《詩(shī)經(jīng)》賦比興釋例
《詩(shī)經(jīng)》是西周初年到春秋中葉最高文學(xué)成就的代表,其最基本也是最成熟的表現(xiàn)手法是賦、比、興。古今很多學(xué)者對(duì)賦比興的概念都有自己的界定。宋代朱熹的解釋最有代表性,他在《詩(shī)集傳》中說(shuō):“賦者,敷陳其事而直言之也”;“比者,以彼物比此物也”;“興者,先言他物以引起所詠之詞也”。 朱熹的解釋突出了賦比興的特征,對(duì)讀者判斷別賦比興手法有很好的指導(dǎo)意義。魏晉時(shí)期的鐘嶸在《詩(shī)品序》中說(shuō):“文有盡意有余,興也;因物喻志,比也;直書(shū)其事,寓言寫(xiě)物,賦也?!辩妿V的解說(shuō)突出了賦比興的文學(xué)功能,即增添詩(shī)歌的表現(xiàn)力,使之更加生動(dòng)感人。這對(duì)創(chuàng)作和鑒賞詩(shī)歌都有很大影響。宋人李仲蒙說(shuō):“敘物以言情謂之賦。情物盡者也,索物以托情謂之比。情附物者也,觸物以起情謂之興。物動(dòng)情者也?!彼麑?duì)“賦、比、興”的解說(shuō),最后都?xì)w結(jié)到一個(gè)“情”字上面,這就更符合文學(xué)的審美特征了。朱、鐘、李三家從不同角度解說(shuō)賦比興,各有其妙,是我們理解和鑒賞賦比興手法及其審美特征的鑰匙。下文試就賦比興的特征及其表達(dá)情感的功能玩味品賞一些篇目。
一曰賦。
“敷陳其事而直言之”、“直書(shū)其事,寓言寫(xiě)物”、“敘物以言情”,這些界定告訴我們:賦,在表達(dá)方式上是兼有敘事、描寫(xiě)、抒情和議論的;在修辭方式上是直接的,也就是不用婉曲的修辭手法,這一點(diǎn)與比興是截然不同的;在結(jié)構(gòu)形式上是鋪陳排比的;在表達(dá)目的和審美效果上是抒情的。
賦是《詩(shī)經(jīng)》最基本、最常用的表現(xiàn)手法,三百篇中大多數(shù)都用了賦的手法?!夺亠L(fēng)·七月》鋪敘了奴隸們一年各個(gè)月份繁忙沉重的農(nóng)事和雜役,描寫(xiě)了一年四季自然環(huán)境的變化及其帶給奴隸們的感受,抒發(fā)了被壓迫被剝削者的痛苦和無(wú)奈。從開(kāi)頭到結(jié)尾通篇平鋪直敘,幾乎很難找到什么婉曲的修辭。在形式結(jié)構(gòu)上,篇幅較長(zhǎng),鋪陳與排比相結(jié)合,全詩(shī)八章的結(jié)構(gòu)基本相同,語(yǔ)氣也基本一致辭。詩(shī)歌以一個(gè)奴隸的口吻來(lái)敘事,字里行間依稀可感勞動(dòng)者在王公貴族的統(tǒng)治下終日勞碌卻不得溫飽、心有怨氣卻不得不討好主人的無(wú)奈與哀傷。賦是長(zhǎng)于敘事和抒情的,《衛(wèi)風(fēng)·氓》就用賦的手法陳述了女主人公從戀愛(ài)到出嫁到操勞家務(wù)到被遺棄的經(jīng)過(guò),生動(dòng)地描寫(xiě)了氓求愛(ài)時(shí)的狡黠、急躁和信誓旦旦以及女主人公熱戀時(shí)的甜蜜相思和被棄后的痛苦抱怨。在敘事與描寫(xiě)中,女主人公的哀傷甚至于憤怒的心情得到了很好地抒發(fā)。這首詩(shī)也成了描寫(xiě)棄婦遭遇與心態(tài)的經(jīng)典?!段猴L(fēng)·伐檀》一唱三嘆地描寫(xiě)奴隸們?cè)诤舆吙撤?shù)木的勞動(dòng)場(chǎng)景,表達(dá)他們對(duì)王公貴族不勞而獲的剝削生活的強(qiáng)烈不滿和諷刺。每一節(jié)都由兩個(gè)反詰句和一個(gè)感嘆句組成,用具有對(duì)比色彩的反詰句質(zhì)問(wèn)統(tǒng)治者不勞動(dòng)豐盛的食物何來(lái),用感嘆句反語(yǔ)諷刺統(tǒng)治者是不干活吃白飯的?!囤L(fēng)·靜女》亦用賦的手法記敘和描寫(xiě)男女青年約會(huì)、贈(zèng)送信物的情景和幸福愛(ài)戀的心情。
《詩(shī)經(jīng)》中十五國(guó)風(fēng)有很多詩(shī)篇運(yùn)用了賦的手法,但在《大雅》和《頌》中,賦的成份更多。《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》這組周民族的史詩(shī),用賦的手法記敘了周民族自始祖后稷至武王滅商的傳說(shuō)和歷史;三頌是祭祀樂(lè)歌,用賦的手法歌頌祖宗神靈的睿智圣德和文治武功。
二曰比。
“以彼物比此物”、“因物喻志”、“索物以托情”。比就是比喻。一般說(shuō),用來(lái)喻體總比本體更生動(dòng)具體、鮮明淺近而為人們所知,以引起人們的聯(lián)想和想象。使用比的手法可以間接委婉而又形象地抒發(fā)情感。
比,在《國(guó)風(fēng)》中俯拾皆是,而且形式多樣,有的詩(shī)篇用整體形象作比,但多數(shù)篇章是具體的比喻;有的用明喻、有的用隱喻。比的廣泛運(yùn)用使得詩(shī)歌的語(yǔ)言更加生動(dòng)傳神,表達(dá)的情感也更加含蓄蘊(yùn)藉。老鼠因偷吃太多糧食和農(nóng)作物嫩苗而長(zhǎng)得肥碩無(wú)比,招人厭惡?!段猴L(fēng)·碩鼠》用碩鼠的形象來(lái)整體隱喻靠貪得無(wú)厭地剝削勞動(dòng)者而養(yǎng)尊處優(yōu)、長(zhǎng)得油光水滑腦滿腸肥的統(tǒng)治者,生動(dòng)形象而又委婉巧妙地表達(dá)了被剝削者的憤恨情緒。“蘧篨”、“鴻”、“戚施”都是指形貌丑陋、讓人惡心的癩蛤蟆,《邶風(fēng)·新臺(tái)》以此委瑣卑鄙的整體形象來(lái)隱喻荒淫好色的衛(wèi)宣公,對(duì)其強(qiáng)占兒媳的丑行極盡調(diào)侃挖苦之能事,表達(dá)勞動(dòng)者對(duì)寡廉鮮恥的統(tǒng)治者的嘲諷?!缎l(wèi)風(fēng)·碩人》以“手如柔荑,膚如凝脂,領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀,螓首蛾眉”這六個(gè)明喻把貴族女子莊姜的美麗描畫(huà)得鮮活靈動(dòng),而“膚如凝脂”也因此被后世不斷沿用,成為描寫(xiě)女子美麗的習(xí)語(yǔ)。
《國(guó)風(fēng)》還常用比喻把抽象的心情甚至品德具象化,例如“我心匪鑒,不可以茹;我心匪石,不可轉(zhuǎn)也。我心匪席,不可卷也;心之憂矣,如匪澣衣?!薄拔匆?jiàn)君子,惄如調(diào)饑。”“有匪君子,如切如磋,如琢如磨;有匪君子,如金如錫,如圭如璧?!薄氨似渲樱廊缬?;彼其之子,美如玉。”這些新穎活潑的比喻,大大增強(qiáng)了詩(shī)歌語(yǔ)言的表現(xiàn)力。
三曰興。
“先言他物以引起所詠之詞”、“文有盡意有余”、“情附物者也,觸物以起情”。興,就是先描寫(xiě)非詩(shī)歌抒情對(duì)象的物象,以引出對(duì)抒情對(duì)象的描寫(xiě)?!秶?guó)風(fēng)》中借以起興的物象大都是自然界的花草樹(shù)木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、山川河流、日月星辰,如爛漫的桃花、和鳴的雎鳩、猗猗的綠竹、皎潔的月亮等。這些物象本身就有優(yōu)美的詩(shī)意。當(dāng)然用來(lái)開(kāi)頭的物象和詩(shī)歌的抒情對(duì)象之間或疏或密是有一定聯(lián)系的,因此興的作用也是有所不同的。興,從特征和作用上大致可分為以下三類:
第一類,只是開(kāi)頭,起興的句子與下文意義不相關(guān)聯(lián),且可套用。朱自清認(rèn)為起興的原則是“由近及遠(yuǎn)”,由于所歌詠的事物往往非當(dāng)前所見(jiàn)所聞,或許不易驟然領(lǐng)受,于是乎從當(dāng)前習(xí)見(jiàn)習(xí)聞的事指指點(diǎn)點(diǎn)地說(shuō)起,這便是“起興”。又因?yàn)槌趺裥睦砗?jiǎn)單,不重思想的聯(lián)系而重感覺(jué)的聯(lián)系,所以起興的句子多了,漸漸會(huì)變成套句,為人沿襲。我覺(jué)得朱先生的這些認(rèn)識(shí)是很有見(jiàn)地的?!锻躏L(fēng)》、《鄭風(fēng)》和《唐風(fēng)》中各有一篇《揚(yáng)之水》,都以“揚(yáng)之水”起興,描寫(xiě)河水激蕩之勢(shì),引出的下文卻不一樣:《王風(fēng)·揚(yáng)之水》描寫(xiě)征夫戍守邊關(guān)不能與妻子團(tuán)聚的思念與憂傷;《鄭風(fēng)·揚(yáng)之水》寫(xiě)兄弟二人不要聽(tīng)信讒言而互相猜疑產(chǎn)生隔閡;《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》寫(xiě)一個(gè)癡情女子對(duì)心上人的追慕?!短骑L(fēng)》有《杕杜》和《有杕之杜》兩篇,前者抒發(fā)無(wú)兄無(wú)弟者的孤苦無(wú)助,后者表達(dá)女子對(duì)心上人的思念?!蛾愶L(fēng)》中的《東門之枌》、《東門之池》、《東門之楊》三首詩(shī)用以起興的物象相類似,表達(dá)的情感也有所不同。這些現(xiàn)象都表明:興,有時(shí)只是個(gè)起頭,而且可以套用。
第二類,興中含比,比興同體。起興句是發(fā)端,又是譬喻,在開(kāi)頭的同時(shí)又能揭示詩(shī)歌描寫(xiě)對(duì)象的特征或詩(shī)歌的主旨?!吨苣稀りP(guān)雎》的開(kāi)頭“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲”,既引出下句“窈窕淑女,君子好逑”這一描寫(xiě)男女情愛(ài)的主要內(nèi)容,又以河洲上雎鳩鳥(niǎo)的關(guān)關(guān)和鳴聲暗喻男女好合,表達(dá)抒情主人公對(duì)理想伴侶的思慕。《周南·桃夭》寫(xiě)女子出嫁,它開(kāi)頭描寫(xiě)桃樹(shù)燦爛的花朵、豐碩的果實(shí)和濃密的葉子,引出對(duì)女子出嫁的美好祝福?!疤抑藏病钡男蜗鬅o(wú)疑會(huì)引起人們對(duì)新娘子的美麗容顏、婚后多子多福、興家旺夫的聯(lián)想,這就是因?yàn)檫@個(gè)起興的物象本就含有暗喻之意?!多{風(fēng)·墻有茨》三章分別以“墻有茨,不可掃”、“ 墻有茨,不可襄”、“墻有茨,不可束”起興,引出對(duì)宮闈淫亂的諷刺。同時(shí)以宮墻上的蒺藜既無(wú)法掃干凈又無(wú)法加以約束的特點(diǎn)巧妙地暗喻宮闈亂倫的丑事是掩蓋不住、抹煞不了的。墻上的蒺藜這一形象在一開(kāi)頭就奠定了此詩(shī)辛辣調(diào)侃的基調(diào)。
第三類,在開(kāi)頭的同時(shí),描寫(xiě)抒情主人公所處的環(huán)境,起到象征、烘托渲染氣氛等作用?!肚仫L(fēng)·蒹葭》是一首蕩氣回腸的戀曲,訴說(shuō)著癡情男子對(duì)可望而不可即的“伊人”的向往,而那用來(lái)起興的蒼蒼蒹葭、清清白露和主人公憂傷悵惘的心情互相映襯,為全詩(shī)營(yíng)造了一個(gè)朦朧迷離、凄清傷感的氛圍,使全詩(shī)都籠著一層淡淡的哀傷,給讀者留下廣闊的想象空間,增添詩(shī)的韻味。王國(guó)維曾經(jīng)贊譽(yù)它“最得風(fēng)人深致”,而這正得力于“興”的烘托渲染之功。著名的《王風(fēng)·黍離》描寫(xiě)西周舊臣悲悼故國(guó)的憂傷心情。三章都以描寫(xiě)行列整齊、長(zhǎng)勢(shì)茂盛的黍子起興,只是按時(shí)間順序從苗寫(xiě)到穗,又從穗寫(xiě)到實(shí)。莊稼長(zhǎng)勢(shì)喜人本是值得高興的事,但卻引起了抒情主人公的綿綿憂傷,因?yàn)檫@莊稼是生長(zhǎng)在周的宗廟遺址上的,這象征著周室的被顛覆,作為周的舊臣怎能不觸景傷情呢?這就是以樂(lè)景襯哀情。這樣的開(kāi)頭可以說(shuō)是反向起興,從反面烘托抒情主人主的情感。《鄘風(fēng)·相鼠》也反向起興,用“相鼠有皮”引出“人而無(wú)儀”,在反差巨大的對(duì)比中揭示詩(shī)的意旨——連人人喊打的老鼠都還顧及體面,你堂堂之人卻不講臉面,還活著干什么?對(duì)無(wú)恥之徒的斥罵毫不留情。這樣的反向?qū)Ρ仁降钠鹋d手法讓詩(shī)歌言簡(jiǎn)而意豐。
《詩(shī)經(jīng)》中賦、比、興的手法常常綜合運(yùn)用,只不過(guò)《國(guó)風(fēng)》多用比興,《大雅》和《頌》多用賦。賦比興手法的運(yùn)用,使《詩(shī)經(jīng)》具備了永恒的藝術(shù)魅力,對(duì)后來(lái)的詩(shī)歌、散文,甚至名歌的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
本文來(lái)源:《文學(xué)教育》:http://m.12-baidu.cn/w/wy/63.html
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