當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中玻璃材質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)研究——以何曦的作品為例

摘要：玻璃材質(zhì)具有深厚的歷史淵源，且隨著科技的發(fā)展得到廣泛的應(yīng)用。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家在作品中描繪玻璃材質(zhì)，借助其特性拓展工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展路徑。本研究旨在以何曦的作品為例，從玻璃材質(zhì)于當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的構(gòu)圖形式、點(diǎn)線(xiàn)面畫(huà)面語(yǔ)言、空間表現(xiàn)及情感表達(dá)四個(gè)維度出發(fā)，深入剖析玻璃材質(zhì)在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中所蘊(yùn)涵的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；玻璃；空間

引言

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在新時(shí)代呈現(xiàn)出多元的發(fā)展趨勢(shì)，新時(shí)代的工筆花鳥(niǎo)家在材料、技法、概念等方面都較之傳統(tǒng)有所創(chuàng)新。何曦的系列作品通過(guò)對(duì)玻璃材質(zhì)的創(chuàng)造性運(yùn)用，構(gòu)建出充滿(mǎn)現(xiàn)代性的藝術(shù)圖式。本文以玻璃材質(zhì)為研究視角，聚焦何曦工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中玻璃材質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)，探討其如何通過(guò)材質(zhì)重構(gòu)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)技法與當(dāng)代觀(guān)念的碰撞。本文研究將系統(tǒng)剖析玻璃材質(zhì)在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中創(chuàng)新性的藝術(shù)表現(xiàn)，揭示玻璃材質(zhì)對(duì)傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)語(yǔ)言的拓展意義。這不僅為當(dāng)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作表現(xiàn)提供新思路，亦對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化具有重要啟示價(jià)值。

一、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與玻璃材質(zhì)的概述

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有深厚的傳統(tǒng)根基。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)興起于魏晉時(shí)期，成熟于五代兩宋。雖然在明清時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)式微之態(tài)，但是在20世紀(jì)東西方文化的交融下，獲得了重新發(fā)展的契機(jī)。“工筆花鳥(niǎo)”的理論概念被明確提出是在二十世紀(jì)三十年代?！爱?dāng)代工筆花鳥(niǎo)”的概念是基于二十世紀(jì)初期對(duì)于“新”工筆花鳥(niǎo)概念再次發(fā)展而成的。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)系統(tǒng)成型于上世紀(jì)八十年代,是一個(gè)具有及時(shí)性意義的新概念, 它與當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化的新發(fā)展息息相關(guān)。[ 劉英.“大一統(tǒng)”的當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)——當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)的復(fù)興[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2015,(04):96-99.]工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從20世紀(jì)80年代步入“當(dāng)代”, 在新時(shí)代環(huán)境下，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家從傳統(tǒng)中挖掘創(chuàng)新工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展途徑與方法，為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展之路注入新的血脈。

新的生活方式和新的經(jīng)濟(jì)秩序的出現(xiàn)，改變了文化的傳播媒介，也影響了畫(huà)家的繪畫(huà)觀(guān)念，個(gè)人的生命體驗(yàn)和對(duì)西方藝術(shù)的借鑒使當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家的表現(xiàn)題材有了較大的拓展。[ 劉英.當(dāng)代語(yǔ)境下傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之新變[J].美術(shù)觀(guān)察,2015,(08):76-79.

]玻璃材質(zhì)作為日常生活中廣泛應(yīng)用的材料，但是在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中并不常見(jiàn)，隨著社會(huì)以及繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，玻璃才成為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)的對(duì)象之一。本文所研究的玻璃材質(zhì)，是指當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中描繪的玻璃材質(zhì)。將玻璃材質(zhì)融入工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，拓展了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的題材，體現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代特征。

二、何曦作品中玻璃材質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)

1.畫(huà)面構(gòu)圖的形式

多元文化的交流與融合，傳統(tǒng)意義上的單一構(gòu)圖樣式難以滿(mǎn)足當(dāng)代社會(huì)的審美需求，也難以滿(mǎn)足畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作需求。由此，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家開(kāi)始突破傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)而帶來(lái)了材料和視覺(jué)觀(guān)念的革新。玻璃材質(zhì)的表現(xiàn)形式豐富多樣，如玻璃有鏡像原理，這種特性使得玻璃在光學(xué)、建筑、藝術(shù)等領(lǐng)域有著廣泛的應(yīng)用。畫(huà)家們利用這一特性，能夠通過(guò)錯(cuò)視、分割等方法增加構(gòu)圖的多樣性。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家積極探索豐富的構(gòu)圖形式，靈活多變的表現(xiàn)形式力求工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在新時(shí)代呈現(xiàn)全新的面貌。

何曦2014年作品《城市生活》中，以玻璃分割畫(huà)面，達(dá)到畫(huà)面構(gòu)圖的平衡。首先，中間一塊玻璃立于畫(huà)面中心，構(gòu)成整體畫(huà)面穩(wěn)定的布局。前后兩塊玻璃在左右兩邊分割畫(huà)面，玻璃的邊緣線(xiàn)將觀(guān)者的視線(xiàn)引向畫(huà)面中心的長(zhǎng)臂猿（圖1）。畫(huà)面采用分割式構(gòu)圖，利用玻璃的幾何線(xiàn)條對(duì)空間進(jìn)行分割，形成簡(jiǎn)潔的塊面結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面秩序分明，同時(shí)引導(dǎo)觀(guān)者視線(xiàn)在分割區(qū)域內(nèi)流動(dòng)，突出畫(huà)面視覺(jué)中心。其次，三塊玻璃垂直的排列，將畫(huà)面分割成多維空間，通過(guò)線(xiàn)條的穿插、重疊，在二維平面上營(yíng)造出立體的空間縱深感。長(zhǎng)臂猿置于玻璃框架內(nèi)，仿佛被 “框定” 于特定空間中，既突出主體位置，又讓畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)交錯(cuò)的層次效果。最后，玻璃現(xiàn)代化的幾何線(xiàn)條，與長(zhǎng)臂猿傳統(tǒng)的工筆技法表現(xiàn)形成對(duì)比。玻璃的透明屬性帶來(lái) “虛” 的透氣感，與實(shí)的線(xiàn)條、主體形成對(duì)比。在構(gòu)圖上玻璃的排列位置將視覺(jué)中心突出，在技法表現(xiàn)上玻璃以質(zhì)感的清透突出主體物象。

玻璃構(gòu)建的空間，是何曦關(guān)于城市建設(shè)的隱喻。城市建設(shè)的復(fù)雜多樣被畫(huà)家凝練成極簡(jiǎn)的玻璃，長(zhǎng)臂猿原本在自然中生存，象征自由，在畫(huà)面中只能懸掛于玻璃架上。城市建設(shè)不斷擴(kuò)張，自然環(huán)境不斷被壓縮，動(dòng)物的生存空間面臨巨大的挑戰(zhàn)。畫(huà)面映射出社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，人的生存空間被逐漸壓縮，人們被社會(huì)的各種情況束縛。玻璃將觀(guān)者引向自然與人類(lèi)發(fā)展的關(guān)系的思考。玻璃材質(zhì)在畫(huà)面的構(gòu)圖上以微弱的存在感完成了不可替代的視覺(jué)與意境的傳遞。                  

圖1 畫(huà)面構(gòu)圖示意圖 筆者自繪

2．點(diǎn)、線(xiàn)、面的畫(huà)面語(yǔ)言

點(diǎn)、線(xiàn)、面作為抽象的繪畫(huà)語(yǔ)言被康定斯基提出后，在繪畫(huà)創(chuàng)作中一直有獨(dú)特的地位。抽象派畫(huà)家康定斯基在論述點(diǎn)、線(xiàn)、面的特性和功能時(shí)說(shuō):“點(diǎn)、線(xiàn)、面是造型藝術(shù)表現(xiàn)的最基本語(yǔ)言和單位,它具有的符號(hào)和圖形特征,能表達(dá)不同的性格和豐富的內(nèi)涵,它抽象的形態(tài),賦予藝術(shù)內(nèi)在的本質(zhì)及超凡的精神?！盵陳輝.裝飾圖形中的點(diǎn)、線(xiàn)、面與黑白灰[J].裝飾,1997,(03):62-65.]玻璃材質(zhì)具有良好的可塑性，畫(huà)家可以根據(jù)需要調(diào)整點(diǎn)、線(xiàn)、面等畫(huà)面語(yǔ)言，以達(dá)到更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

何曦運(yùn)用玻璃材質(zhì)來(lái)豐富畫(huà)面語(yǔ)言。在2010年作品《陌生》中，畫(huà)面被分割成上下兩個(gè)部分，上面是一只黑色飛行的鳥(niǎo)，下面是一組高度相同的玻璃，畫(huà)面的構(gòu)成簡(jiǎn)潔，畫(huà)面語(yǔ)言卻不簡(jiǎn)單。點(diǎn)在畫(huà)面中的排列影響畫(huà)面節(jié)奏與視覺(jué)焦點(diǎn)。玻璃塊面的角在畫(huà)面中以點(diǎn)的形式呈現(xiàn)，排列密集且整齊，鳥(niǎo)亦可看成單獨(dú)的一個(gè)點(diǎn)。畫(huà)面中點(diǎn)的排列密集與單一形成對(duì)比，突出畫(huà)面視覺(jué)焦點(diǎn)。線(xiàn)條在畫(huà)面中的排列與色彩變化可以表現(xiàn)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感與畫(huà)面旋律。排列有序的橫線(xiàn)和豎線(xiàn)營(yíng)造平靜的畫(huà)面效果，給觀(guān)者穩(wěn)定的心理感受。畫(huà)面中的橫線(xiàn)顏色由前往后逐漸變淺，豎線(xiàn)顏色由兩邊向中間逐漸變淡，觀(guān)者的視覺(jué)被引導(dǎo)在畫(huà)面的中間。何曦在塑造畫(huà)面時(shí)將玻璃的下邊緣線(xiàn)處理成黑色，與鳥(niǎo)的黑色在視覺(jué)上相互呼應(yīng)，增加了畫(huà)面的穩(wěn)定性。面構(gòu)成畫(huà)面節(jié)奏，加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力與感染力。畫(huà)面中的玻璃通過(guò)組合疊加產(chǎn)生新的面，整齊樹(shù)立擺放的面與清透的玻璃給觀(guān)者穩(wěn)定的心理感受。整體畫(huà)面通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的排列營(yíng)造出清冷、靜謐的畫(huà)面氛圍。

何曦以玻璃材質(zhì)為媒介完成畫(huà)面的謀篇布局。通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的排列不僅有突出視覺(jué)焦點(diǎn)、引導(dǎo)畫(huà)面節(jié)奏的效果，而且有助于畫(huà)面意境的表達(dá)。畫(huà)面中點(diǎn)、線(xiàn)、面有序的排列方式，奠定畫(huà)面穩(wěn)定的情緒基調(diào)，營(yíng)造空靈的意境。黑鳥(niǎo)以飛翔之態(tài)與玻璃營(yíng)造的寂靜空間形成“動(dòng)”與“靜”的詩(shī)意平衡，引發(fā)觀(guān)者無(wú)限的遐想。

3．畫(huà)面空間的表現(xiàn)

清透的玻璃材質(zhì)可以讓人看到內(nèi)部空間。玻璃材質(zhì)的與眾不同之處在于我們能看透物質(zhì)的內(nèi)空間,它的透光性讓內(nèi)空間一覽無(wú)余, 一個(gè)“不存在”的真實(shí)空間。[ 李文.玻璃藝術(shù)幻象世界的物顯形態(tài)[J].玻璃,2016,43(08):49-55.

]在營(yíng)造空間時(shí)，它能呈現(xiàn)出透明的效果。物理上，它分隔了內(nèi)部空間和外部空間；視覺(jué)上，它的透光性使內(nèi)部空間一覽無(wú)余；心理上，這種透明感又產(chǎn)生了內(nèi)外空間的聯(lián)系。畫(huà)家利用玻璃材質(zhì)增加畫(huà)面中的畫(huà)外景，模糊了畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)的絕對(duì)界限，在二維平面上增加了畫(huà)面空間的多樣性。豐富了觀(guān)者的視覺(jué)體驗(yàn)。

當(dāng)代工筆畫(huà)家何曦以玻璃材質(zhì)入畫(huà)，畫(huà)面中透露出似有似無(wú)的禪意。玻璃材質(zhì)透光且能分割空間，通透卻有形狀。何曦 2005 年的作品《迷宮》，描繪了玻璃材質(zhì)營(yíng)造的迷宮。畫(huà)面中間是一只游蕩的魚(yú)，它似乎向前游去，卻被兩側(cè)玻璃阻隔。不知它如何游蕩于此，也不知它要游向何處。畫(huà)面中層層疊疊的玻璃縱橫交錯(cuò)，分割出眾多空間。最靠近觀(guān)眾的視覺(jué)空間是一組顏色加深的玻璃邊框，科學(xué)的透視關(guān)系給觀(guān)者真實(shí)的視覺(jué)感受，瞬間將觀(guān)者帶入畫(huà)面之中。畫(huà)家把觀(guān)者帶入的是他用玻璃建構(gòu)的虛擬空間，魚(yú)本生于水，卻置于玻璃搭建的虛擬空間，寫(xiě)實(shí)之魚(yú)與虛擬環(huán)境對(duì)比，引人深思。玻璃的實(shí)體性與可觸性在物理性質(zhì)上雖阻隔了現(xiàn)實(shí)與虛擬空間，但其透明性卻在心理上模糊了意識(shí)邊界。玻璃透明的特性在視覺(jué)上欺騙了觀(guān)者雙眼，帶來(lái)一種意識(shí)被擴(kuò)展或超越的心理體驗(yàn)。

玻璃材質(zhì)的特性給創(chuàng)作者帶來(lái)更多的靈感與表達(dá)方式。何曦利用玻璃清透的特性與繪畫(huà)透視角度，使觀(guān)者模糊了現(xiàn)實(shí)與想象，將觀(guān)者無(wú)意識(shí)地從現(xiàn)實(shí)拉入他所構(gòu)建的虛擬空間。現(xiàn)實(shí)的觀(guān)者與虛擬的畫(huà)面被玻璃間隔又相互聯(lián)系，清透的玻璃似乎是何曦藝術(shù)思想與外界交流的承接之門(mén)。何曦通過(guò)玻璃這一媒介所呈現(xiàn)的圖像形式傳達(dá)內(nèi)在情感，魚(yú)失去原本生活環(huán)境，被層層玻璃禁錮于方寸空間，隱喻出生態(tài)變化加深了人們的困境。

4．畫(huà)面情感的表達(dá)

玻璃材質(zhì)清透，空靈給人清新的視覺(jué)感受與凈化心靈的心理暗示。畫(huà)家們描繪玻璃材質(zhì)來(lái)投射和表達(dá)他們內(nèi)心的情感。例如，畫(huà)家高茜的作品描繪玻璃材質(zhì)表達(dá)寧?kù)o淡雅的藝術(shù)通感；畫(huà)家雷苗在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)傳遞著熟悉的陌生感；畫(huà)家牛文娟將山水與玻璃材質(zhì)結(jié)合呼吁對(duì)環(huán)境問(wèn)題的思索。藝術(shù)家們正在積極探索玻璃材質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)與情感表達(dá)的多種方式。

在當(dāng)代語(yǔ)境中花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象更多地轉(zhuǎn)化為畫(huà)家個(gè)性化的情感符號(hào)，用個(gè)人的表達(dá)形式作為對(duì)外界的認(rèn)識(shí)與態(tài)度，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也因此成為畫(huà)家探尋生命意義的工具。何曦通過(guò)玻璃瓶表達(dá)他對(duì)傳統(tǒng)筆墨的態(tài)度。在《標(biāo)本》系列中，他精挑細(xì)選地將畫(huà)史名家的作品裝進(jìn)玻璃瓶子里。這些作品通過(guò)透明的玻璃仿佛近在眼前，實(shí)則處于截然不同的空間之中。觀(guān)者雖然能清晰地看到玻璃瓶中的標(biāo)本，但是實(shí)則只是無(wú)法觸及的藝術(shù)呈現(xiàn)。盧甫圣先生評(píng)價(jià)道：“何曦用帶有象征性的形式語(yǔ)言重新解構(gòu)了傳統(tǒng)圖式的符號(hào)系統(tǒng)，用網(wǎng)罟與玻璃柜的圖象來(lái)暗示一種束縛與陳列的空間，從而容納并展開(kāi)其對(duì)于與傳統(tǒng)有關(guān)的文化命題矛盾而曖昧的寓言系統(tǒng)?！盵 胡建君.直到永遠(yuǎn)——何曦小記[J].藝術(shù)當(dāng)代,2021,20(06):78-81.]在畫(huà)面中作品被裝在玻璃瓶中，它們靜靜地存在于玻璃瓶中如同標(biāo)本沉浸于浸染液中，何曦在方寸之間將短暫與永恒并存。

何曦用這樣的畫(huà)面實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)表達(dá)與思想傳遞。“鏡像”作為一種視覺(jué)和心理現(xiàn)象, 是玻璃材質(zhì)最好的特質(zhì)之一。[ 李文.玻璃之幻象[J].上海工藝美術(shù),2018,(04):71-73.

]玻璃材質(zhì)使得畫(huà)家的內(nèi)心情感通過(guò)客觀(guān)物象在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)，仿佛玻璃就是鏡子，鏡像出畫(huà)家的內(nèi)心世界。何曦用玻璃瓶子隱喻地表現(xiàn)人們當(dāng)前所面臨的思考狀況，含蓄又不失有號(hào)召力。玻璃在主觀(guān)的空間與客觀(guān)世界起到一個(gè)阻隔與警示的作用，它是觀(guān)者思考主觀(guān)與客觀(guān)、虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的界限。觀(guān)者在作品面前就像照鏡子，觀(guān)者欣賞畫(huà)面，畫(huà)面表現(xiàn)主觀(guān)世界，觀(guān)者最后將注意力轉(zhuǎn)向自身客觀(guān)世界的思考。

三、玻璃材質(zhì)對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

玻璃材質(zhì)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，展現(xiàn)出含蓄而深邃的哲學(xué)內(nèi)涵，承載了中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的豐富思想。玻璃材質(zhì)引入當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)可以在畫(huà)面的形式語(yǔ)言、美學(xué)內(nèi)涵等方面產(chǎn)生重要影響。

描繪玻璃材質(zhì)，一方面可以豐富畫(huà)面的形式語(yǔ)言，賦予工筆花鳥(niǎo)畫(huà)現(xiàn)代審美精神。玻璃折射等特性，形成虛實(shí)交疊的多重空間，打破傳統(tǒng)二維平面，拓展工筆畫(huà)的視覺(jué)效果。玻璃的透明性、反射性在畫(huà)面技法的處理上要求畫(huà)家突破傳統(tǒng)程式化的技法。突破傳統(tǒng)技法與空間表達(dá)，使得當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出多元的發(fā)展路徑。另一方面，可以拓展作品的美學(xué)內(nèi)涵。玻璃的透明與遮擋特性顛覆傳統(tǒng)“記白當(dāng)黑”的美學(xué)邏輯，賦予畫(huà)面“可見(jiàn)與不可見(jiàn)”的哲學(xué)張力。新時(shí)代的藝術(shù)氛圍，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家更多地轉(zhuǎn)向?qū)r(shí)代環(huán)境的思考，玻璃作為工業(yè)的符號(hào)，推動(dòng)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)引發(fā)自然與現(xiàn)代文明關(guān)系的思考。

玻璃材質(zhì)獨(dú)特的性質(zhì)在工業(yè)生產(chǎn)、日常生活、科學(xué)實(shí)驗(yàn)等得到廣泛應(yīng)用，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家在作品中表現(xiàn)玻璃材質(zhì)，發(fā)掘玻璃材質(zhì)的藝術(shù)價(jià)值，創(chuàng)作出滿(mǎn)足時(shí)代發(fā)展，人們審美需求的藝術(shù)作品。立足傳統(tǒng)，結(jié)合時(shí)代才能創(chuàng)作出更加有時(shí)代價(jià)值的藝術(shù)作品，玻璃材質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式還有更多有待研究的方面。推陳出新，玻璃材質(zhì)為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)，為藝術(shù)材質(zhì)提供了新的視角，期待更多的藝術(shù)實(shí)踐為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域注入更多的活力。

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