靜謐寧遠(yuǎn)，渾融自然——《春江花月夜》的音樂(lè)意境和傳統(tǒng)意韻之美

靜謐寧遠(yuǎn)，渾融自然

——《春江花月夜》的音樂(lè)意境和傳統(tǒng)意韻之美

摘要：《春江花月夜》是我國(guó)著名的民樂(lè)合奏曲，樂(lè)曲意境和聲色極富詩(shī)意，具有柔和優(yōu)美、恬靜淡遠(yuǎn)的審美特色，極富古典情韻和傳統(tǒng)樂(lè)美。本文細(xì)致賞析了樂(lè)曲的意境之美，并剖析了樂(lè)曲所呈現(xiàn)的傳統(tǒng)音韻之美，正是基于傳統(tǒng)的、民族的文化，才成就了《春江花月夜》的不凡。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》 音樂(lè)意境  傳統(tǒng)意韻 優(yōu)美

《春江花月夜》曲調(diào)始創(chuàng)于陳后主，初唐詩(shī)人張若虛以此為題寫(xiě)成千古絕唱，詩(shī)以春、江、花、月、夜展開(kāi)詩(shī)意抒寫(xiě)，道出了游子思婦的離愁別恨，滲透著對(duì)人生、對(duì)宇宙的感悟和探索。弦樂(lè)曲《春江花月夜》是由原名《夕陽(yáng)簫鼓》（或《潯陽(yáng)夜月》）的一首古代琵琶曲改編，在1925年左右完成，一直深受人們的喜歡?！洞航ㄔ乱埂?，其樂(lè)如其名，它像一幅清雅的山水卷軸，奏出了春夜之靜謐深遠(yuǎn)、皎月之光潔流轉(zhuǎn)、江舟之悠游靜處、汀花之搖曳弄影，曲中意境柔和優(yōu)美，樂(lè)聲恬靜淡遠(yuǎn)，其審美特征極其顯著。本文主要從兩個(gè)方面：《春江花月夜》的音樂(lè)意境之美和傳統(tǒng)意韻之美詩(shī)意而細(xì)致地賞析了這首樂(lè)曲，以期透過(guò)這一極具民族特色的經(jīng)典名曲來(lái)了解中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)音樂(lè)的強(qiáng)大影響力。

一、《春江花月夜》中的音樂(lè)意境之美

《春江花月夜》樂(lè)曲分十個(gè)段落，并加以不同的標(biāo)題，分別是：《江樓鐘鼓》《月上東山》《風(fēng)回曲水》《花影層疊》《水深云際》《漁歌晚唱》《洄瀾拍岸》《橈鳴遠(yuǎn)漱》《欸乃歸舟》《尾聲》。大標(biāo)題和前九個(gè)小標(biāo)題十分具有詩(shī)意，正是中國(guó)古典詩(shī)詞中常見(jiàn)之意象，所以單就標(biāo)題便可想見(jiàn)樂(lè)曲的意境是古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)的。整首樂(lè)曲將春江之靜謐悠游與月夜之朦朧優(yōu)美交織在一起，共同締造出了一個(gè)幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境和美感。

《江樓鐘鼓》為樂(lè)曲第一段，是開(kāi)篇也是引子。這一部分的樂(lè)曲節(jié)奏是相對(duì)自由的散板，其中用琵琶來(lái)模仿鼓聲，彈挑、輪指等手法交錯(cuò)，將江樓上的陣陣鼓聲描摹得惟妙惟肖，聲音由遠(yuǎn)而近，由輕而漸重，營(yíng)造出清鼓徹夜的空靈之感。另外，簫和箏也奏演滲入，輕吹緩點(diǎn)奏出微微的水波之音，如江濤輕起，亦如鼓聲回響江干，回環(huán)低揚(yáng)，描繪出了入夜前的夕照下，江鼓悠揚(yáng)、清風(fēng)拂水的美景良辰，宛若一幅清悠的山水畫(huà)軸，雋永低回。繼而，樂(lè)隊(duì)又齊奏出了極具江南意蘊(yùn)和水鄉(xiāng)風(fēng)格的音樂(lè)主題，悠悠如溪流靜淌。而句尾的大鼓滾奏音型則意味深遠(yuǎn)、意韻悠長(zhǎng)。這一段是全曲旋律的基礎(chǔ)，之后的樂(lè)曲節(jié)段都以此旋律為基礎(chǔ)來(lái)變奏，即進(jìn)行換頭合尾，也就是說(shuō)在每一段旋律的前半部分演奏新的意境，到后半部分則反復(fù)基礎(chǔ)旋律，或稱主題旋律?！对律蠔|山》一節(jié)，音樂(lè)升高四度，以自由模進(jìn)來(lái)模擬月上東山，琵琵、古箏、二胡等樂(lè)器齊奏，描繪出了月出東山，緩緩移影，在云中游移出沒(méi)、隱現(xiàn)停走的意境，雖是動(dòng)態(tài)，但聲音柔緩，靜穆如風(fēng)。曲調(diào)先行和諧柔緩之樂(lè)，繼以波浪型的旋律演進(jìn)，至音樂(lè)結(jié)尾，洞簫聲如泣如訴，樂(lè)調(diào)轉(zhuǎn)入綿邈情思，讓人浮想連翩、慨嘆不已。《風(fēng)回曲水》是模擬月色之下，清風(fēng)拂水，波光滟滟，整個(gè)江面在波浪微涌中呈現(xiàn)出靜謐幽深的意境。這樣的樂(lè)曲意境主要是通過(guò)引入新的音樂(lè)元素，在音樂(lè)層層的下旋后又漸以上升之勢(shì)奏之，在上五度自由模進(jìn)，以極具推動(dòng)力的樂(lè)調(diào)聲讓人想象風(fēng)送波濤的景觀。這一段可以看作是主題旋律的變奏之二，具有承上啟下的作用?！痘ㄓ皩盈B》，與前三節(jié)相對(duì)安靜低回的音樂(lè)相對(duì)，這一節(jié)顯示出較為華麗的樂(lè)調(diào)風(fēng)格，整體氣氛也彰顯出了明麗動(dòng)感之態(tài)。琵琶聲在四個(gè)先弛后張、先緊后寬的樂(lè)句后，樂(lè)調(diào)突兀而起，奏出了江中花影搖曳、月影弄皺、波浪沖涌的動(dòng)感畫(huà)面和意境，與前面淡泊靜遠(yuǎn)的靜態(tài)意境形成了強(qiáng)烈的對(duì)比?！端钤齐H》一節(jié)，先以低音器奏出，音色低沉渾厚，儼然江濤漸呈濁涌之勢(shì)，繼而琵琶以泛音承之，呈清越靈空之韻，似云散月出，潮退浪隱，江面豁然清亮，月色江色掩映一體，無(wú)一絲纖塵，皎潔無(wú)礙。再而，古箏弦弄，以流暢快節(jié)奏的音調(diào)模擬出了流水之聲，而洞簫的打音旋律似在模仿水鳥(niǎo)飛掠江面之景。這一節(jié)樂(lè)章由緩而急，由急而緩，動(dòng)靜相宜?！稘O歌唱晚》，洞簫單奏、木魚(yú)伴奏進(jìn)行下行模進(jìn)，下行模進(jìn)有飄渺之感，如從遠(yuǎn)處飄來(lái)的晚歸的漁歌，音樂(lè)營(yíng)構(gòu)出了幽靜閑適的畫(huà)面感。繼而，樂(lè)隊(duì)加入演奏，音速加快，每一個(gè)樂(lè)句的第三小節(jié)部分都用休止半拍起板。同時(shí)琵琶領(lǐng)奏，極像晚歸的漁夫在船頭領(lǐng)唱，其他樂(lè)器則配合在最后的長(zhǎng)音處齊奏，極像其他漁人的和聲?！痘貫懪陌丁芬还?jié)，以掃輪指法彈奏琵琶，由慢及快地進(jìn)行音型模進(jìn)，音樂(lè)的意境就如同波濤拍岸，原來(lái)是漁舟在破浪而行。繼而樂(lè)隊(duì)全體加入演奏，似多條漁舟緊行而來(lái)，爭(zhēng)先恐后，一派入夜?jié)O舟急歸圖。音樂(lè)高潮后，又回歸琵琶奏，音緩質(zhì)輕，如一番喧鬧后水面又歸于平靜?！稑秫Q遠(yuǎn)瀨》《欸乃歸舟》這兩部分可合為一章欣賞和感悟，這兩段主要是對(duì)劃船聲的描寫(xiě)和模仿，兩段以樂(lè)隊(duì)合奏為主，用固定的音型演奏，旋律呈漸升漸降式，音速由慢而快，音力由弱而強(qiáng)，樂(lè)器也由少漸多，如此將全曲推向高潮。這兩節(jié)樂(lè)曲營(yíng)造出了波濤陣陣、漁舟競(jìng)歸、櫓聲欸乃的場(chǎng)面，十分熱烈和歡快。尤其《欸乃歸舟》一節(jié)，于聽(tīng)處不禁會(huì)讓人聯(lián)想到柳宗元的《漁翁》詩(shī)：“煙銷日出不見(jiàn)人，欸乃一聲山水綠?！币宦暁G乃，盡顯人間煙火味。《尾聲》處，漁舟已歸，一切重歸寂靜，二胡、古箏此時(shí)奏出飄渺之音，樂(lè)聲漸漸舒緩，江面又在夜色中恢復(fù)平靜。伴隨著最后一聲輕輕的鑼聲，樂(lè)曲結(jié)束。

    整首樂(lè)曲表現(xiàn)出極其和諧的意境，將春、江、花、月、夜這五種可感知的自然意境透過(guò)音樂(lè)的方式營(yíng)構(gòu)出來(lái)，激發(fā)著人們進(jìn)行豐富而意韻深長(zhǎng)的聯(lián)想。在音樂(lè)之中，我們感受到了大自然，甚至是宇宙的渾融，似我們自身也消融在了這無(wú)邊的寂靜和優(yōu)美之中。《春江花月夜》將音樂(lè)的渾融之美發(fā)揮到了極致，其空遠(yuǎn)淡泊的意境更令人神往。

二、《春江花月夜》中的傳統(tǒng)意韻之美

《春江花月夜》，不論從總標(biāo)題，還是從前九個(gè)小標(biāo)題，抑或從樂(lè)曲演奏，或音樂(lè)本身，都充滿了我國(guó)傳統(tǒng)文化的意味。意境悠遠(yuǎn)、鐫滿詩(shī)情、極富畫(huà)面感、音韻充滿想象的張力、詩(shī)畫(huà)樂(lè)一體，等等，這些都構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的觀照點(diǎn)。而這一切，也都鮮明地體現(xiàn)在了《春江花月夜》這首民族性的樂(lè)曲中。

首先，整首曲子成功地營(yíng)造出了渾融自然、靜謐寧遠(yuǎn)的意境。從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，樂(lè)曲模擬了多種自然之聲，也形象地奏出了融春、江、花、月、夜在內(nèi)的所有畫(huà)面性意象和圖景，如《月上東山》一節(jié)，將月亮緩緩上升的動(dòng)態(tài)靜謐之美演奏得惟妙惟肖，《回瀾拍岸》一節(jié)又將漁舟破浪而行的情韻演奏得如在眼前，還有如高潮部分《欸乃歸舟》一節(jié)，通過(guò)多種樂(lè)器的交叉配合將漁舟破水而行，浪花隨之飛濺，漁人搖櫓唱和的情境通通都表達(dá)了出來(lái)，形象生動(dòng)，富有動(dòng)感。整個(gè)樂(lè)曲有緩有急，有張有弛，有獨(dú)奏，有齊奏，多方配合與演繹將詩(shī)意的自然之景刻畫(huà)得讓人如癡如醉。直至一聲輕鑼結(jié)束旋律，我們似乎也無(wú)法從悠揚(yáng)的無(wú)盡音韻中脫離出來(lái)，依舊沉浸于其中。這正是中國(guó)音樂(lè)之魅力與韻味所在，樂(lè)曲所追求的審美意境、所力求傳達(dá)的音樂(lè)理念與中國(guó)的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)是息息相關(guān)的。

其次，《春江花月夜》是一首極富民族特色的樂(lè)曲，其所演奏的樂(lè)器也是極富民族特色的，如琵琶、古箏、洞簫、二胡等，都是中國(guó)的古典樂(lè)器。中國(guó)古典樂(lè)器與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合，并經(jīng)過(guò)完美演繹，才能創(chuàng)造出不朽的頗具特色和民族性的經(jīng)典音樂(lè)。在整首樂(lè)曲的演奏中，琵琶是最常用的樂(lè)器。琵琶聲偏清柔，當(dāng)演奏較低弱時(shí)，它呈現(xiàn)出清晰明凈極富彈性的音色，當(dāng)演奏較強(qiáng)勁時(shí)，其發(fā)音則轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)與威勢(shì)。在《春江花月夜》中，琵琶承擔(dān)著多種角色，比如在《水云深際》中，琵琶以泛音助奏，呈清越靈空之韻，描繪出了云散月出、江月一體的靜態(tài)之美。而在《花影層疊》中，琵琶音上揚(yáng)，以相對(duì)張揚(yáng)之音和華麗的樂(lè)句表現(xiàn)出了花影搖曳的動(dòng)態(tài)之美。另外，洞簫的運(yùn)用也是整個(gè)樂(lè)曲成功的一個(gè)重要因素。洞簫音色偏典雅哀怨，穿透力很強(qiáng)，能給人以如泣如訴的感覺(jué)，《春江花月夜》中的洞簫演奏悠長(zhǎng)飄渺，營(yíng)造了濃厚的詩(shī)意情懷和文人情調(diào)。

第三，整首樂(lè)曲的審美特征是虛靜淡遠(yuǎn)，這也正是中國(guó)傳統(tǒng)文化所追求的至高境界?！疤摗迸c“靜“是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，甚至是詩(shī)歌、書(shū)畫(huà)等所共同追求的審美理想，因?yàn)橹挥小疤摗狈侥軤I(yíng)造空靈之感，只有“靜”方能淡泊情志。“虛”用在繪畫(huà)上是留白，給人無(wú)限遐想的空間，“靜”則是常與自然相系，在人與自然的相融中體悟生命，感受宇宙。而運(yùn)用在音樂(lè)上，“虛靜”主要表現(xiàn)在運(yùn)用柔緩、幽微、綿邈的聲音演奏出虛靜、縹緲、悠遠(yuǎn)的意境。在《春江花月夜》中，《尾聲》部分就充分表現(xiàn)了“虛靜”的審美原則，一聲輕鑼敲響，樂(lè)曲在漸緩漸歇中慢慢結(jié)束，但人們卻似乎還沉浸在這欲盡而未盡的音樂(lè)之中，充滿無(wú)限回味。至于“淡遠(yuǎn)”，這也是與中國(guó)文化的性格密切相關(guān)的。與西方重視和追求壯美和崇高之感不同，中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)心理是對(duì)陰柔、含蓄、淡遠(yuǎn)有所偏愛(ài)的。無(wú)論詩(shī)文還是書(shū)畫(huà)，都表現(xiàn)了這一特征，音樂(lè)也不例外。中國(guó)的古典音樂(lè)多被評(píng)以清幽、簡(jiǎn)淡、空靈，這是道家文化影響之下的審美傾向，滲透了道家所追求的淡遠(yuǎn)精神，正所謂寧?kù)o以致遠(yuǎn)，這已不僅是對(duì)藝術(shù)的觀照，它更浸入了中國(guó)人的生命體悟。《春江花月夜》中，以清音為主，少有濁厚、壯闊之音，尤其是結(jié)尾，在悠長(zhǎng)的音樂(lè)聲中漸漸沉寂，將人的思緒引向更深更遠(yuǎn)的空間。這正是中國(guó)音樂(lè)的特質(zhì)所在，也正是中國(guó)音樂(lè)所孜孜以求的音樂(lè)中的詩(shī)意境界。

《春江花月夜》是樂(lè)，亦是畫(huà)，更是詩(shī)。它以音樂(lè)的方式呈現(xiàn)了多個(gè)畫(huà)境，并以自然舒緩、渾融化一的轉(zhuǎn)換一一呈現(xiàn)了多幅圖景，既獨(dú)立又合一，極像中國(guó)清幽淡雅的水墨畫(huà)。同時(shí)，它還擁有極富詩(shī)意感的標(biāo)題，它也同樣地追求詩(shī)歌“羚羊掛角，無(wú)跡可求”的意境觀，并力求以無(wú)盡之韻味傳達(dá)無(wú)限的想象，這正是中國(guó)詩(shī)歌一以貫之的審美追求。這些方面，《春江花月夜》鮮明地借鑒和傳承了中國(guó)的藝術(shù)精神，即中國(guó)詩(shī)畫(huà)樂(lè)一體的精神，體現(xiàn)了“和”的理念。中國(guó)講“和”，即是講究人與自然、人與宇宙萬(wàn)物的合一，即天人合一，這種“和”的觀念也延伸到了各類藝術(shù)層面，當(dāng)然，也包括音樂(lè)?！洞航ㄔ乱埂芬詡鹘y(tǒng)的器樂(lè)奏出了物我兩忘的天人合一的審美境界，讓欣賞者在傾聽(tīng)中忘機(jī)、忘物、忘我，從而滌蕩心塵，達(dá)到虛靜淡遠(yuǎn)的境界。

綜上所述，《春江花月夜》是中國(guó)音樂(lè)的經(jīng)典之作，它運(yùn)用傳統(tǒng)的古典樂(lè)器生動(dòng)地刻畫(huà)了優(yōu)美縹緲的“春江花月夜”之景，極富詩(shī)情畫(huà)意，極具民族特色。整首樂(lè)曲，意境柔和優(yōu)美，樂(lè)聲恬靜淡遠(yuǎn)，這是與中國(guó)的傳統(tǒng)文化的浸染有密切關(guān)系的。尤其它所呈現(xiàn)出來(lái)的虛靜淡遠(yuǎn)的審美特征，正印合了我國(guó)古代藝術(shù)的至高追求。通過(guò)對(duì)民族弦樂(lè)曲《春江花月夜》的細(xì)致賞析，我們可以看到中國(guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大生命力，也可以感受到要想創(chuàng)造出經(jīng)典性的音樂(lè)必須立足于民族特色，從民族的、本土的、傳統(tǒng)的文化中去汲取營(yíng)養(yǎng)，這樣才能締造出偉大的音樂(lè)神話。

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