色彩設(shè)計對影片造型的塑造

    影片《一九四二》改編于劉震云的小說，而小說到電影的改編存在著敘事類型以及表達風(fēng)格的差異。不過，影片導(dǎo)演通過色彩的光影手段與蒙太奇方法很好地處理了這種差異，使小說中透漏出的人文主義關(guān)懷與現(xiàn)實精神得到了充分地體現(xiàn)，暗淡、陳舊的色彩畫面使影片看上去較為沉重，給觀眾造成了強烈的情感沖擊。

（一）色彩光影手段的應(yīng)用

    影片《一九四二》給觀眾最深刻的印象除了對當(dāng)時受災(zāi)群眾的深切同情外，當(dāng)屬整部影片的暗淡、陳舊的色彩以及光影效果的應(yīng)用。影片導(dǎo)演不僅將這種色彩光影手段用于創(chuàng)造背景環(huán)境，還將其作為一種超出色彩自身審美感覺的哲學(xué)將影片的人物性格與主題思想淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。比如，影片的開篇是一個在晦暗沉重的天空，天空下的村莊就像籠罩在一片灰白的霧里，模糊不清并且死一般地沉寂。影片的開篇通過這一場景的描繪形成了一個令人無比悲傷的情景氛圍。另外，隨著影片的不斷發(fā)展，色彩的光影變化更加明顯，不同的光影設(shè)計體現(xiàn)了情感的變化過程，例如說，夜色漸入深夜，遠(yuǎn)處卻逐漸興起了幾點火光，鮮明的亮色與夜色交織，形成了忽明忽暗的場景變化，這一種色彩對情感的突破的是原本的灰色色調(diào)被打破，也迎來了新的故事情節(jié)。

    在整個電影色彩中，灰色基調(diào)是影片的基本色調(diào)，唯一的一個較多色彩出現(xiàn)的地方是在美國大使館中。大使館中金屬質(zhì)地的鋼琴和深處在使館中人們各色的衣飾是這個電影唯一一處充滿生機的地方。但是這樣的一種色彩的描繪卻也形成了一種諷刺，在舉國皆戰(zhàn)的情況下，唯一的一片祥和之地竟然是美國大使館。無數(shù)流離失所的人和無數(shù)個硝煙四起的戰(zhàn)場是這場災(zāi)難的犧牲地，而在這里卻是歌舞升平、祥和之氣，這其中的悲哀和悲憤之情無以言表。色彩光影的變化和轉(zhuǎn)折體現(xiàn)了導(dǎo)演在這個歷史災(zāi)難中情感的變化，每一個場景的描述都體現(xiàn)著導(dǎo)演的悲傷之情。

（二）色彩中蒙太奇手法的應(yīng)用

    蒙太奇手法的應(yīng)用是導(dǎo)演賦予作品的一個新的魅力所在。單純的灰色場景的描繪體現(xiàn)出悲傷的情感，而蒙太奇手法的應(yīng)用則將聲音與色彩融合起來，使其形成了極富創(chuàng)造思維的畫面，每一個蒙太奇手法的應(yīng)用都是導(dǎo)演對觀眾情感的引導(dǎo)，也是對電影情感的塑造。例如，電影一開始的場景就是一個未經(jīng)過移動的全景式的鏡頭，在這個畫面中夜色成為畫面的主要部分，灰色的天空彌漫的不僅是煙火，更是萬千民眾的悲傷之情，不祥的氣氛籠罩著整個村莊，黑暗的夜色也隱藏著無數(shù)不為人知的罪惡。在這個畫面中對色彩的蒙太奇手法的應(yīng)用，主要通過靜態(tài)的鏡頭賦予整個畫面以悲傷靜謐的氣氛，而有通過鏡頭的緩慢的切動逐漸讓人們?nèi)谌氲竭@種氛圍當(dāng)中去，沒有快速的色彩的切換也是要讓這種灰色的、凄慘的氣氛深入人心。整個電影中大部分都是這種緩慢的鏡頭切換的蒙太奇手法，通過不同角度的切換體現(xiàn)災(zāi)民未來的彌漫和希望的喪滅。再如，另外一個場景中，一邊是牧師在安慰受傷的小女孩，而另一半則是炮聲雷動、硝煙彌漫的戰(zhàn)場，通過這種色彩的快速變化、反復(fù)變化體現(xiàn)兩種不同情景下悲傷氣氛的融合，戰(zhàn)爭的災(zāi)難和殘酷在這兩個場景中充分的體現(xiàn)了出來。

本文來源：http://m.12-baidu.cn/w/zw/1534.html 《芒種》