蒙太奇手法在《辛德勒的名單》中的運用

1、畫面的交接與轉換

    影片是由一個猶太家庭做禱告作為切入點，奠定了一種深沉、低婉的情感基調。先是由燭煙擴大到火車的濃煙，使觀眾不自覺得由現實轉向到歷史的嚴肅氛圍。接下來由站臺上的一個登記員切換到一排登記員，生動形象的表現出在那個特殊年代，德國軍隊對猶太人的打壓政策，同時也讓人們了解到猶太人所處的惡劣環(huán)境。在表現酒會的場景中，攝像利用照相機閃光燈的不斷閃動使畫面不停的切換，閃光燈的每一次閃動，就是畫面、音樂場景的一個切換，在酒會結束時，唱起的軍歌又切換到馬路上行進中的軍隊唱的軍歌，在這時，有一個細節(jié)鏡頭，就是最先切換的是走在軍隊最前面唱軍歌的德國小孩，這是導演的可以安排，看似若有若無的一個鏡頭，實則形象的揭露了德國的強勢勢力以及對人們的欺騙行為，兒童本是天真浪漫的天使，卻與德國軍隊一起為自己反對猶太人感到驕傲、自豪，這是多么的可悲，而人最大的可悲就是意識不到自己的可悲，被騙的兒童實際上當時整個德國民族的悲哀。

2、對比蒙太奇手法的運用

    影片《辛德勒的名單》中，還通過一系列的對比式蒙太奇手法，體現出了影片的主題。當猶太人被迫離開家被驅逐到猶太人住宅區(qū)時，他們的心中是沉重哀傷的，而在這時，辛德勒人入住了猶太人的房子，他們對這種現狀感覺很滿意，奸詐、猥瑣的笑正映襯了猶太人的凄涼，這與猶太人形成了一種鮮明的對比，這向我們昭示了，猶太人已經完全不能控制自己的命運，他們將面臨一場浩劫。

3、積累蒙太奇手法的運用

    一部影片，要想達到造型的強化以及敘事效果的體現，不應該僅僅讓人物用嘴說話，更應該做到使畫面中的影像說話。影片中，辛德勒的出場就是一個完美的體現，他沒有通過語言直接的展示人物的身份地位，而是通過一系列的積累式特寫來展示人物形象。具體到辛德勒所帶的手表、手上的戒指、領帶上的別針、抽屜里的錢物等等。給觀眾創(chuàng)造了一個想象空間，從畫面提供的信息來揣測辛德勒到底是一個什么樣的人，首先可以通過他的衣著打扮判斷該人物是一個有錢的上層人士，然后從他聽的音樂類型判斷，可以得知他是有個優(yōu)雅的、注重生活品味的人，再加上對他大手和身材比例的特寫，一個相貌標致的優(yōu)雅男人形象呈現在人們的腦海里。然而這些特寫，雖在一定的程度上使觀眾對辛德勒有了一個初步的了解，但僅通過這種方式又未能具體表現出辛德勒的特征，正是這種朦朧、模糊的形象特寫使觀眾的心里蒙上了一層神秘的面紗，引起觀眾的多種猜測，同時又想使這種猜測得到充分的驗證，繼而對影片有了一種期待的心理。導演將一組相關鏡頭巧妙的進行疊加、匯聚，增強了影片的表現力。假使我們用單個的鏡頭來表現這些場景，似乎顯得平淡無味，不能達到觀眾的心理需求。在影片的另一個片段中，也表現出了積累式蒙太奇手法的運用。在剛開始，辛德勒是一個好色、、貪婪、貪圖享樂的納粹中堅分子，為了賺取最大的利潤，他采用各種卑劣手段來達到自己的目的。例如，辛德勒招收女秘書的過程中，他與女秘書調情，即使妻子到場，他也不加收斂。當辛德勒太太說：“除非他們知道我是辛德勒太太。”場景馬上切換到身在火車的辛德勒太太，這表現了辛德勒的放蕩不羈、不加收斂。但是在納粹黨對猶太人大量屠殺后，紅衣寶貝走在暴行的人群中，辛德勒的注意力完全集中在她的身上，鏡頭在紅衣天使與辛德勒中不斷切換，使辛德勒被金錢掩埋的人性得以激發(fā)，他認識到了自己的淺薄、卑劣，他開始盡自己所能、花費金錢來挽救猶太人，他賄賂納粹黨軍官，不過影片在表現這個情節(jié)的時候并沒有過多的通過畫面來展示賄賂的過程，基于電影去粗求精的要求，這個情節(jié)通過幾個簡單的切換鏡頭就可以完整的表達出來，使觀眾很快的領會。

4、交叉蒙太奇手法的運用

    這部影片另外一個亮點就是交叉蒙太奇手法的合理運用。在猶太人集中營中，猶太人將婚禮上的喜悅、歡樂表現的格外明顯。他們雖然深受德國納粹黨的壓迫，但是他們也是對生活有著無限追求與向往的真實存在的人，他們不是蟻蟲蛇鼠，而是有情感的人，在面對德國納粹黨的摧殘、屠殺時，他們面對苦難表現出的積極樂觀讓人感動。另外德國軍官阿蒙戈特這一反面人物形象的展現，也反映了德國納粹的殘忍無情，但是阿蒙戈特同時受著感情的折磨，他不敢相信自己竟然愛上了一個猶太女子，然而最終他喪失了理性的判斷，變得瘋癲、變態(tài)、畸形。

    在《辛德勒的名單》中，德軍大肆的屠殺猶太人，這時辛德勒為眾多的猶太人提供了一個避難所。在辛德勒的生日會上，他親吻了他身邊的每一個女人，包括為他送來蛋糕的兩位猶太姑娘，這時的他，不再是那個放蕩的貪婪的卑鄙商人，而是一個有著博愛精神的納粹的商人，因為愛，他變得高大，因為愛，他變得讓人尊敬。影片通過對聲音和動作的關聯(lián)性，使觀眾對人性和戰(zhàn)爭有了深入的思考。影片中最為感人的一幕就是蘇聯(lián)紅軍來到克拉科夫市，對在辛德勒工廠工作的幸存的猶太人宣布:戰(zhàn)爭結束了。在辛德勒向工人們告別時，被他救的1000多名猶太人為他送行，并自動發(fā)起簽名的證詞，證明他不是戰(zhàn)犯。更為感人的是，他們敲掉自己的金牙，并貢獻出私藏的金首飾，打造成了一枚金戒指，贈送給他們的雄辛德勒，上面雕刻著一句猶太名言：“救人一命等于救全人類”。影片中這些畫面有組織、有安排的交叉進行，使觀眾感受到猶太人對辛德勒的尊敬。

5、色彩蒙太奇手法的運用

    在電影藝術中，色彩蒙太奇的運用也十分常見。導演常常通過色彩與黑白的交叉配置，并通過色彩的強烈對比，產生生動鮮明的情感反差，使劇情波瀾起伏，吸引觀眾的興趣。在影片《辛德勒的名單》中，色彩的配置也有著多方面的體現。該影片以黑白為主要基調，是為了使猶太民族的劫難更加真實的展現在觀眾面前。黑色往往給人一種深沉、壓抑、肅穆的凝重感，用這種色調來展現歷史，一方面能夠使影片更加真實感人，另一方面能夠使觀眾真切的感受到那段歷史，勾起心中的情感，而彩色作為一種戲劇動機，它對人物形象的刻畫以及劇情的發(fā)展發(fā)揮著重要的作用。比如影片中辛德勒與他的妻子在馬上一起觀看克拉科夫城市的大屠殺時，視野中出現了一個紅衣女孩，她在混亂的人群中不停地奔跑，隨著鏡頭的切換，又變?yōu)楸秤暗奶貙?，這一切辛德勒都盡收眼底，他對這個女孩的命運尤為關注，當納粹黨拿起槍一連打死五個猶太人時，辛德勒是十分揪心的，他開始擔心這個女孩的命運。在女孩的逃生過程中，他的良知一點點被喚起，直到他親眼看著小女孩安全逃離。而之后的鏡頭向我們宣布了女孩的結果，當一車一車的尸體被運走過程中，有一抹奪目的紅直入人們的視野，隨著近鏡頭的轉換，這一抹紅越來越刺眼，而就是這種逝去的紅，使辛德勒的良知被完全喚醒，同時也堅定了他不惜一切代價拯救猶太人的決心。這里的色彩蒙太奇手法對于人物情感的轉變有著極為重要的作用，不需要任何語言，也沒有華麗的畫面，只是通過簡單的色彩蒙太奇手法，就將這種轉變表現的自然又切合實際，一反面展現了小女孩天真無邪的童真，另一方面轉換了辛德勒的秉性，這就是蒙太奇手法的神奇之處。

本文來源：http://m.12-baidu.cn/w/zw/1534.html 《芒種》