追憶似水年華模式

在敘事模式方面，此模式大都是通過主人公的回憶與現實的對比來重新定義和思考自己的人生和活著的意義。講述方式大都是主人公整天沉溺于平日的生活不能自拔。一次意外的事件打破了原有的生活節(jié)奏，同時給了主人公足夠的時間讓他反思自己現在的生活。舊有的人生觀價值觀被打破取而代之的是新的人生觀和價值觀，主人公也因此開始了新的生活。《靈魂中轉站》與《贏家》是該類型的典范。他們在形式上更多的偏靈異色彩，講述的都是人的靈魂重新回看自己人生軌跡的故事。影片仿佛是一面鏡子來映射另一個腐壞的自己。

在人物設置方面，此種類型的主角大多是中年人或老年人，敘事中心多是以圍繞他們與家庭或社會的關系展開。有的影片是以自己的視角來看到家人在社會大環(huán)境中的改變，有的則是自己反思自己在社會大環(huán)境中的改變。微電影《來信》是以主人公自己的視角來看到家人在社會大環(huán)境中改變的典型例子。

在視聽系統方面，導演更加講求現實時空與過去時空的穿插交錯。在畫面色調上對不同時空做出了微妙的處理?！鹅`魂中轉站》利用第一人稱視角，對主人公所觀察的事物進行了幻覺處理。主人公一會兒可以看到靈魂中轉站，一會兒則看到了空曠的房間。

綜上所述，微電影在主題類型的劃分上更多的沿襲和繼承了傳統電影的分類方式。憑借觀眾和媒體的觀影經驗對影片表現的主題或元素對微電影進行大致分類。由于視聽特征的一致性，微電影在視覺聽覺上與傳統電影并沒有太大區(qū)別。在敘事結構上，微電影并非強調傳統電影結構中的完整性，而是截取傳統電影的片段，或是濃縮傳統電影的結構來展開微電影的敘事。這種商業(yè)利益與藝術質量追求上的高度融合成為了微電影成功的要訣。

參考文獻

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