淺析《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中蒙太奇的運(yùn)用

    電影自1905年誕生以來(lái)，由單一簡(jiǎn)短的電影紀(jì)錄片形式逐漸發(fā)展成熟，綜合視聽(tīng)的表現(xiàn)手法講述完整的戲劇故事。隨著影視藝術(shù)與技術(shù)的的日益豐富，蒙太奇作為最經(jīng)典的影視創(chuàng)作手法之一也成為了主要的研究對(duì)象。蒙太奇本是法語(yǔ)建筑詞匯montage的音譯，原意是裝配、構(gòu)成，在影視藝術(shù)領(lǐng)域中衍伸用于表示鏡頭的剪輯和合成。

    改編自印度作家維卡斯·斯瓦盧普的小說(shuō)《問(wèn)與答》的電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》由英國(guó)導(dǎo)演丹尼博·伊爾和洛芙琳·坦丹執(zhí)導(dǎo)，多元文化背景糅合下的電影在2009年上映之后獲得英國(guó)、印度在內(nèi)的多國(guó)影眾的好評(píng)，并一舉拿下第81屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等八項(xiàng)大獎(jiǎng)，以及英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)等幾十項(xiàng)世界級(jí)大獎(jiǎng)。影片獲得的眾多殊榮不經(jīng)引起學(xué)者們廣泛的研究興趣，筆者觀摩影片后認(rèn)為，究其緣由，最重要的是電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》嫻熟的蒙太奇思維方式。

    影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的蒙太奇手法十分豐富，表現(xiàn)形態(tài)也錯(cuò)綜復(fù)雜，本文將以功能突出的幾點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行分析。

一、敘事蒙太奇

    以展示事件、敘述情節(jié)為主旨，按照事件的發(fā)展規(guī)律、時(shí)間順序、因果關(guān)系、邏輯推理，把不同的鏡頭、場(chǎng)面和段落連接在一起的剪接組合方法，其特點(diǎn)是脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解劇情內(nèi)容。①顧名思義，此類蒙太奇是從戲劇故事敘述的角度進(jìn)行鏡頭編排的手法，詳細(xì)劃分又有以下分類：

（一）連續(xù)蒙太奇

    指電影敘事時(shí)空保持連續(xù)統(tǒng)一完整的蒙太奇手法。電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》講述了一個(gè)貧民窟的少年通過(guò)參加有獎(jiǎng)競(jìng)猜欄目一夜暴富的幸運(yùn)故事。整部電影除了男主人公杰瑪答題還穿插著其童年、少年時(shí)的回憶以及被栽贓入獄審問(wèn)的畫(huà)面。整部片子因?yàn)閷?dǎo)演的非線性敘事變得更為復(fù)雜，但每一個(gè)時(shí)空的小故事都以片段的形式呈現(xiàn)使得情節(jié)完整豐富起來(lái)。

（二）平行蒙太奇

    指影視作品在敘事的過(guò)程中擁有兩條或兩條以上的線索各行其是，互不影響。平行蒙太奇的敘事基調(diào)在開(kāi)片就呈現(xiàn)給受眾，整部影片三個(gè)故事頻繁地來(lái)回轉(zhuǎn)換：逃亡時(shí)的緊張、窒息；審訊時(shí)的沉悶、昏暗；競(jìng)猜時(shí)的明亮、熱烈，不同空間的故事畫(huà)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》全片基本采取此敘事手法，原本事件發(fā)展的時(shí)空順序完全打亂，變成了多線索多時(shí)空碎片式的立體結(jié)構(gòu)，即明暗三條線索、三個(gè)事件交替進(jìn)行，這三條線索分別是：杰瑪被警察審訊、杰瑪在電視節(jié)目《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》現(xiàn)場(chǎng)答題；杰瑪、舍利姆、拉提卡的成長(zhǎng)經(jīng)歷，也正是這三條線索的平行敘事打破了枯燥單一的敘事過(guò)程，使得整部影片情節(jié)內(nèi)容豐富了起來(lái)。

（三）交叉蒙太奇

    影視作品的多條線索在敘事的過(guò)程中，交叉蒙太奇的一條影響另一條的發(fā)展，敘事的時(shí)空上形成彼此的交叉。影片結(jié)尾，男主人公杰瑪僅剩一題即可成為百萬(wàn)富翁，三條線索的敘事節(jié)奏顯得愈加緊張激烈起來(lái)：舍利姆在準(zhǔn)備勝利前的惡戰(zhàn)、拉提卡從流氓賈偉德處逃離出來(lái)、杰瑪在演播室答題。三條原本時(shí)空各自平行的敘事線索在此時(shí)因杰瑪?shù)碾娫捛笾舜擞绊懼髯缘陌l(fā)展，杰瑪?shù)那笾娫挶焕峥ń勇?tīng)，賈偉德在電視中看到后勃然大怒，也因此導(dǎo)致了其與舍利姆的槍?xiě)?zhàn)。交叉蒙太奇的敘事手法打破了平行蒙太奇平靜的敘事技巧，觀眾在理清主人公錯(cuò)綜復(fù)雜的經(jīng)歷和人脈關(guān)系后，情緒瞬間被強(qiáng)烈的矛盾沖突調(diào)動(dòng)起來(lái)，影片也由此進(jìn)入到新的高潮。

（四）顛倒蒙太奇

    指時(shí)空敘事上的顛倒，比如倒敘、插敘等等。影片主要以倒敘的手法進(jìn)行敘事，開(kāi)篇介紹完杰瑪從即將一夜暴富的電視臺(tái)如何淪為階下囚的前因后果后，從男主人公與警察的聊天中自然而然的將影片畫(huà)面切回到童年的回憶中去，導(dǎo)演在電影中多次使用顛倒蒙太奇的手法，杰瑪回答對(duì)每道題的原因都能在其童年、少年的回憶中找到答案，影片的敘事也因此避免了突兀的跳轉(zhuǎn)，打破了敘事的時(shí)間和空間的限制。

（五）重復(fù)蒙太奇

    指鏡頭畫(huà)面的重復(fù)使用，類似于文學(xué)寫(xiě)作中的復(fù)敘?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》在色調(diào)運(yùn)用上少有鮮艷的顏色，一再重復(fù)黑暗的環(huán)境和色調(diào)，夾雜著明亮而柔和的黃色，全片沒(méi)有大悲大喜，而是壓抑中略帶明快，恰似導(dǎo)演想要傳達(dá)的一種情緒：杰瑪、舍利姆和拉提卡的生活環(huán)境、故友拜勒文在陰暗的地道橋下唱歌、充滿色情交易的皮拉街等等，絕大部分是用黑色的影調(diào)來(lái)反映，暗示貧民的生活壓抑和悲慘。而那一抹抹微弱的陽(yáng)光，或許就是蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽的意境，這些光明與黑暗的鮮明對(duì)比、沖擊和震撼，是貧困的可憎和美好生活的可貴，是對(duì)弱者的憐憫和對(duì)美好生活的向往。

    追逐是影片另一處重復(fù)蒙太奇體現(xiàn)：童年時(shí)杰瑪和舍利姆在私人機(jī)場(chǎng)打棒球，而被警衛(wèi)追打；杰瑪和舍利姆為了躲避流氓普努斯的迫害，在樹(shù)林中奔跑穿梭；兄弟兩人在火車上偷食物被發(fā)現(xiàn)，懸在半空中的杰瑪被乘客抓住推下火車；長(zhǎng)大后的拉提卡到車站與杰瑪私奔卻被抓回等等。

二、表現(xiàn)蒙太奇

    以不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)相連鏡頭之間的變化與對(duì)照、沖擊，用一種作用于視覺(jué)的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，造成單個(gè)鏡頭本身所不曾有的豐富含義，以表達(dá)某種更深刻、更富有哲理的情感或思想。②具體來(lái)說(shuō)有以下分類：

（一）對(duì)比蒙太奇

    視聽(tīng)藝術(shù)中的對(duì)比往往顯得隱晦而直觀?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》中充斥著人性善惡的對(duì)比、貧窮與富有的對(duì)比、浪漫與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比。強(qiáng)壯的警衛(wèi)對(duì)瘦弱的母子大聲咆哮，面對(duì)流氓賈偉德卻驚慌低頭；衣冠楚楚的主持人看似光鮮亮麗，卻道貌岸然的引誘杰瑪作弊；一生行善的杰瑪奇跡般的一夜暴富，自私的哥哥舍利姆卻在此時(shí)死于鋪滿鈔票的浴缸中。貧民窟清貧卻安逸的祥和擋不住宗教沖突與種族殘殺，泰姬陵掩蓋不了巨大的垃圾山。

（二）心理蒙太奇

    心理蒙太奇是指從影片中人物的視角出發(fā)，用故事里的人講故事而進(jìn)行的鏡頭組接編排手段，片中最典型的橋段莫過(guò)于成年后的杰瑪去見(jiàn)失散多年的哥哥舍利姆，幻想因仇恨而跟哥哥同歸于盡，畫(huà)面一轉(zhuǎn)回到現(xiàn)實(shí)生活中去，理性的控制下杰瑪只是用拳頭發(fā)泄了心中的怒火。

    《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中杰瑪參與的電視競(jìng)賽節(jié)目里，面臨著九個(gè)問(wèn)題，這九個(gè)問(wèn)題將男主角心中九段回憶對(duì)接起來(lái)：第一題到第四題展現(xiàn)了童年杰瑪?shù)目嚯y生活，第五第六題表現(xiàn)了杰瑪?shù)牧魍錾?，第七到第九題是杰瑪?shù)那嗄晟睢２徽撌枪?jié)目現(xiàn)場(chǎng)還是警局中警察對(duì)他的審問(wèn)，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用心理蒙太奇將現(xiàn)實(shí)與回憶依靠抽取的題目剪輯在一起。這種故事里套有故事的敘事技巧也被稱為閃回，敘事內(nèi)容更加富有表現(xiàn)力。

三、聲畫(huà)蒙太奇

    指影視作品聲音與畫(huà)面的組合編排，常?？梢允闺娪皵⑹逻_(dá)到事半功倍的效果，其形態(tài)大體可以分為聲畫(huà)同步、聲畫(huà)對(duì)位、聲畫(huà)串位以及聲音與聲音的編配。在電影中聲畫(huà)同步及對(duì)位已是司空見(jiàn)慣的，值得一提的是本片中聲音串位及聲音組合的運(yùn)用。開(kāi)片杰瑪被警察扇耳光之后，鐘擺聲輕輕響起，緊接著鏡切回演播現(xiàn)場(chǎng)，鐘擺聲原本是益智類問(wèn)答節(jié)目為了制造緊張氣氛經(jīng)常采用的音效，在此導(dǎo)演有意聲音響起后畫(huà)面再出現(xiàn)，這樣聲畫(huà)串位的處理給觀眾緊張、急切的心理效果。導(dǎo)演在片尾切回演播室前也出現(xiàn)了這種聲畫(huà)編排，更代表著舍利姆自殺前生命的倒計(jì)時(shí)，杰瑪獲得勝利的前奏。

    答題環(huán)節(jié)“摩羅神的弓與箭”一題引起杰瑪童年的回憶中，宗教廝殺前沉悶的低頻聲打破了生活的寧?kù)o。這種低調(diào)的張揚(yáng)讓人更加惶恐不安，幾乎淹沒(méi)了城市的喧囂聲和孩童的嬉戲聲。

結(jié)語(yǔ)：    

    《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是一部具有獨(dú)特而不失浪漫氣息的影片，在真實(shí)再現(xiàn)印度貧民窟少年悲慘命運(yùn)的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)了逆境中的生存和人性的善與惡。英國(guó)導(dǎo)演丹尼博·伊爾采取多重蒙太奇手法不斷豐富著敘事結(jié)構(gòu)，細(xì)膩的表達(dá)著故事背后深刻現(xiàn)實(shí)而充滿希望的主題，這種獨(dú)特的藝術(shù)魅力足以給觀眾帶來(lái)思想和心靈上的雙重震撼。

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