姐姐高衛(wèi)紅與王彩玲形象塑造手法對(duì)比分析

姐姐高衛(wèi)紅和王彩玲分別是導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影《孔雀》(2005)和《立春》(2008)里的主要人物。這兩部電影塑造了兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物,也為“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的顧長(zhǎng)衛(wèi)贏得了諸多榮譽(yù)和肯定?！犊兹浮帆@得第55屆柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)和第六屆話(huà)語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),而《立春》則為主角蔣雯麗贏得了第二節(jié)羅馬國(guó)際電影節(jié)影后和第五屆中美電影節(jié)金天使獎(jiǎng)最佳女主角。姐姐高衛(wèi)紅和王彩玲這兩個(gè)人物身上有著諸多的共同點(diǎn),人物性格也有諸多相似之處,但姐姐和王彩玲終究是兩個(gè)不同的人物,各有著自己不同的特點(diǎn)和鮮明的個(gè)性。

人物形象是電影的核心。一部電影能否成功，其中一個(gè)非常重要的因素就是看電影是否塑造出了鮮明的人物形象。因此,電影對(duì)人物形象的塑造就成為關(guān)鍵。電影對(duì)人物形象的塑造通常會(huì)采用外貌特征、故事情節(jié)、人物對(duì)白、人物行為、音樂(lè)、色彩等方法和手段來(lái)體現(xiàn)人物的性格特征,反映人物的內(nèi)心情感,塑造出一個(gè)個(gè)人物形象。顧長(zhǎng)衛(wèi)在塑造姐姐和王彩玲這兩個(gè)人物形象時(shí),有相同點(diǎn),也有不同之處。下面分別來(lái)進(jìn)行比較分析。

一、相同點(diǎn)

相同點(diǎn)主要表現(xiàn)在:都用了色彩、音樂(lè)、方言和隱藏鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物。

（一）色彩

色彩是畫(huà)面的抒情音符。導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用,不僅表達(dá)著電影人物的喜怒哀樂(lè),而且向觀眾傳遞了人物的情感變化。學(xué)美術(shù)出身的顧長(zhǎng)衛(wèi)對(duì)色彩的運(yùn)用更是有自己的獨(dú)到之處。電影《孔雀》和《立春》都恰到好處地運(yùn)用了顏色來(lái)表達(dá)人物的情緒和內(nèi)心世界。這兩部電影都以灰黑色為主色調(diào)?！犊兹浮冯娪耙婚_(kāi)始,就是灰色的天空、灰色的街道、灰色的房屋、灰色的房頂,甚至連樹(shù)木本身的綠色也被灰色的沙塵所遮蓋。電影《立春》也是以灰、黑貫穿整個(gè)影片,雖然電影的名字是立春,但是在影片里幾乎見(jiàn)不到一抹亮色,感受不到一絲春天即將來(lái)臨的氣息,也是灰色的亭子、灰藍(lán)色的天空、灰色的廠房,連人們所穿的衣服都是非灰即藍(lán)。導(dǎo)演運(yùn)用這樣的暗色,既還原了上世紀(jì)70-90年代初期北方小縣城人們生活的真實(shí),集中營(yíng)造了當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍,也給人一種壓抑、沉悶、無(wú)奈、傷感的感覺(jué),與當(dāng)時(shí)人們的精神狀態(tài)相吻合,更重要的是,同時(shí)也象征著姐姐和王彩玲逐夢(mèng)之路的悲劇。

在這兩部電影中,導(dǎo)演除了運(yùn)用灰黑色作為主色調(diào),也不忘記運(yùn)用一些彩色來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心豐富的情感世界,體現(xiàn)人物的性格特征。傘兵夢(mèng)破碎之后,姐姐自己做了一個(gè)降落傘,綁在自行車(chē)后架上,賣(mài)力地猛蹬,藍(lán)色的降落傘漸漸撐開(kāi)，迎風(fēng)招展,一向面無(wú)表情的姐姐露出了難得的笑容。姐姐此時(shí)不僅僅放飛的是她的降落傘,更是她的夢(mèng)想,這夢(mèng)想雖然讓人傷感、憂(yōu)郁,但又像天空一樣純凈;姐姐要結(jié)婚前,把小王送個(gè)她的粉色紗巾系在身上,這是姐姐身上少見(jiàn)的彩色。粉色是少女的顏色,充滿(mǎn)夢(mèng)幻、天真、爛漫,姐姐戴上粉色的紗巾,既符合她的年齡特點(diǎn),也正好表現(xiàn)出她少女特有的充滿(mǎn)幻想和浪漫的色彩,同時(shí)也表達(dá)出了姐姐對(duì)婚后生活的美好向往和憧憬?！读⒋骸防镆灿幸粓?chǎng)暖色調(diào)的畫(huà)面,那就是王彩玲和黃四寶共度一夜之后,王彩玲一廂情愿地付出了自己的處女之身,以為得到了黃四寶的身體,就是得到了愛(ài)情,早上起來(lái)上課前,她特意抹了口紅,還給自己圍上了一條黃色的絲巾。這樣的色彩運(yùn)用,不僅讓飽受冷色調(diào)折磨的觀眾印象深刻,而且表現(xiàn)出了王彩玲所一直在春天想要發(fā)生點(diǎn)什么故事的那種期待的圓滿(mǎn)。

(二)音樂(lè)

電影音樂(lè)作為電影的一部分,不僅可以渲染和烘托氣氛,還能深化電影主題，輔助畫(huà)面塑造人物形象。電影音樂(lè)借助音樂(lè)旋律的變化來(lái)體現(xiàn)人物內(nèi)心情感的細(xì)微變化。手風(fēng)琴在《孔雀》中顯得尤為重要,姐姐一個(gè)人坐在樓道里,顧不上旁邊已經(jīng)沸騰了的開(kāi)水,用手風(fēng)琴?gòu)椬啾瘋摹缎÷贰?體現(xiàn)出了她內(nèi)心的孤獨(dú)與傷感;結(jié)識(shí)"干爸"也是因?yàn)?quot;干爸"彈奏的手風(fēng)琴聲,這琴聲吸引著姐姐,姐姐和“干爸”在一起用手風(fēng)琴?gòu)椬鄽g快的《道拉基》,手風(fēng)琴作為道具也促進(jìn)了電影的敘事發(fā)展;影片中一家人坐在走廊上吃飯時(shí)，運(yùn)用了弦樂(lè)搭配豎琴的傷感音樂(lè)，暗示出他們之間疏離隔膜的家庭關(guān)系,同時(shí)營(yíng)造出一種壓抑冷漠的空間氛圍。

相比較而言,《立春》中的音樂(lè)使用篇幅更大,大多以西洋歌劇為主。其中主要采用六首音樂(lè)在不同的場(chǎng)景出現(xiàn)。 《獻(xiàn)身藝術(shù),獻(xiàn)身愛(ài)情》出現(xiàn)6了次,《月亮女神》和《慕春》各出現(xiàn)了2次,《花之歌》圓舞曲出現(xiàn)了2次,《乘著歌聲的翅膀》出現(xiàn)了3次，這些音樂(lè)象征著王彩玲苦苦追尋著高雅藝術(shù),同時(shí)又表現(xiàn)了王彩玲追求藝術(shù)途中遭遇的坎坷,這些音樂(lè)在不同空間的出現(xiàn)又有著不一樣的象征意味。比如《獻(xiàn)身藝術(shù),獻(xiàn)身愛(ài)情》整體表達(dá)了王彩玲想要走進(jìn)藝術(shù)殿堂的渴望,是她的精神支柱;而《慕春》第一次是在廣播中出現(xiàn),后面緊接著播放"二人轉(zhuǎn)"選段;《乘著歌聲的翅膀》和《花之歌》圓舞曲的第一次出現(xiàn)是在王彩玲和胡金泉一起在廣場(chǎng)上演出的時(shí)候,她的歌劇與胡金泉的芭蕾舞都受到了冷落,與"扭秋歌"受到歡迎形成了對(duì)比……這些音樂(lè)的使用,既推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,,也表達(dá)了人物內(nèi)心的情感,讓觀眾和影片的人物產(chǎn)生情緒、情感上的共鳴,同時(shí)還表現(xiàn)了激烈的文化沖突,間接反映出主人公所處社會(huì)環(huán)境的復(fù)雜性。

(三)方言

運(yùn)用方言是顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的一個(gè)特色。他使用不同地域、各不相同的方言作為人物的語(yǔ)言,對(duì)白也用的是方言。方言是影視作品重要的表現(xiàn)手段,也是影視作品的文化象征,方言在影視作品中的底層性和現(xiàn)代性的文化表征,是通過(guò)人物的性格刻畫(huà)和社會(huì)的文化關(guān)注表現(xiàn)出來(lái)的。在文化表現(xiàn)層面上,因?yàn)槠胀ㄔ?huà)和方言的使用區(qū)域和使用群體的差異,普通話(huà)與方言也就具有精英性和底層性文化的對(duì)立。 顧長(zhǎng)衛(wèi)在電影《孔雀》和《立春》都運(yùn)用了方言?！犊兹浮分须娪耙婚_(kāi)始,就是弟弟那濃濃的河南安陽(yáng)話(huà):“很多年過(guò)去了 我還清楚的記得 七十年代的夏天 我們一家五口 一起在走廊里吃完飯的情景……”;姐姐在和傘兵軍官打乒乓球時(shí),傘兵操著一口流利標(biāo)準(zhǔn)的普通話(huà),姐姐不無(wú)羨慕地說(shuō):“你說(shuō)話(huà)真好聽(tīng) 跟那喇叭里的廣播員一樣的”;連有些癡傻的哥哥一個(gè)人在家時(shí),也學(xué)著用普通話(huà)跟著廣播里的聲音報(bào)時(shí):“滴 剛才您聽(tīng)到的最后一響是北京時(shí)間八點(diǎn)整”……《立春》里電影一開(kāi)頭是王彩玲那地道的包頭話(huà):“立春一過(guò) 實(shí)際上城市還沒(méi)看出春天的跡象 但是風(fēng)真的就不一樣了 風(fēng)好像在一夜間就變得溫潤(rùn)潮濕起來(lái)了 這樣的風(fēng)衣吹過(guò)來(lái) 我就可想哭了 我知道我是自己被自己給感動(dòng)了”;胡金泉也用地道的包頭話(huà)說(shuō):“我就是卡在人們嗓子里的一根魚(yú)刺,現(xiàn)在終于被拔出來(lái)了”……這些方言的運(yùn)用,給觀眾留下深刻的印象,還營(yíng)造了一種獨(dú)特的幽默色彩,同時(shí),也真實(shí)地反映了人物所處的環(huán)境:狹隘、閉塞、落后、保守的小縣城,突顯出人物對(duì)北京、對(duì)現(xiàn)代、文明、繁華的都市的向往。

(四)隱藏鏡頭

隱藏鏡頭是指借用場(chǎng)景中出現(xiàn)的具有一定空間限制并帶有邊框的道具,如鏡子、門(mén)框、窗口等,由于他們某種程度上獨(dú)特的定格作用,就使得在其中的人或物與周?chē)鷱V闊復(fù)雜的環(huán)境劃分開(kāi)來(lái),有了相對(duì)獨(dú)立的表演區(qū)間,從而可以低調(diào)地彰顯主人公真實(shí)的心理狀況和導(dǎo)演真正的拍攝意圖。 這兩部影片都用了隱藏鏡頭?！犊兹浮分械碾[藏鏡頭,都與鏡子有關(guān)。姐姐報(bào)名參軍進(jìn)行體檢時(shí),出現(xiàn)在了鏡子里;去找傘兵軍官打乒乓球,傘兵軍官也在鏡子里;后來(lái)因手風(fēng)琴結(jié)識(shí)了“干爸”,與“干爸”一起彈琴時(shí),“干爸”跳舞的樣子也在鏡子里。鏡子里的事物雖朦朧美麗,但卻是虛幻的,不真實(shí)的,恰如姐姐想要的“傘兵夢(mèng)”和看起來(lái)觸手可及的初戀和父愛(ài),導(dǎo)演用隱藏鏡頭也隱喻了姐姐想要的這些終歸只是夢(mèng)一場(chǎng),如鏡中月,水中花,逃不脫夢(mèng)碎的結(jié)局。

《立春》里王彩玲對(duì)著鏡子練歌;和黃四寶共度一夜之后,早上起來(lái)特意對(duì)著鏡子涂抹口紅;當(dāng)高貝貝和她“媽媽”來(lái)敲門(mén)來(lái)找王彩玲時(shí),也是出現(xiàn)在鏡子里。這些隱藏鏡頭也隱喻了王彩玲的夢(mèng)想終歸只是夢(mèng)碎的結(jié)局,歌劇夢(mèng)碎、對(duì)黃四寶的愛(ài)情只是一廂情愿,高貝貝來(lái)見(jiàn)她只是為了欺騙和利用她。

而《立春》里的隱藏鏡頭除了鏡子之外,還用了窗戶(hù)。當(dāng)追求者周瑜為了表現(xiàn)自己也是一個(gè)“文藝青年”,在王彩玲面前高聲朗誦詩(shī)歌,王彩玲對(duì)此并不感興趣,正在這時(shí),她透過(guò)窗戶(hù)看到了正在操場(chǎng)上認(rèn)真玩耍的黃四寶,她露出了微同笑,從此愛(ài)上了黃四寶。窗戶(hù)不同于鏡子,是可以打開(kāi)讓內(nèi)外溝通交流的,可是只是王彩玲從一面看到了黃四寶,黃四寶卻知王彩玲透過(guò)窗戶(hù)凝望著自己并愛(ài)上了自己,更別談和王彩玲有什么交流了,這也隱喻著王彩玲對(duì)黃四寶的愛(ài)情只是單方面的一廂情愿而已。

二、不同點(diǎn)

顧長(zhǎng)衛(wèi)在塑造姐姐和王彩玲這兩個(gè)人物形象時(shí)用了不同的手法,主要體現(xiàn)在長(zhǎng)鏡頭和人物語(yǔ)言的運(yùn)用?！犊兹浮愤\(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭較多,人物語(yǔ)言少;而《立春》則充分運(yùn)用了人物的語(yǔ)言,長(zhǎng)鏡頭用得少。

(一)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用

長(zhǎng)鏡頭是指連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景,一場(chǎng)戲或一段戲,以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落,而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間連貫性的鏡頭。顧長(zhǎng)衛(wèi)在《孔雀》里就用了大量的長(zhǎng)鏡頭。姐姐出現(xiàn)的第一個(gè)鏡頭就是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)40秒的長(zhǎng)鏡頭,姐姐坐在走廊地拉著手風(fēng)琴,任憑旁邊燒開(kāi)的開(kāi)水騰騰得冒著熱氣,壺蓋被開(kāi)水頂?shù)绵坂圩黜?姐姐只是扭過(guò)頭瞟了一眼,繼續(xù)拉她的手風(fēng)琴,就這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭反映出了姐姐對(duì)日常生活瑣事的漫不經(jīng)心、對(duì)手風(fēng)琴的喜愛(ài);電影46分鐘時(shí),“干爸”的家人找到姐姐,在洗瓶子的車(chē)間將姐姐暴打了一頓,這個(gè)鏡頭長(zhǎng)達(dá)一分多鐘,姐姐被打后目無(wú)表情,只是把頭發(fā)往后捋了捋,繼續(xù)刷瓶子,而那幫一起刷瓶子的工友,都是毫無(wú)表情,好像打人的事情根本沒(méi)有發(fā)生過(guò),這一長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了姐姐當(dāng)時(shí)的工作環(huán)境和生活氛圍,也反映出了姐姐對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)奈到不想解釋、不想反抗的地步,讓觀眾看到了姐姐剛烈的一面。

(二)人物語(yǔ)言的運(yùn)用

《立春》里則大量運(yùn)用了人物的獨(dú)白和對(duì)白來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。電影里王彩玲有幾段自己的獨(dú)白,表達(dá)她內(nèi)心對(duì)春天的渴望,對(duì)實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的渴求;王彩玲說(shuō)話(huà),會(huì)用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的感受和情感,她愛(ài)上了黃四寶,對(duì)黃四寶說(shuō):“我希望我能對(duì)你有價(jià)值”、“一個(gè)女人對(duì)男人最深的感情就是愛(ài)情”；她拒絕對(duì)周瑜時(shí)說(shuō):“我寧吃仙桃一口，也不要爛杏一筐”……而《孔雀》里姐姐人物的對(duì)話(huà)很少,更多的時(shí)候姐姐是沉默不語(yǔ)、毫無(wú)表情的,這和姐姐的所生活的那個(gè)沉寂、壓抑、缺乏交流與關(guān)愛(ài)的家庭氛圍相適應(yīng),也體現(xiàn)出了姐姐內(nèi)向、堅(jiān)毅的性格。

總之,導(dǎo)演在塑造不同的人物形象時(shí),既要抓住人物的共同點(diǎn),更要注意不同點(diǎn),抓住人物的個(gè)性與特點(diǎn),運(yùn)用合適的形象塑造手法,才能夠塑造出鮮明的人物形象。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://m.12-baidu.cn/w/qk/9501.html