傳統(tǒng)工藝的當代轉譯 ——鈞瓷藝術設計的創(chuàng)新路徑研究

　鈞瓷作為中國陶瓷藝術的瑰寶，憑借獨特的釉色和深厚的文化底蘊聞名中外。隨著社會發(fā)展和多元文化的碰撞，人民群眾的審美正在發(fā)生變化，鈞瓷也面臨著傳承與創(chuàng)新的困境。如何在保留鈞瓷傳統(tǒng)精髓的同時推動器型與釉色的創(chuàng)新，成為當代手藝人亟待解決的問題。基于此，本文從鈞瓷的歷史與文化價值展開研究，闡述傳統(tǒng)鈞瓷的器型與釉色特點，分析當代鈞瓷設計面臨的挑戰(zhàn)，并結合實際案例探討鈞瓷藝術設計在器型與釉色方面的傳承與創(chuàng)新路徑。

　　鈞瓷的歷史與文化價值

　　鈞瓷始于唐、盛于宋，憑借獨特的窯變藝術素有“鈞瓷無雙”之美譽。鈞瓷的制作工藝復雜，需經(jīng)過選料、制胎、施釉、燒制等多道工序。手藝人想要做出“入窯一色，出窯萬彩”的鈞瓷，離不開對核心釉料配方和燒制技術的運用。在高溫燒制過程中，釉料中的各種金屬氧化物會發(fā)生復雜的化學反應，形成獨特的色彩和紋理，常見的色彩有天藍、月白、玫瑰紫、海棠紅等，每一件鈞瓷作品都是大自然與人類智慧的結晶。唐代以前，瓷器釉色大多單一，非青即白，而唐花釉瓷打破了這一傳統(tǒng)。當時的匠人通過黑褐底釉上抹斑，創(chuàng)造具有煙云變化之美的視覺效果。作品線條飽滿、流暢、充滿張力，體現(xiàn)出雍容自如、大氣美滿的獨特藝術風格。到了宋代，鈞瓷久負盛名，憑借端莊大氣、簡潔流暢的造型聞名于世，為當代鈞瓷的發(fā)展奠定了基礎。

　　鈞瓷承載著豐富而深厚的文化內涵，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化思想和獨特的審美觀念，蘊含著“天人合一”的哲學思想。鈞瓷在燒制過程中所產(chǎn)生的釉色變化和窯變效果無法通過簡單復制來實現(xiàn)。正是這種自然天成的藝術效果，體現(xiàn)了人與自然和諧共生的理念，蘊含著手藝人對自然力量的敬畏和對自然之道的尊崇，與道家倡導的“道法自然”相一致。

　　傳統(tǒng)鈞瓷的器型與釉色特點

　　☆傳統(tǒng)鈞瓷的器型

　　傳統(tǒng)鈞瓷的器型多仿古制，常見的鈞瓷器型有尊、瓶、罐、碗等，造型古樸典雅，線條流暢自然。尊作為古代重要的禮器，其一般口部較大，頸部較細，腹部豐碩，圈足較高，線條流暢且富有張力。故宮博物院所藏的鈞窯月白釉出戟尊整體造型古樸典雅，頸部與腹部的比例恰到好處，既展現(xiàn)出傳統(tǒng)禮器的威嚴，又通過鈞瓷特有的釉色變化，呈現(xiàn)出幾分靈動與神秘的氣息，彰顯了古代匠人對器物形態(tài)與功能相結合的追求。瓶類器型較為豐富，梅瓶、玉壺春瓶、膽式瓶等都各具特色。梅瓶小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足，線條優(yōu)美，曲線婉轉。匠人在保持傳統(tǒng)造型的基礎上，利用鈞釉自然窯變的特性，將瓶身渲染得絢麗多彩。玉壺春瓶為撇口、細頸、垂腹、圈足，鈞瓷的釉色在其圓潤的瓶身上暈染開來，釉色與器型相得益彰，盡顯溫婉含蓄之美。罐類器型的鈞瓷既可以儲存物品，還可以作為家居陳設，為生活空間增添藝術氣息。其造型通常為直口、豐肩、鼓腹、平底或圈足，形態(tài)較為敦實厚重。碗作為日常生活中常見的器型，有敞口碗、撇口碗、收口碗等類型。敞口碗口部開闊，線條流暢，給人以大氣豪邁之感。撇口碗則口部微微外撇，優(yōu)雅別致。收口碗口小底大，造型穩(wěn)重。鈞瓷碗的釉色變化豐富，釉色從碗口到碗底或漸變，或交融，使原本普通的餐具成為極具觀賞性的藝術品，體現(xiàn)了古人“食不厭精，器不厭美”的生活追求。

　　☆傳統(tǒng)鈞瓷的釉色特點

　　鈞瓷的釉色豐富多樣，以紅、藍、青、紫等為基調，可以融合多種顏色。紅色系有胭脂紅、玫瑰紅、海棠紅、雞血紅、朱砂紅等，鮮艷奪目。藍色系有天藍、寶石藍、孔雀藍等，純凈清澈。青色系有天青、蔥翠青、梅子青等，清新淡雅。紫色系有茄皮紫、葡萄紫、玫瑰紫等，神秘高貴。鈞瓷的釉色并非單一呈現(xiàn)，而是相互交融、自然過渡的。一件器物能呈現(xiàn)出多種顏色，常見的有紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠等。顏色之間相映生輝，自然天成，形成五彩斑斕的視覺效果。

　　鈞瓷的制作工藝復雜，燒制溫度要控制在1200℃以上。高溫使釉色變化更加豐富，窯變效果更加顯著。鈞瓷的窯變效果不僅體現(xiàn)在色彩上，還體現(xiàn)在釉面的紋理和質感上，開片、流釉、結晶等現(xiàn)象都會為鈞瓷增添藝術氣息。

　　當代鈞瓷傳承面臨的挑戰(zhàn)

　　☆傳統(tǒng)工藝的傳承困境

　　鈞瓷燒制技藝復雜，從原料加工、造型設計到釉料配制、燒制過程，每個環(huán)節(jié)都需要手藝人精湛的技藝和豐富的經(jīng)驗。傳統(tǒng)鈞瓷制作依賴手工技藝，年輕一代因學習周期長、經(jīng)濟效益見效慢，往往對傳統(tǒng)工藝興趣不高，導致鈞瓷技藝傳承面臨人才斷層的危機。同時，傳統(tǒng)鈞瓷制作工藝標準模糊，多依靠老師傅口傳心授，缺乏系統(tǒng)的理論總結和標準化流程，導致年輕匠人在學習過程中難以把控釉色特點和窯變效果，無法實現(xiàn)技藝的有效傳承。

　　☆市場的需求變化

　　隨著人們生活水平的提高，消費者對具有文化內涵和藝術價值的產(chǎn)品的需求日益增長。鈞瓷的消費主力軍逐漸轉變?yōu)槟贻p一代。其功能也從傳統(tǒng)的家居裝飾、禮品贈送等拓展到文化旅游紀念品、企業(yè)定制禮品、高端酒店陳設等多個領域。每個細分場景對鈞瓷的造型、規(guī)格、包裝等都有不同的要求，需要手藝人投入更多的精力去研究不同場景的需求特點。但由于鈞瓷燒制過程復雜，成品率較低，難以實現(xiàn)大規(guī)模、多樣化的定制生產(chǎn)，無法充分滿足市場多樣化、碎片化的需求。此外，當代社會信息傳播迅速，消費者的審美觀念不斷受到多元文化和流行趨勢的影響，更新?lián)Q代速度加快。傳統(tǒng)鈞瓷的造型和釉色雖然具有獨特的藝術魅力，卻難以跟上當代的審美變化。年輕一代消費者更傾向于簡約、時尚、個性化的設計風格，部分傳統(tǒng)鈞瓷的繁復造型和厚重色彩可能無法滿足其審美需求。手藝人若不能及時捕捉并融入新的審美元素，很容易導致產(chǎn)品與市場脫節(jié)，從而失去年輕消費群體。

　　當代鈞瓷藝術設計的創(chuàng)新策略

　　☆融入當代審美

　　當代鈞瓷設計需要在尊重傳統(tǒng)的基礎上，探索新的表現(xiàn)形式和審美趨勢，以適應當代人的生活和審美需求。手藝人需要深入研究鈞瓷的歷史和文化內涵，結合當代科技和材料，創(chuàng)新制作工藝，將簡潔、抽象、幾何等當代審美元素融入傳統(tǒng)器型，創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)韻味又符合當代審美的鈞瓷作品。巧妙的色彩搭配和獨特的造型設計能賦予鈞瓷作品時代感，使其在當代家居和藝術收藏中更具吸引力。

　　☆功能性與藝術性的融合

　　當代消費者對鈞瓷的功能需求發(fā)生了轉變，使其延伸至生活日用、文化展示等多個領域。手藝人應深挖消費者對鈞瓷的功能需求，將其細分，在滿足功能需求的前提下，對鈞瓷的造型、釉色、紋飾等方面進行創(chuàng)新。對于實用性較強的鈞瓷產(chǎn)品，手藝人可以以功能為核心設計器型，通過藝術化的細節(jié)處理提升美感，還可以借鑒當代極簡主義或自然仿生的設計理念，突破傳統(tǒng)鈞瓷的規(guī)整器型，打造獨特的線條和輪廓。

　　☆開展跨界合作

　　手藝人可以與當代設計師、藝術家合作，將鈞瓷藝術與繪畫、雕塑等藝術形式相結合，拓展鈞瓷的應用領域。例如，手藝人可邀請畫家以鈞瓷釉面為畫布，將水墨、油畫、水彩等繪畫技法融入鈞瓷。畫家運用水墨的暈染技法，在鈞瓷瓶身上勾勒出山水意境。這樣的鈞瓷在燒制后會呈現(xiàn)獨特的窯變效果與水墨線條。手藝人還可以與時尚品牌合作，將鈞瓷獨特的釉色與窯變藝術融入時尚配飾、服裝元素，以鈞瓷為材料制作項鏈、耳環(huán)等首飾，借助鈞瓷窯變形成的色彩和紋理，打造東方韻味與當代時尚并存的飾品。這些跨界合作不僅能拓展鈞瓷的應用場景，還能借助時尚領域的傳播渠道和消費群體，提升鈞瓷的知名度和影響力，吸引更多年輕消費者關注。

　　☆釉色的改良與創(chuàng)新

　　傳統(tǒng)鈞瓷釉料配方多依賴經(jīng)驗傳承，手藝人可從科學的角度分析釉料成分，實現(xiàn)釉色創(chuàng)新。例如，手藝人可借助當代化學分析技術，精準測定傳統(tǒng)釉料中各種礦物元素的比例，了解不同元素對釉色的作用，再針對性地添加或調整微量元素，探索新的釉色表現(xiàn)。自然界中存在眾多尚未被人們充分利用的礦物，其蘊含的特殊成分能為鈞瓷釉色帶來新變化。手藝人可嘗試引入新的天然礦物原料或合成材料，通過不斷實驗和篩選，構建新的釉料配方體系，為鈞瓷釉色創(chuàng)新提供更多可能性。

　　手藝人對釉色的創(chuàng)新應符合當代可持續(xù)發(fā)展的理念，優(yōu)先選用可再生、低污染的天然礦物原料。手藝人可以根據(jù)本地實際情況選用本地儲量豐富、開采對環(huán)境影響小的黏土、長石等礦物，減少對稀缺資源的依賴。積極使用新型環(huán)保合成材料，替代含有鉛、鎘等重金屬的傳統(tǒng)著色劑，研發(fā)無毒無害、符合環(huán)保標準的釉料配方。

　　溫度、氣體都是影響鈞瓷釉色的重要因素。溫度的升降速度、高低變化以及窯內氧氣、一氧化碳等氣體的含量變化，都會對釉色產(chǎn)生影響。智能溫控設備和氣氛控制系統(tǒng)可以通過精確控制參數(shù)，穩(wěn)定傳統(tǒng)經(jīng)典釉色的呈現(xiàn)效果，探索全新的釉色變化。手藝人可以借助當代技術對燒制工藝進行優(yōu)化，通過當代智能溫控設備調節(jié)燒制過程中的溫度曲線，還可以利用氣氛控制系統(tǒng)改變窯內氣氛的轉換時機，創(chuàng)造出獨特的窯變紋理。此外，手藝人還可以結合數(shù)字建模技術，通過模擬燒制過程預測釉色效果，根據(jù)模擬結果不斷調整配方。這樣不僅可以縮短研發(fā)周期，還可以降低試錯成本，提高研發(fā)效率和成功率。

　　案例分析

　　任星航是鈞瓷燒制技藝的代表性傳承人。其制作的荷口瓶，在器型輪廓上既保留了傳統(tǒng)鈞瓷瓶身修長、線條流暢的特點，還突破性地將其設計成荷葉舒展的形態(tài)，邊緣呈不規(guī)則波浪狀，模擬荷葉自然卷曲的肌理。作品將自然界的植物形態(tài)與鈞瓷傳統(tǒng)器型相融合，賦予作品靈動的氣息，打破了傳統(tǒng)鈞瓷瓶類器型較為規(guī)整的局限。同時，該作品的釉色在起伏的瓶口處產(chǎn)生了獨特的流動和堆積效果，為釉色的表現(xiàn)提供了更豐富的載體。

　　鈞瓷手藝人劉國安也積極響應綠色環(huán)保理念，在釉色創(chuàng)新上進行探索。他研發(fā)的新型鈞瓷釉料采用本地無污染的天然礦物原料，替代了含重金屬的傳統(tǒng)著色劑。其制作的青山綠水盤呈現(xiàn)出獨特的翠綠色調，自然清新，不同于傳統(tǒng)鈞瓷的紅、藍主色調。同時，他還通過環(huán)保原料使作品更加健康安全。在燒制工藝上，劉國安結合新型節(jié)能窯爐，通過精確控制溫度和氣氛，使釉面呈現(xiàn)出溫潤如玉的質感，在踐行環(huán)保理念的同時創(chuàng)造出別具一格的鈞瓷釉色風格。

　　結語

　　鈞瓷藝術的傳承離不開手藝人的不斷探索和實踐創(chuàng)新。手藝人對器型與釉色的創(chuàng)新激發(fā)了鈞瓷在當代社會的生命力。未來，鈞瓷手藝人應積極從鈞瓷歷史文化中提煉精髓，在維持傳統(tǒng)根基的基礎上加強當代科技的應用，深度融合當代設計理念，打造契合當代審美和市場需求的作品，突破工藝限制，為鈞瓷設計開拓更多可能。

文章來源：《大河美術報》 http://m.12-baidu.cn/w/qk/35647.html