淺析蒙太奇在影視創(chuàng)作中的運用

蒙太奇起初是作為一種電影語言、電影剪輯手法而存在，隨著蒙太奇的廣泛推廣與應用，其逐步成為了影視創(chuàng)作中的一種重要思維模式?，F(xiàn)蒙太奇已發(fā)展成為一個相對成熟的理論體系，在影視創(chuàng)作當中也常見蒙太奇手法的藝術作品。蒙太奇手法的應用有利推動作品的情節(jié)發(fā)展，抓住作品的重要細節(jié)，是影視創(chuàng)作過程當中常用的一種藝術手法。

1.蒙太奇概述

1.1蒙太奇的概念

蒙太奇源于法語“Montage”，原意是指建筑的構成與裝配，在應用于影視藝術當中后，其通常是指剪輯、組接?，F(xiàn)很多影視藝術家將場面、鏡頭等的組接均統(tǒng)稱為“蒙太奇”，并逐步成為影視藝術的專有名詞。從廣義上來看，蒙太奇是指一種特殊的思維方式，其包括作品的構思與完成、作品的畫面、聲音與色彩的組合等；從狹義上來看，蒙太奇是指影視藝術的語言符號系統(tǒng)，包括畫面、色彩等的編排和組合，在進行后期制作時，應結合劇本與作品構思，科學排列所攝錄的素材，以呈現(xiàn)出一部完整的影視作品。

蒙太奇的藝術手法即是通過人為的剪輯與拼接而向觀眾呈現(xiàn)出不同的意境，當相同的鏡頭以不同的順序拼接在一起時，其所呈現(xiàn)出來的意境也有所不同。如以下三個鏡頭：1是某個男人在笑；2是一支手槍向前指的動作；3是一張驚恐的臉，將三個鏡頭按1-2-3的順序進行組接，呈現(xiàn)出來的就是一個懦弱的形象，而若將三個鏡頭按3-2-1的順序進行組接，呈現(xiàn)出來的卻是一個勇敢的形象，這就充分體現(xiàn)了蒙太奇的使用效果。

1.2蒙太奇的功能

蒙太奇可操控時間與空間，使影視創(chuàng)作者能依其個人生活經(jīng)驗提煉出生活當中最生動、最富感染力的部分。同時，蒙太奇可改變敘事角度，敘事者可以是劇中人物以自身角度向觀眾述說事實，以表現(xiàn)自身情感，也可以是影片創(chuàng)作者或是其他人以其角度來敘述事實，或是各個角度交替使用，以讓觀眾更加準確而全面地把握整個影片的情感趨勢。

總體來說，蒙太奇的功能主要包括以下四種：第一，敘事功能，即將鏡頭進行組接的目的在于敘述故事情節(jié)，依事件的發(fā)展順序、時間發(fā)展順序或是事件的因果順序來將鏡頭進行組合，以形成鏡頭場面及段落。第二，吸引觀眾注意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。影視作品的每一個鏡頭所能表現(xiàn)的內(nèi)容都是特定的，而依一定順序將不同鏡頭進行組接，又能規(guī)范并引導觀眾的注意，從而影響觀眾的思維與審美，激發(fā)觀眾進行聯(lián)想，有利觀眾更好地理解影片內(nèi)容，使其積極參與到影片當中，進而加深觀眾對影片的興趣與記憶。第三，使內(nèi)涵更加豐富。蒙太奇可使抽象的內(nèi)容具象化，通過人類的聯(lián)想與想象，可產(chǎn)生更多、更豐富的超出于畫面本身的含義。第三，創(chuàng)造節(jié)奏感。影視作品給人們帶來的最直觀的感受便是節(jié)奏感，喜劇片、賀歲片的節(jié)奏相對緩慢；而懸疑片、歷險片的節(jié)奏則會快速些，但影視作品的節(jié)奏感并不僅限于此。在實際創(chuàng)作的過程當中，創(chuàng)作者會依影片的需求而不斷調整節(jié)奏，以引導觀眾理解影片內(nèi)容，而這些節(jié)奏的形成則主要依靠蒙太奇藝術手法的運用。

2.蒙太奇在影視創(chuàng)作中的運用

2.1影視畫面中的剪輯藝術

   伴隨社會的發(fā)展，各國間的聯(lián)系愈發(fā)緊密，文化交流也越來越頻繁，影視作品作為實施文化交流的重要載體，在當下社會，影視作品的流入也司空見慣。而伴隨國外影視作品的大量流入，蒙太奇藝術表現(xiàn)手法在影視作品創(chuàng)作中的運用也隨處可見。現(xiàn)影視作品創(chuàng)作當中最常見的蒙太奇運用便是影視畫面中的剪輯藝術，這也是蒙太奇藝術表現(xiàn)手法的基礎運用方式。剪輯具寫意功能，通過將不同的畫面進行組接，可使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，以對影視作品內(nèi)容進行想象及推測，同時，通過將聲音與畫面進行組接，還可呈現(xiàn)出不同的影視效果。影視作品預告片的制作所使用的便是這種手法，靈活把握畫面長度，將部分影視畫面素材進行巧妙的組接，即可將影片的題材、風格、演員及部分情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，這樣一方面可加強影片的懸念，另一方面可有效激發(fā)觀眾興趣，從而取得良好的宣傳效果，這也是影視作品進行前期宣傳的重要方式。伴隨影視行業(yè)的迅速發(fā)展，現(xiàn)蒙太奇中的快速剪輯已成為各大主流電視的重要視覺特征。如《拆彈部隊》，其就利用快速剪輯的方式，將艾綴奇在被包扎時大聲喊叫的畫面與詹姆斯為其包扎的畫面進行組接，從不同的角度、不同的景別來呈現(xiàn)艾綴奇受傷后包扎的場面，以這種視覺節(jié)奏來體現(xiàn)不同角色的內(nèi)心狀態(tài)。另，其他影視作品當中也可見大量利用剪輯手法將不同畫面進行組接的現(xiàn)象，以從視覺及時間方面對影片節(jié)奏進行操控，以加強影片的質樸感和紀實感，引導觀眾參與影片當中，激發(fā)觀眾的主體性，以產(chǎn)生良好的觀影效果，這也是影視作品所要達到的最終目的。

2.2應用于電視劇當中

    電視劇是影視作品的重要組成部分，在影視作品當中占據(jù)相當重要的比重，有利吸引穩(wěn)定性較強的觀眾群。電視劇的創(chuàng)作也多數(shù)借鑒了電影創(chuàng)作的技巧，包括畫面語言、聲音語言、蒙太奇藝術表現(xiàn)手法的運用等。電視劇多數(shù)為連續(xù)劇形式的作品，其主要為敘述一件完整的事件，所追求的通常為完整地敘述一個連貫的故事。而蒙太奇具敘事功能，利用蒙太奇藝術表現(xiàn)手法可更好地、更全面地敘述故事情節(jié)，因此，蒙太奇被廣泛應用于電視劇作品的創(chuàng)作當中，其中主要有平行蒙太奇、連貫蒙太奇、交叉蒙太奇等方式，以使電視劇畫面依其時間順序及邏輯順序進行組接，從而構成一個完整的故事。電視劇屬一種時空藝術，其在為觀眾敘述事件的同時還可實現(xiàn)空間與時間的轉換，這也是利用蒙太奇來完成的，在很多電視劇作品當中也常見此類現(xiàn)象。如電視巨作《紅樓夢》，就是利用了蒙太奇手法將林黛玉與薛寶釵進行對比，將相同時間下二者的不同行動置于同一畫面，直觀、清晰地讓觀眾感受到了二者的不同性格，也激發(fā)了觀眾對二者的最終結果進行思考與推測，這非常有利吸引觀眾的注意力，維持觀眾的觀看熱情。此外，在電視劇作品創(chuàng)作當中利用蒙太奇藝術表現(xiàn)手法還可取得與電視作品的相同效果，如利用蒙太奇手法對電視劇節(jié)奏進行操控，以制造懸念、加強矛盾、營造氛圍等，這些都可對觀眾起引導作用，從而獲取電視劇作品創(chuàng)作的期望效果。

3.結語

    總而言之，蒙太奇的運用，使得影視作品的創(chuàng)作有了更多時間及空間上的自由性，且通過將不同空間的運動進行并列與交叉，還可制造各種不同的意境，而將不同時間上的運動進行并列與重放，又可對人物的心理經(jīng)歷與當下的內(nèi)心活動進行聯(lián)系，壓縮或延長了影視創(chuàng)作者的實際生活時間，形成了“電影時間”，給人一種與現(xiàn)實生活時間相悖的錯覺，從而獲得了電影所要呈現(xiàn)給觀眾的效果。

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