電影《海上鋼琴師》的音樂(lè)藝術(shù)評(píng)述
電影《海上鋼琴師》所運(yùn)用的表達(dá)為我們帶來(lái)的是一種極具新鮮感的方式。電影音樂(lè)作為彰顯電影創(chuàng)作與構(gòu)思藝術(shù)的一種策略,是組成電影整體藝術(shù)的重要構(gòu)成部分。我們無(wú)法否認(rèn)傳統(tǒng)無(wú)聲電影所具備的藝術(shù)價(jià)值與意義,但是有聲電影則更能夠提升電影的觀賞性、抒情性、渲染性與戲劇性。鋼琴作為一種世界性與普遍性兼具的一種樂(lè)器,憑借著自身獨(dú)特優(yōu)美的音色強(qiáng)烈吸引著廣大世人。同時(shí),鋼琴還憑其高超的表現(xiàn)力獲得了電影制作者的青睞,電影制作中日益增多的鋼琴元素開(kāi)始映入我們的眼瞼。這是鋼琴音樂(lè)與電影音樂(lè)的具體要求相吻合的結(jié)果,也是鋼琴自身美學(xué)價(jià)值的結(jié)果。鋼琴音樂(lè)促使電影風(fēng)格更加獨(dú)特多變,也讓觀眾能夠更易理解影片的思想真諦,可以促使整部電影情節(jié)的優(yōu)美程度最大化,同時(shí)具有深厚的藝術(shù)魅力。
一、《海上鋼琴師》的創(chuàng)作概述
朱塞佩.托納托雷是意大利非常著名的導(dǎo)演,其不僅執(zhí)導(dǎo)了《海上鋼琴師》,還有《西西里島的美麗傳說(shuō)》、《天堂電影院》等非常杰出的電影作品,其在《海上鋼琴師》中邀請(qǐng)了音樂(lè)界的著名大師埃尼奧.莫里康內(nèi)作為電影音樂(lè)的創(chuàng)作人,埃尼奧.莫里康內(nèi)可以說(shuō)是業(yè)界公認(rèn)的高質(zhì)量、高產(chǎn)出的典范,廣受同行們的贊譽(yù),他所創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格結(jié)合了古典與流行的元素特征,能夠帶給聽(tīng)眾無(wú)限的想象和聽(tīng)覺(jué)享受。在電影《海上鋼琴師》中的配樂(lè),就是運(yùn)用了其最為擅長(zhǎng)的以鋼琴曲為主、配之以室內(nèi)樂(lè)器與管弦的創(chuàng)作風(fēng)格,整部樂(lè)曲的音色讓人陶醉,旋律非常優(yōu)美,給人一種無(wú)比清澈的體驗(yàn)與感覺(jué),非常具有新意。
《海上鋼琴師》主要向觀眾講述了一位鋼琴天才的傳奇一生,即主人公1900,在Virginian號(hào)的一艘豪華郵輪上的頭等艙被遺棄,成為一個(gè)可憐的孤兒,船上的水手們將其撫養(yǎng)成人,并稱(chēng)其為1900。在1900成長(zhǎng)的過(guò)程中,其顯示出了極強(qiáng)的鋼琴天賦,于是他便在船上演奏鋼琴,只要是聆聽(tīng)他演奏過(guò)的乘客,都會(huì)被其優(yōu)美的音樂(lè)所吸引。然而,1900的才能與輝煌只屬于海上,并不愿意踏入哪怕一寸的陸地。1900擁有一雙透著不一樣藍(lán)色的眼睛,能夠通過(guò)事物的表層領(lǐng)悟其本質(zhì)內(nèi)涵,并迅速發(fā)覺(jué)蘊(yùn)藏于其中的音樂(lè)脈動(dòng)。1900不論遇到任何事物,都可以即興彈奏出旋律優(yōu)美的鋼琴曲。鋼琴能夠讓1900感受到一切事物的內(nèi)在本質(zhì),并在演奏鋼琴的過(guò)程中體悟人生的本質(zhì)與真諦。對(duì)于1900而言,鋼琴就如同他的嗓子,可以隨意發(fā)出他想表達(dá)的聲音,同時(shí),鋼琴也是他的生命,他用他的一切感情與所有精力演奏著鋼琴,一首首鋼琴音樂(lè)就是其人生的訴說(shuō)。
二、《海上鋼琴師》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和編排特征
(一)《1900's Theme》
電影作品《海上鋼琴師》的核心配樂(lè)曲就是《1900's Theme》,而且此首音樂(lè)還是電影中愛(ài)情部分的主題曲,這首曲子把主人公的愛(ài)情表達(dá)的栩栩如生,一直以來(lái)都被作為愛(ài)情音樂(lè)的經(jīng)典,具有很高的學(xué)習(xí)價(jià)值。《1900's Theme》的開(kāi)始部分的曲風(fēng)清新委婉,即表達(dá)出了1900的卓越才能,有彰顯出了其細(xì)膩的感情與對(duì)美好愛(ài)情的向往。‚
(二)《Playing Love》
1900在輪船上灌制唱片的時(shí)候,邂逅了那位清秀單純的農(nóng)家姑娘,心中便萌生了初戀情結(jié),因此即興創(chuàng)作出了《Playing Love》這首鋼琴獨(dú)奏,這一時(shí)刻的《Playing Love》的旋律是最柔美、最完整的,在樂(lè)曲開(kāi)頭部分,即出現(xiàn)主題音樂(lè)之前,用了一個(gè)非常長(zhǎng)的引子作為鋪墊,其節(jié)奏很是自由,采用了大量連音,精彩展現(xiàn)出了爵士樂(lè)的散拍特征,表現(xiàn)出了1900不知所措的迷茫心理。曲子和主人公情緒的變化相映相成,就像1900自己所說(shuō)的那樣,音樂(lè)是無(wú)法與其分離的。
(三)《Enduring Movement》
電影中最為精彩的部分,當(dāng)屬斗琴的片段,1900在和大家稱(chēng)之為的爵士樂(lè)創(chuàng)造者進(jìn)行比試的時(shí)候,創(chuàng)作出了自己的經(jīng)典作品《Enduring Movement》,這首曲子屬于爵士鋼琴曲,以演奏技法的表現(xiàn)為主,采用多層次的織體復(fù)調(diào)手法,以及分裂、模進(jìn)等手法的融入,使得整部曲子如同好幾個(gè)人在同一時(shí)間演奏,而且配合十分默契,層次也極其分明,如此高難度技巧的音樂(lè)創(chuàng)作與表演,結(jié)合著電影鏡頭的相互剪輯,將整個(gè)比賽推向了頂峰,也使即興演奏的爵士鋼琴進(jìn)入了高潮。ƒ
三、《海上鋼琴師》作品中的音樂(lè)功能
(一)深化主題
通常情況下,電影音樂(lè)都有著深刻的內(nèi)涵,因其本身具有推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的功能,所以,音樂(lè)風(fēng)格、歌詞或者情緒等都是同電影情節(jié)的具體發(fā)展相吻合的,配樂(lè)就是最具代表性的畫(huà)面說(shuō)明這,因此,人們可以通過(guò)欣賞歌曲的具體歌詞對(duì)電影音樂(lè)的內(nèi)涵進(jìn)行了解。從電影音樂(lè)的作用出發(fā),其在電影故事情節(jié)的不同部分所發(fā)揮的功能也是不相同的,比如,電影的背景音樂(lè)就需要將電影制作的年代、情節(jié)發(fā)展、場(chǎng)景的等一系列背景知識(shí)表達(dá)出來(lái)。電影的音樂(lè)配置與影片是相互融合的,其作為電影作品的一個(gè)重要部分,把畫(huà)面作為表現(xiàn)基礎(chǔ),將電影情節(jié)定義花與具體化,并可以起到深化主題的特殊功能。當(dāng)特殊或者重點(diǎn)人物出場(chǎng)的時(shí)候,可以用適當(dāng)?shù)囊魳?lè)和畫(huà)面加以突出,比如,《海上鋼琴師》中的整體形象,大海是沉默無(wú)語(yǔ)的,主人公是非常孤寂的,鋼琴也是毫無(wú)聲音的。在表現(xiàn)主人公的時(shí)候,要緊緊把握住其孤獨(dú)的特征,因?yàn)樗潜贿z棄的孤兒,其一生都在游輪上生活,很少和其他人交流,因此他的形象應(yīng)該說(shuō)寡言少語(yǔ)、不善言辭的,而作為電影作品的一種重要表現(xiàn)方式,語(yǔ)言卻無(wú)法在該影片中的主人公身上使用,此時(shí)音樂(lè)就充當(dāng)了其最好的表達(dá)語(yǔ)言,鋼琴的聲音就是他的內(nèi)心之聲,所以,電影中的音樂(lè)描繪其實(shí)就是主人公內(nèi)心世界的表達(dá)與刻畫(huà),用音樂(lè)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行代替,可以將音樂(lè)獨(dú)特的功能激發(fā)出來(lái)?!逗I箱撉賻煛返闹魅斯偸窍矚g望著一望無(wú)際的大海,手指彈著身邊的鋼琴,于是他開(kāi)始了各種幻想,各種各樣的音樂(lè)旋律從他的指尖流露出來(lái),不斷向大海訴說(shuō)著自己內(nèi)心的話(huà)語(yǔ),因?yàn)殡娪笆沟萌藗儗?duì)背景音樂(lè)有了深刻的了解,而背景音樂(lè)也促使電影主題進(jìn)一步升華。④
(二)推動(dòng)劇情
在電影作品中,音樂(lè)能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展,促使情節(jié)在平緩和高潮之間相互交替,形成了電影作品別具一格的藝術(shù)節(jié)奏?!逗I箱撉賻煛穭t通過(guò)不一樣的鋼琴音樂(lè)表達(dá)方式,對(duì)整個(gè)故事劇情起著重要的推波助瀾之功能,縱覽整部劇作,主人公就是貫穿電影始終的線索,不論是背景音樂(lè)的單獨(dú)形式出現(xiàn),還是配合主人公的方式出現(xiàn),音樂(lè)可以說(shuō)都是電影作品中無(wú)法替代的核心元素,從而通過(guò)一系列的鋼琴音樂(lè)對(duì)電影的故事情節(jié)展開(kāi)敘述。正是因?yàn)橛捌袖撉僖魳?lè)的獨(dú)特表現(xiàn)力,才使得電影情節(jié)的發(fā)展更具吸引力。影片中的主人公就是被貼有深刻記號(hào)的1900,在這一個(gè)特殊的時(shí)代里,其記號(hào)既具有新時(shí)代的超前性,又具有舊時(shí)代的濃厚色彩。鋼琴音樂(lè)在《海上鋼琴師》中發(fā)揮著重要作用,不僅持續(xù)推動(dòng)者劇情的發(fā)展,最終也是以鋼琴曲收尾的。在影片的最后,主人公1900隨著游輪的炸毀而滅亡,同時(shí)伴隨他消失還有其夢(mèng)想,唯獨(dú)留給后人的只有那首哀傷的鋼琴曲而已,這種憂(yōu)傷的情緒是對(duì)主人公以及棄理想的哀嘆與惋惜,最終這首鋼琴曲將整個(gè)故事情節(jié)推向了高潮。
(三)渲染氣氛
一部成功的電影創(chuàng)作,離不開(kāi)諸多元素的配合與支持,不但要有意義豐富的演出劇本,而且需要演員高水平的演藝功能,更需要強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)刺激或者視覺(jué)刺激。尤其作為構(gòu)成電影聽(tīng)覺(jué)部分中不可或缺的聲音元素,如果失去了它的具體存在,電影就會(huì)失去其原有的意義與氣氛,這樣以來(lái)原本恐怖的電影作品就會(huì)讓觀眾感受到恐怖氣氛,戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影也不再具備強(qiáng)烈的真實(shí)性,浪漫主體的電影也失去了應(yīng)有的溫馨等等?!逗I箱撉賻煛愤@部電影作品就僅僅抓住了鋼琴這一功能,通過(guò)借助鋼琴音樂(lè)對(duì)電影的整體氣氛進(jìn)行渲染,制造了具有獨(dú)特魅力的背景氛圍。例如,節(jié)奏分明的鋼琴音樂(lè),能夠在快樂(lè)和悲傷兩種情緒之間進(jìn)行快速的變換,使得電影作品中的情感能夠借助于鋼琴的演奏進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)與宣泄,從而獲取更為成功的藝術(shù)境界和氛圍。⑤
《海上鋼琴師》作為一部經(jīng)典的、不朽的電影作品,其中的每個(gè)鏡頭可以說(shuō)都是值得我們品味與收藏的,特別是對(duì)影片中所用的背景音樂(lè),不管是哪種類(lèi)型、風(fēng)格或者表達(dá)什么樣的情感,都可以讓欣賞者陶醉其中,產(chǎn)生心靈與情感上的共鳴。《海上鋼琴師》作品中的音樂(lè)運(yùn)用已經(jīng)超出了電影音樂(lè)原本的價(jià)值與作用,而是成為了電影的重要構(gòu)成部分。這種可以融入故事情節(jié)、角色個(gè)性、氣氛熏染以及感情變化的電影音樂(lè)可以把電影主題潛移默化的加以詮釋與展現(xiàn),這在提升電影音樂(lè)的“啟示”功能方面有著很好的推動(dòng)作用。
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本文來(lái)源:http://m.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》
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