媒介融合下“非遺”微紀(jì)錄片的創(chuàng)新

當(dāng)今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正面臨著嚴(yán)峻的傳承問(wèn)題，非遺傳承人正在慢慢老去、城市化進(jìn)程加速了非遺載體的瓦解、主導(dǎo)新媒介話語(yǔ)權(quán)的年輕人們崇尚享樂(lè)……這些情形給人們敲響了保護(hù)非遺、保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化的警鐘。與此同時(shí)，國(guó)家也出臺(tái)了相關(guān)政策，在“倡導(dǎo)鼓勵(lì)制作播出具有中華文化特色的自主原創(chuàng)節(jié)目”的指導(dǎo)下，有越來(lái)越多與傳統(tǒng)文化相關(guān)的電視節(jié)目或紀(jì)錄片出現(xiàn)在大眾視野，從中可發(fā)現(xiàn)，微紀(jì)錄片在制作、紀(jì)錄、傳播非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上具有一定的創(chuàng)新與優(yōu)勢(shì)。該種形式便是筆者本文進(jìn)行探討的主要內(nèi)容。

一、微紀(jì)錄片的特征

國(guó)外電視紀(jì)錄片在發(fā)展進(jìn)程中創(chuàng)新發(fā)展出了一種微型紀(jì)錄片，對(duì)于一個(gè)電視紀(jì)錄片節(jié)目（尤其是日播節(jié)目）而言，能夠高效率進(jìn)行創(chuàng)作是提高節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)力的重要因素，而將電視節(jié)目拆分為幾個(gè)微型紀(jì)錄片可以有效縮短創(chuàng)作時(shí)間。所以微紀(jì)錄片“是在雜志型節(jié)目（the magazine show）進(jìn)一步拓展的背景下應(yīng)運(yùn)而生的。它以其制作周期短、耗資小、傳播速度快等優(yōu)勢(shì)大量涌入電視節(jié)目。一般情形下，微型紀(jì)錄片的時(shí)間長(zhǎng)度為4—10分鐘?！庇纱丝梢姡⒓o(jì)錄片并不是在新媒介興起之后出現(xiàn)的，而是由于這一類型的紀(jì)錄片更適應(yīng)新媒介的傳播而逐漸被運(yùn)用開來(lái)，并在創(chuàng)作發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了自身的特點(diǎn)。

（一）時(shí)長(zhǎng)短

對(duì)于微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)國(guó)內(nèi)國(guó)外的界定不盡相同，國(guó)外認(rèn)為微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)為4-10分鐘，而國(guó)內(nèi)則有更多說(shuō)法，有1分多鐘的超微紀(jì)錄片，也有的研究學(xué)者認(rèn)為25分鐘是微紀(jì)錄片的上限，而維基百科則認(rèn)定時(shí)長(zhǎng)在40分鐘以下的紀(jì)錄片都是微紀(jì)錄片。盡管說(shuō)法多樣，但不可否認(rèn)的是，時(shí)長(zhǎng)短是微紀(jì)錄片最主要的特征。

（二）制作周期短

相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言，微型紀(jì)錄片可以縮短創(chuàng)作時(shí)間提高創(chuàng)作效率。

一方面，創(chuàng)作的周期縮短。就拿微紀(jì)錄片的代表“一條視頻”來(lái)看，“一條視頻”曾制作許多與傳統(tǒng)文化相關(guān)的微紀(jì)錄片，例如“二十四節(jié)氣”系列視頻，視頻時(shí)長(zhǎng)基本在十分鐘以內(nèi)。徐滬生一直標(biāo)榜“一條視頻”就是要把視頻拍的像畫報(bào)一樣精美，十分鐘以內(nèi)的視頻也要拍上十幾個(gè)小時(shí)。不管怎樣微視頻的拍攝基本上一兩天的時(shí)間就可完成拍攝，極大的降低了創(chuàng)作的時(shí)間成本。而傳統(tǒng)紀(jì)錄片《第三極》的創(chuàng)作，全集一共六集，每集46分鐘。前期籌備到拍攝剪輯完成大概花去了一年零八個(gè)多月的時(shí)間。該片從2013年3月開始進(jìn)行準(zhǔn)備，6月開始調(diào)研，9月開機(jī)，2014年9月完成拍攝，11月在多倫多市中心舉行的“影像西藏”電影晚會(huì)上作為“2014加拿大·中國(guó)西藏文化周”的首映紀(jì)錄片進(jìn)行展映。毫無(wú)疑問(wèn)，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的創(chuàng)作花費(fèi)的時(shí)間要多很多。

另一方面，創(chuàng)作的形式有所偏向。紀(jì)錄片在發(fā)展過(guò)程中有兩個(gè)流派對(duì)后世創(chuàng)作有較大的影響，一個(gè)是美國(guó)的直接電影，一個(gè)是法國(guó)的真實(shí)電影。其中直接電影提倡的是旁觀的紀(jì)錄方式，創(chuàng)作者對(duì)于被攝對(duì)象和事件不會(huì)有過(guò)多的介入，需要通過(guò)創(chuàng)作者進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的跟拍才能獲得深入的素材。而真實(shí)電影提倡的則是“在場(chǎng)”的思維模式，通過(guò)創(chuàng)作者的主動(dòng)介入，挖掘出更多直達(dá)人內(nèi)心的東西。一般來(lái)說(shuō)直接電影的制作耗時(shí)更長(zhǎng)，真實(shí)電影的制作相對(duì)來(lái)說(shuō)耗時(shí)要短一些。譬如《鐵西區(qū)》就是直接電影類型的紀(jì)錄片，王兵在拍攝《鐵西區(qū)》時(shí)，耗時(shí)18個(gè)月融入到鐵西區(qū)的工人們中間進(jìn)行拍攝，拍攝素材帶有300個(gè)小時(shí)，最終形成的成品紀(jì)錄片長(zhǎng)達(dá)九小時(shí)。而Tim Sternberg的《夢(mèng)想抵抗現(xiàn)實(shí)》的創(chuàng)作形式類似于真實(shí)電影，里面有大量木心先生的采訪片斷，據(jù)筆者查閱資料了解，兩位導(dǎo)演在創(chuàng)作該紀(jì)錄片之前做了大量的前期策劃、構(gòu)思的準(zhǔn)備工作，再?gòu)募~約來(lái)到中國(guó)烏鎮(zhèn)對(duì)木心先生進(jìn)行為期一周的拍攝?？梢娬鎸?shí)電影的拍攝相對(duì)來(lái)說(shuō)耗時(shí)更短（尤其針對(duì)已經(jīng)是過(guò)去時(shí)的事件），所以在創(chuàng)作形式的選擇上，真實(shí)電影的形式更適合需要高效率拍攝的微紀(jì)錄片。

（三）傳播高效

視頻作品的上傳和觀看是需要流量成本的，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及移動(dòng)通訊技術(shù)提供了必備的物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)。微紀(jì)錄片的時(shí)長(zhǎng)短，意味著視頻文件的數(shù)據(jù)容量也要更小。和現(xiàn)在央視大多拍攝的4K高畫質(zhì)紀(jì)錄片比較起來(lái)，微紀(jì)錄片確實(shí)在數(shù)據(jù)的傳送上更快速、更便捷。快速在于數(shù)據(jù)容量小使得發(fā)布者上傳的速度快、接受者下載的速度快，而便捷就在于隨時(shí)隨地都可上傳或觀看微紀(jì)錄片，在客觀基礎(chǔ)上就給微紀(jì)錄片的傳播提供了便利。

此外，給微紀(jì)錄片的傳播提供高效效率的是，媒介融合的環(huán)境以及社會(huì)化媒體。這也是導(dǎo)致微紀(jì)錄片從形式到傳播有所突破的重要原因。

二、媒介融合環(huán)境之下微紀(jì)錄片的突破

（一）打破單一傳播方式

“媒介融合是指報(bào)刊、廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)所依賴的技術(shù)越來(lái)越趨同，以信息技術(shù)為中介，以衛(wèi)星、電纜、計(jì)算機(jī)技術(shù)等為傳輸手段，數(shù)字技術(shù)改變了獲得數(shù)據(jù)、現(xiàn)象和語(yǔ)言三種基本信息的時(shí)間、空間及成本，各種信息在同一個(gè)平臺(tái)上得到了整合，不同形式的媒介彼此之間的互換性與互聯(lián)性得到了加強(qiáng)，媒介一體化的趨勢(shì)日趨明顯?！泵浇槿诤弦馕吨畔⒘吭烬嫶?、信息傳遞越容易、信息接收越輕松?；ヂ?lián)網(wǎng)絡(luò)海量信息平臺(tái)之下主流媒體信息傳播的主導(dǎo)地位被弱化，主導(dǎo)輿論的話語(yǔ)權(quán)被逐漸轉(zhuǎn)移到了分散在全國(guó)各地的網(wǎng)民手里，而網(wǎng)民輿論表達(dá)的平臺(tái)通常在論壇、博客、微博、微信等社會(huì)化媒體上。在媒介融合的進(jìn)程之下，各社會(huì)化媒體也實(shí)現(xiàn)了融合，“一鍵轉(zhuǎn)發(fā)”、“一鍵轉(zhuǎn)載”可方便信息分享到各個(gè)平臺(tái)上，并且這種分享方式能帶來(lái)較高的準(zhǔn)確度。傳統(tǒng)的信息分享方式是通過(guò)人際傳播口頭描述，譬如人們?cè)陔娨暽峡吹揭粋€(gè)有關(guān)非遺的紀(jì)錄片，在向他人進(jìn)行轉(zhuǎn)述時(shí)只能轉(zhuǎn)述觀看感受，更詳細(xì)的關(guān)于紀(jì)錄片的信息并不能完整、清晰地表述出來(lái)，而電視播放過(guò)的內(nèi)容除非重播，否則無(wú)法再現(xiàn)。互聯(lián)網(wǎng)則很好地解決了這個(gè)問(wèn)題，看過(guò)的視頻、信息都可以通過(guò)“一鍵轉(zhuǎn)發(fā)”將原本的視頻、信息鏈接分享給其他用戶，提高了信息傳播的準(zhǔn)確度。

媒介融合除了帶來(lái)話語(yǔ)權(quán)的轉(zhuǎn)移，還促使媒介市場(chǎng)發(fā)生轉(zhuǎn)移。CNNIC曾有數(shù)據(jù)顯示“2010年有四千萬(wàn)人不再看電視了”。而2018年的《第41次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，網(wǎng)民規(guī)模仍在保持穩(wěn)步增長(zhǎng)，網(wǎng)民中使用手機(jī)上網(wǎng)人群的占比由2016年的95.1%提升至97.5%。與此同時(shí)，臺(tái)式電腦、筆記本電腦、平板電腦的使用率均出現(xiàn)下降，手機(jī)不斷擠占其他個(gè)人上網(wǎng)設(shè)備使用。網(wǎng)民中學(xué)生群體規(guī)模最大，占25.4%，結(jié)合占多數(shù)的網(wǎng)民年齡來(lái)看，我們可以推斷，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)最大的一批群體是高校學(xué)生，然而高校的住宿方式導(dǎo)致學(xué)生群體接觸傳統(tǒng)媒介的機(jī)會(huì)變少。要想攻占這個(gè)群體，須得從新媒體著手。

（二）突破地域限制

人們對(duì)各地非遺的了解程度與非遺的地域?qū)傩院惋@著特性是離不開的。從以上所提到的非遺的四種傳承方式可得知非遺的傳播傳承具有極強(qiáng)的地域性，了解該非遺的人更多是局限在其所在地區(qū)，大多數(shù)非遺在全國(guó)范圍并沒(méi)有得到很好的傳播。此外非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播具有顯著性。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)按照世界、國(guó)家、省級(jí)進(jìn)行了等級(jí)劃分，大多數(shù)紀(jì)錄片在創(chuàng)作選材時(shí)，出于收視率的考慮具有一定的選擇傾向，其選擇先后次序依次由世界到省級(jí)逐級(jí)下降。顯著性越高的非遺的關(guān)注度越高，省級(jí)的非遺相對(duì)來(lái)說(shuō)創(chuàng)作的較少，更多是由地方電視節(jié)目關(guān)注并在地方臺(tái)進(jìn)行播出。一般來(lái)說(shuō)只有上星衛(wèi)視才能實(shí)現(xiàn)跨省傳播，所以就傳播的面來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的傳播渠道受到了地域的限制。而互聯(lián)網(wǎng)模糊了地域的界線，從創(chuàng)作者上傳地方非遺和全國(guó)網(wǎng)民信息接收的同步性兩方面實(shí)現(xiàn)了地方性非遺的跨地域傳播。

（三）創(chuàng)作者

微紀(jì)錄片的首要制作者就是傳統(tǒng)媒體和視頻門戶網(wǎng)站的專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)（也就是PGC—Professional Generated Content）。傳統(tǒng)媒體制作的微紀(jì)錄片有北京電視臺(tái)的《二十四節(jié)氣》、央視紀(jì)錄頻道的《故宮100》、《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》等。在國(guó)內(nèi)，紀(jì)錄片類型的創(chuàng)新似乎是滯后于新媒介的發(fā)展速度的。一些視頻門戶網(wǎng)站根據(jù)自身特點(diǎn)開發(fā)出視頻新產(chǎn)品，如鳳凰視頻的《重返風(fēng)沙線》、優(yōu)酷的《侶行》等。

“用戶的社交和關(guān)系需求，帶來(lái)了內(nèi)容的生產(chǎn)與傳播，也帶來(lái)了UGC（User Generated Content——用戶生產(chǎn)內(nèi)容）的興起?！盪GC指的就是由用戶自己生產(chǎn)內(nèi)容，并將原創(chuàng)內(nèi)容上傳到互聯(lián)網(wǎng)上。這個(gè)概念與PGC是相對(duì)的，兩者主要差異體現(xiàn)在內(nèi)容生產(chǎn)的專業(yè)性上。紀(jì)錄片的制作本身具有一定的技術(shù)門檻，在技術(shù)發(fā)展的早期，購(gòu)買設(shè)備成本較高，一些攝制設(shè)備尚未普及的情況下，紀(jì)錄片是由傳統(tǒng)媒體或?qū)I(yè)制作機(jī)構(gòu)來(lái)制作的。然而當(dāng)購(gòu)買設(shè)備成本降低、學(xué)習(xí)專業(yè)技術(shù)可能性增多，紀(jì)錄片拍攝的實(shí)現(xiàn)拉近了與人們距離。創(chuàng)作一個(gè)微紀(jì)錄片的難度更加降低，有越來(lái)越多的民間獨(dú)立制作者加入到微紀(jì)錄片的創(chuàng)作中來(lái)。

此外自媒體是微紀(jì)錄片制作者者不可忽視的一個(gè)群體。目前制作微紀(jì)錄片的自媒體有“一條”、“二更”、“三顧君”、“刻畫”、“知了青年”等。其中有成員較少的自媒體，比如“三顧”。一共三人的制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作了許多和非遺相關(guān)的微紀(jì)錄片，如弋陽(yáng)腔、連四紙等。雖然內(nèi)容更新比較慢，但作品相對(duì)來(lái)說(shuō)比較精良。也有制作過(guò)讓人如雷貫耳的系列微紀(jì)錄片的自媒體制作公司，如《了不起的匠人》就是由知了青年領(lǐng)率制作。其中還有些自媒體已有相當(dāng)大規(guī)模的用戶群體，比如“一條”。2014年9月8日，一條微信公眾號(hào)發(fā)出第一條視頻。15天后一條粉絲突破了100萬(wàn)。用戶數(shù)量在2016年的7月份就已經(jīng)超過(guò)了2000萬(wàn)。起名“一條”是因?yàn)槊刻於家l(fā)布一條視頻，為確保每日都有視頻可發(fā)出，并確保每條視頻的質(zhì)量，“一條”已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)與模式。

微紀(jì)錄片用于非遺的傳播傳承雖有如上所述的諸多優(yōu)勢(shì)，但微紀(jì)錄片這一新視頻產(chǎn)品發(fā)展至今，其存在的弊病也一點(diǎn)點(diǎn)的顯露出來(lái)。例如制作的內(nèi)容容易浮于表面，難以深入；由于時(shí)長(zhǎng)短導(dǎo)致內(nèi)容片斷化，非遺傳承人物、傳承故事無(wú)法得到體現(xiàn)；畫面過(guò)于講究精美而失去了紀(jì)錄片本質(zhì)的味道；自媒體微紀(jì)錄片創(chuàng)作陷入模式化的創(chuàng)作等問(wèn)題。但也會(huì)有越來(lái)越多的從業(yè)者在今后的創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)其中存在問(wèn)題，并在創(chuàng)作中不斷尋找出其它方式來(lái)彌補(bǔ)微紀(jì)錄片的短板，使非遺微紀(jì)錄片的制作更加成熟。

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