電影《海上鋼琴師》的音樂(lè)藝術(shù)評(píng)述

電影《海上鋼琴師》所運(yùn)用的表達(dá)為我們帶來(lái)的是一種極具新鮮感的方式。電影音樂(lè)作為彰顯電影創(chuàng)作與構(gòu)思藝術(shù)的一種策略，是組成電影整體藝術(shù)的重要構(gòu)成部分。我們無(wú)法否認(rèn)傳統(tǒng)無(wú)聲電影所具備的藝術(shù)價(jià)值與意義，但是有聲電影則更能夠提升電影的觀賞性、抒情性、渲染性與戲劇性。鋼琴作為一種世界性與普遍性兼具的一種樂(lè)器，憑借著自身獨(dú)特優(yōu)美的音色強(qiáng)烈吸引著廣大世人。同時(shí)，鋼琴還憑其高超的表現(xiàn)力獲得了電影制作者的青睞，電影制作中日益增多的鋼琴元素開(kāi)始映入我們的眼瞼。這是鋼琴音樂(lè)與電影音樂(lè)的具體要求相吻合的結(jié)果，也是鋼琴自身美學(xué)價(jià)值的結(jié)果。鋼琴音樂(lè)促使電影風(fēng)格更加獨(dú)特多變，也讓觀眾能夠更易理解影片的思想真諦，可以促使整部電影情節(jié)的優(yōu)美程度最大化，同時(shí)具有深厚的藝術(shù)魅力。

一、《海上鋼琴師》的創(chuàng)作概述

朱塞佩.托納托雷是意大利非常著名的導(dǎo)演，其不僅執(zhí)導(dǎo)了《海上鋼琴師》，還有《西西里島的美麗傳說(shuō)》、《天堂電影院》等非常杰出的電影作品，其在《海上鋼琴師》中邀請(qǐng)了音樂(lè)界的著名大師埃尼奧.莫里康內(nèi)作為電影音樂(lè)的創(chuàng)作人，埃尼奧.莫里康內(nèi)可以說(shuō)是業(yè)界公認(rèn)的高質(zhì)量、高產(chǎn)出的典范，廣受同行們的贊譽(yù)，他所創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格結(jié)合了古典與流行的元素特征，能夠帶給聽(tīng)眾無(wú)限的想象和聽(tīng)覺(jué)享受。在電影《海上鋼琴師》中的配樂(lè)，就是運(yùn)用了其最為擅長(zhǎng)的以鋼琴曲為主、配之以室內(nèi)樂(lè)器與管弦的創(chuàng)作風(fēng)格，整部樂(lè)曲的音色讓人陶醉，旋律非常優(yōu)美，給人一種無(wú)比清澈的體驗(yàn)與感覺(jué)，非常具有新意。

《海上鋼琴師》主要向觀眾講述了一位鋼琴天才的傳奇一生，即主人公1900，在Virginian號(hào)的一艘豪華郵輪上的頭等艙被遺棄，成為一個(gè)可憐的孤兒，船上的水手們將其撫養(yǎng)成人，并稱(chēng)其為1900。在1900成長(zhǎng)的過(guò)程中，其顯示出了極強(qiáng)的鋼琴天賦，于是他便在船上演奏鋼琴，只要是聆聽(tīng)他演奏過(guò)的乘客，都會(huì)被其優(yōu)美的音樂(lè)所吸引。然而，1900的才能與輝煌只屬于海上，并不愿意踏入哪怕一寸的陸地。1900擁有一雙透著不一樣藍(lán)色的眼睛，能夠通過(guò)事物的表層領(lǐng)悟其本質(zhì)內(nèi)涵，并迅速發(fā)覺(jué)蘊(yùn)藏于其中的音樂(lè)脈動(dòng)。1900不論遇到任何事物，都可以即興彈奏出旋律優(yōu)美的鋼琴曲。鋼琴能夠讓1900感受到一切事物的內(nèi)在本質(zhì)，并在演奏鋼琴的過(guò)程中體悟人生的本質(zhì)與真諦。對(duì)于1900而言，鋼琴就如同他的嗓子，可以隨意發(fā)出他想表達(dá)的聲音，同時(shí)，鋼琴也是他的生命，他用他的一切感情與所有精力演奏著鋼琴，一首首鋼琴音樂(lè)就是其人生的訴說(shuō)。

二、《海上鋼琴師》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和編排特征

（一）《1900's Theme》

電影作品《海上鋼琴師》的核心配樂(lè)曲就是《1900's Theme》，而且此首音樂(lè)還是電影中愛(ài)情部分的主題曲，這首曲子把主人公的愛(ài)情表達(dá)的栩栩如生，一直以來(lái)都被作為愛(ài)情音樂(lè)的經(jīng)典，具有很高的學(xué)習(xí)價(jià)值。《1900's Theme》的開(kāi)始部分的曲風(fēng)清新委婉，即表達(dá)出了1900的卓越才能，有彰顯出了其細(xì)膩的感情與對(duì)美好愛(ài)情的向往。‚

（二）《Playing Love》

1900在輪船上灌制唱片的時(shí)候，邂逅了那位清秀單純的農(nóng)家姑娘，心中便萌生了初戀情結(jié)，因此即興創(chuàng)作出了《Playing Love》這首鋼琴獨(dú)奏，這一時(shí)刻的《Playing Love》的旋律是最柔美、最完整的，在樂(lè)曲開(kāi)頭部分，即出現(xiàn)主題音樂(lè)之前，用了一個(gè)非常長(zhǎng)的引子作為鋪墊，其節(jié)奏很是自由，采用了大量連音，精彩展現(xiàn)出了爵士樂(lè)的散拍特征，表現(xiàn)出了1900不知所措的迷茫心理。曲子和主人公情緒的變化相映相成，就像1900自己所說(shuō)的那樣，音樂(lè)是無(wú)法與其分離的。

（三）《Enduring Movement》

電影中最為精彩的部分，當(dāng)屬斗琴的片段，1900在和大家稱(chēng)之為的爵士樂(lè)創(chuàng)造者進(jìn)行比試的時(shí)候，創(chuàng)作出了自己的經(jīng)典作品《Enduring Movement》，這首曲子屬于爵士鋼琴曲，以演奏技法的表現(xiàn)為主，采用多層次的織體復(fù)調(diào)手法，以及分裂、模進(jìn)等手法的融入，使得整部曲子如同好幾個(gè)人在同一時(shí)間演奏，而且配合十分默契，層次也極其分明，如此高難度技巧的音樂(lè)創(chuàng)作與表演，結(jié)合著電影鏡頭的相互剪輯，將整個(gè)比賽推向了頂峰，也使即興演奏的爵士鋼琴進(jìn)入了高潮。ƒ

    三、《海上鋼琴師》作品中的音樂(lè)功能

（一）深化主題

通常情況下，電影音樂(lè)都有著深刻的內(nèi)涵，因其本身具有推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的功能，所以，音樂(lè)風(fēng)格、歌詞或者情緒等都是同電影情節(jié)的具體發(fā)展相吻合的，配樂(lè)就是最具代表性的畫(huà)面說(shuō)明這，因此，人們可以通過(guò)欣賞歌曲的具體歌詞對(duì)電影音樂(lè)的內(nèi)涵進(jìn)行了解。從電影音樂(lè)的作用出發(fā)，其在電影故事情節(jié)的不同部分所發(fā)揮的功能也是不相同的，比如，電影的背景音樂(lè)就需要將電影制作的年代、情節(jié)發(fā)展、場(chǎng)景的等一系列背景知識(shí)表達(dá)出來(lái)。電影的音樂(lè)配置與影片是相互融合的，其作為電影作品的一個(gè)重要部分，把畫(huà)面作為表現(xiàn)基礎(chǔ)，將電影情節(jié)定義花與具體化，并可以起到深化主題的特殊功能。當(dāng)特殊或者重點(diǎn)人物出場(chǎng)的時(shí)候，可以用適當(dāng)?shù)囊魳?lè)和畫(huà)面加以突出，比如，《海上鋼琴師》中的整體形象，大海是沉默無(wú)語(yǔ)的，主人公是非常孤寂的，鋼琴也是毫無(wú)聲音的。在表現(xiàn)主人公的時(shí)候，要緊緊把握住其孤獨(dú)的特征，因?yàn)樗潜贿z棄的孤兒，其一生都在游輪上生活，很少和其他人交流，因此他的形象應(yīng)該說(shuō)寡言少語(yǔ)、不善言辭的，而作為電影作品的一種重要表現(xiàn)方式，語(yǔ)言卻無(wú)法在該影片中的主人公身上使用，此時(shí)音樂(lè)就充當(dāng)了其最好的表達(dá)語(yǔ)言，鋼琴的聲音就是他的內(nèi)心之聲，所以，電影中的音樂(lè)描繪其實(shí)就是主人公內(nèi)心世界的表達(dá)與刻畫(huà)，用音樂(lè)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行代替，可以將音樂(lè)獨(dú)特的功能激發(fā)出來(lái)?！逗Ｉ箱撉賻煛返闹魅斯偸窍矚g望著一望無(wú)際的大海，手指彈著身邊的鋼琴，于是他開(kāi)始了各種幻想，各種各樣的音樂(lè)旋律從他的指尖流露出來(lái)，不斷向大海訴說(shuō)著自己內(nèi)心的話(huà)語(yǔ)，因?yàn)殡娪笆沟萌藗儗?duì)背景音樂(lè)有了深刻的了解，而背景音樂(lè)也促使電影主題進(jìn)一步升華。④

（二）推動(dòng)劇情

在電影作品中，音樂(lè)能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，促使情節(jié)在平緩和高潮之間相互交替，形成了電影作品別具一格的藝術(shù)節(jié)奏?！逗Ｉ箱撉賻煛穭t通過(guò)不一樣的鋼琴音樂(lè)表達(dá)方式，對(duì)整個(gè)故事劇情起著重要的推波助瀾之功能，縱覽整部劇作，主人公就是貫穿電影始終的線索，不論是背景音樂(lè)的單獨(dú)形式出現(xiàn)，還是配合主人公的方式出現(xiàn)，音樂(lè)可以說(shuō)都是電影作品中無(wú)法替代的核心元素，從而通過(guò)一系列的鋼琴音樂(lè)對(duì)電影的故事情節(jié)展開(kāi)敘述。正是因?yàn)橛捌袖撉僖魳?lè)的獨(dú)特表現(xiàn)力，才使得電影情節(jié)的發(fā)展更具吸引力。影片中的主人公就是被貼有深刻記號(hào)的1900，在這一個(gè)特殊的時(shí)代里，其記號(hào)既具有新時(shí)代的超前性，又具有舊時(shí)代的濃厚色彩。鋼琴音樂(lè)在《海上鋼琴師》中發(fā)揮著重要作用，不僅持續(xù)推動(dòng)者劇情的發(fā)展，最終也是以鋼琴曲收尾的。在影片的最后，主人公1900隨著游輪的炸毀而滅亡，同時(shí)伴隨他消失還有其夢(mèng)想，唯獨(dú)留給后人的只有那首哀傷的鋼琴曲而已，這種憂(yōu)傷的情緒是對(duì)主人公以及棄理想的哀嘆與惋惜，最終這首鋼琴曲將整個(gè)故事情節(jié)推向了高潮。

（三）渲染氣氛

    一部成功的電影創(chuàng)作，離不開(kāi)諸多元素的配合與支持，不但要有意義豐富的演出劇本，而且需要演員高水平的演藝功能，更需要強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)刺激或者視覺(jué)刺激。尤其作為構(gòu)成電影聽(tīng)覺(jué)部分中不可或缺的聲音元素，如果失去了它的具體存在，電影就會(huì)失去其原有的意義與氣氛，這樣以來(lái)原本恐怖的電影作品就會(huì)讓觀眾感受到恐怖氣氛，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影也不再具備強(qiáng)烈的真實(shí)性，浪漫主體的電影也失去了應(yīng)有的溫馨等等?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影作品就僅僅抓住了鋼琴這一功能，通過(guò)借助鋼琴音樂(lè)對(duì)電影的整體氣氛進(jìn)行渲染，制造了具有獨(dú)特魅力的背景氛圍。例如，節(jié)奏分明的鋼琴音樂(lè)，能夠在快樂(lè)和悲傷兩種情緒之間進(jìn)行快速的變換，使得電影作品中的情感能夠借助于鋼琴的演奏進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)與宣泄，從而獲取更為成功的藝術(shù)境界和氛圍。⑤

    《海上鋼琴師》作為一部經(jīng)典的、不朽的電影作品，其中的每個(gè)鏡頭可以說(shuō)都是值得我們品味與收藏的，特別是對(duì)影片中所用的背景音樂(lè)，不管是哪種類(lèi)型、風(fēng)格或者表達(dá)什么樣的情感，都可以讓欣賞者陶醉其中，產(chǎn)生心靈與情感上的共鳴。《海上鋼琴師》作品中的音樂(lè)運(yùn)用已經(jīng)超出了電影音樂(lè)原本的價(jià)值與作用，而是成為了電影的重要構(gòu)成部分。這種可以融入故事情節(jié)、角色個(gè)性、氣氛熏染以及感情變化的電影音樂(lè)可以把電影主題潛移默化的加以詮釋與展現(xiàn)，這在提升電影音樂(lè)的“啟示”功能方面有著很好的推動(dòng)作用。

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