：（無奈）金子，媽是瞎子......
  金  子：睜眼瞎，比耗子耳朵都尖。
  焦大星：你為啥想淹死我媽？
  金  子：不為啥子，聽起安逸，說起好耍。
  焦大星：好耍？說了要遭雷。
這段對(duì)白中直接就交代了金子和焦母之間有著不可調(diào)和的婆媳矛盾，也清楚地看出金子和焦大星兩人的性格，一個(gè)火辣、一個(gè)懦弱但善良孝順。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)場(chǎng)景，我們已經(jīng)將這個(gè)家庭中的人物關(guān)系了然于胸，焦大星很愛金子但是有十分孝順母親，面對(duì)兩個(gè)最愛的女人發(fā)生矛盾時(shí)，焦大星必定是兩難的，這一個(gè)情節(jié)已經(jīng)為人物性格特征和矛盾沖突架構(gòu)定下來基調(diào)。
四、典型環(huán)境中窺探典型社會(huì)矛盾。
從金子與瞎子婆婆焦母的矛盾對(duì)抗中，我們可以清楚地感知到川劇《金子》中兩個(gè)極具時(shí)代代表性的女性特征。金子代表著一批被封建勢(shì)力和封建傳統(tǒng)觀念束縛的舊社會(huì)女性形象，在封建社會(huì)中，女性就應(yīng)該遵循“妻為夫綱”的傳統(tǒng)思想，迫于壓迫勢(shì)力的威逼，嫁給自己不喜歡的男人，并且在家庭中毫無自由和地位可言。從金子的行動(dòng)中，她展現(xiàn)給我們敢于抗?fàn)幍囊幻?，她?huì)“蠻橫”地逼問丈夫焦大星“自己和婆婆掉進(jìn)水里先救誰”的問題，這不是一種“蠻橫無理”的表現(xiàn)，結(jié)合金子所在的生存背景，我們可以看到這是金子在向自己的丈夫奪取一種愛和地位，她不會(huì)甘于地位低下地在這個(gè)封建家庭中做牛馬。當(dāng)金子見到自己真正愛著的男人仇虎時(shí)，金子一點(diǎn)也不掩飾自己的激動(dòng)心情。焦母當(dāng)著焦大星的面斥責(zé)金子偷了漢子，金子也沒有抗拒躲閃問題，金子憤然對(duì)大星說：“我受夠了，你把我休了?！边@些種種，我們可以看到金子作為女性的強(qiáng)烈的個(gè)性解放和對(duì)封建思想的抗?fàn)帲皇芊饨ǘY教的約束，大膽地追求自己的愛情和自由。
《金子》中最大的矛盾當(dāng)屬仇虎與焦閻王之間的矛盾，焦閻王把仇虎的父親迫害致死，仇虎妹妹被賣到妓院，自己的愛人被逼嫁到焦家，自己也被冤枉關(guān)進(jìn)大牢，這些足夠成為兩者之間的不共戴天之仇。仇虎的形象代表了那個(gè)時(shí)代的農(nóng)民階層，焦家則代表了那個(gè)時(shí)代的地主階級(jí)，地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民階層的殘酷剝削迫害是那個(gè)時(shí)代的基本矛盾，農(nóng)民階層想要反抗但勢(shì)力薄弱找不到出路，只能委屈求全。而仇虎代表農(nóng)民階層中敢于反抗、不甘于壓迫的一種力量，仇虎不屈不撓的反抗精神深入人心，觀眾希冀著仇虎和金子沖出這罪惡的封建勢(shì)力并逃向他們理想的那個(gè)世界。
仇虎和金子對(duì)于自由的向往是“五四”時(shí)代的具有新思想群體的精神面貌，《金子》控訴了舊社會(huì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，兩者對(duì)于封建勢(shì)力的聲討和反抗，使得兩個(gè)人物形象更加的鮮活飽滿，圍繞兩人架構(gòu)出來的戲劇沖突獨(dú)特而有意義，因而，川劇《金子》這部新編的戲曲極具戲劇價(jià)值。