中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《青玉案 元夕》賞析
一、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的概述
古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是我國(guó)當(dāng)代聲樂作品的重要組成部分 也是中國(guó)藝術(shù)歌曲的一個(gè)分支 ,我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲從上世紀(jì)二三十年代發(fā)展到今天 ,一共經(jīng)歷了三個(gè)重要的環(huán)節(jié)。
第一個(gè)環(huán)節(jié)為早期創(chuàng)作上的鼎盛時(shí)期,在20世紀(jì)上半葉,作曲家趙元任,黃自,青主等一大批優(yōu)秀的作曲家開始關(guān)注中國(guó)古詩(shī)詞,并逐漸將中國(guó)古詩(shī)詞帶入到音樂當(dāng)中,為其配曲。由于當(dāng)時(shí)西方文明的引入,中國(guó)的作曲家們也大都仿用西方的音樂技法與作曲方式,而此時(shí)的西方音樂正處于浪漫時(shí)期的音樂時(shí)代,因而受到西方音樂家舒伯特,肖邦,李斯特等一大批音樂家的影響.
第二個(gè)環(huán)節(jié)是中國(guó)建立之后的進(jìn)步階段,隨著新中國(guó)的誕生,確立了百花齊放,百家爭(zhēng)鳴的文學(xué)藝術(shù)方針中國(guó)的歌曲,尤其是藝術(shù)歌曲進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段,這一時(shí)期的一首歌曲,延續(xù)了新民主主義革命時(shí)期的方法,將中國(guó)民族音樂元素的結(jié)合運(yùn)用方面特點(diǎn)顯現(xiàn),出現(xiàn)了一大批將民族音樂素材與西方作曲技法相融合的作品,但是古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展變得稍顯緩慢。
第三環(huán)節(jié)是“文化大革命”時(shí)期一直到今天的多元化發(fā)展時(shí)期,隨著十一屆三中全會(huì)的舉行,“改革開放”策略的日益深化,音樂事業(yè)在新中國(guó)成立后獲得了第二個(gè)春天。這時(shí)期藝術(shù)歌曲的發(fā)展主要表現(xiàn)在題材內(nèi)容的豐富多樣和創(chuàng)作技法的不拘一格,題材上主要以愛國(guó)題材、軍旅題材、影視歌曲、民歌改編為主
二、淺析《青玉案 元夕》的作曲手法與藝術(shù)形式
《青玉案.元夕》是帶前奏的雙主題,單二部曲式,全曲共45小節(jié),慢板速度,a小調(diào),中間有向C大調(diào)的短暫離調(diào)。音樂悠揚(yáng)柔美,織體簡(jiǎn)單清晰。前奏共11個(gè)小節(jié),結(jié)構(gòu)為4+3+2+2.前面4個(gè)小節(jié)又可分為2+2.三聲部復(fù)調(diào)織體,高聲部采用4度和2度的核心音調(diào)旋律上行,低聲部反向呼應(yīng),中聲部加厚織體,主和弦和聲,導(dǎo)和弦起過渡作用,兩部分的第一- 小節(jié)后兩拍反向進(jìn)行第三四小節(jié)低聲部八度加重,第二部分的3個(gè)小節(jié)又可分為1+2的結(jié)構(gòu),前兩節(jié)并列重復(fù),第二小節(jié)在第一小節(jié)基礎(chǔ)上補(bǔ)充擴(kuò)大,和聲沖破主調(diào),走向六級(jí)和七級(jí),豐富和聲色彩性,但不脫離主調(diào),高聲部旋律與第一部分形成對(duì)比。 第三部分為1+1的八度上行并列模進(jìn),材料來源于第二部分,下四度模進(jìn),和聲簡(jiǎn)明清晰,調(diào)性明確,最后兩小節(jié)1+1重復(fù),旋律反向上行,分解和弦加柱式和弦織體,和聲平穩(wěn)于主和弦,為主題進(jìn)入作鋪墊。
緊接著從第12小節(jié)開始進(jìn)入了A段主題,由A+A的兩個(gè)平行樂段組成,旋律發(fā)展多采用變奏形式,每一個(gè)樂段分為兩個(gè)變化發(fā)展的平行樂句。a小調(diào)為主,中間a樂句的后兩小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào),音樂色彩轉(zhuǎn)向光明,但馬上又回歸柔美的小調(diào)。主題核心音調(diào)為分解和弦骨干,加入過度性音級(jí),節(jié)奏以極具動(dòng)力性的切分節(jié)奏開始,波浪型的旋律線條與歌詞完美結(jié)合。鋼琴分解和弦的伴奏織體,更加增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性、和市主屬穩(wěn)定進(jìn)行,增加音樂的陳述性。獨(dú)唱部分使用極具動(dòng)力的切分節(jié)奏,動(dòng)機(jī)呈現(xiàn)片段化,從第17-22小節(jié)開始了第次變奏,第20小節(jié)變奏開始擴(kuò)大,伴奏的音型也開始從琶音變成了節(jié)奏規(guī)整的柱式和弦,鋼琴的力度也開始遞增,22 小節(jié)漸漸開始變?nèi)?。?3 -26小節(jié)開始第二次變奏,22小節(jié)右手織體加厚,左手留出兩拍空拍,為了深化情緒。.第28-32小節(jié),開始第三次變奏,左手伴奏節(jié)奏平穩(wěn),力度逐漸加強(qiáng),32小節(jié)右手的連續(xù)和弦轉(zhuǎn)位為高潮做了推進(jìn)。
三、歌唱賞析
《青玉案 元夕》的開頭是以中強(qiáng)力度進(jìn)入,上闕主要為敘述交代背景,描繪景象,這個(gè)時(shí)候需要歌者在表演上氣息平穩(wěn),方位一致。在“一夜魚龍舞"里面,有了整支曲子的首個(gè)最高音,小字二組的f,情緒向前推動(dòng),但音量不要過大,控制住氣息,隨后一個(gè)大跳又漸漸回復(fù)了過來。下闕開始依然在描繪長(zhǎng)口區(qū)園已也繁榮景象,直到出現(xiàn)了兩句“驀然回首,驀然回首”,隨著伴奏的和弦加強(qiáng),語(yǔ)氣也要變強(qiáng),表達(dá)出作者的一種期盼之情。這個(gè)時(shí)候定保持氣息的流暢,為接下來的高潮奠定基礎(chǔ)。又是兩句“墓然回首”關(guān)聯(lián)起來,中間盡量不要換氣;情緒跟隨伴奏的起伏,聲音依然保持位置的統(tǒng)一。這時(shí) 稍帶一點(diǎn)欣喜演唱 “那人卻在, 燈火闌珊處”,“處”字做一- 個(gè)由弱到強(qiáng)的處理,將情緒推到最高潮,“驀然回首,驀然回首"表現(xiàn)出作者仿佛在一片 黑暗中看到了希望,最終意緒漸漸落回,“那人卻在,燈火闌珊處,燈火闌珊處”,速度逐漸減慢,最后的“處”做一個(gè)由強(qiáng)漸弱,情緒里帶著一點(diǎn)遲綻有希望有光明的狀態(tài)。
本文來源:《魅力中國(guó)》:http://m.12-baidu.cn/w/wy/25805.html
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