電影視覺化敘事中色彩的運用——以張藝謀電影為例

電影是一門視覺藝術，它源于繪畫，脫胎于照相，有著極強的審美功能。在電影中，畫面、色彩、構圖、空間等各個視覺元素合理搭配便會產生美感，如：電影可以利用各種色彩完美組合與拼接，以不同的層次、不同的段落、不同的象征意義、不同的視覺感受，根據色彩的搭配和變化，塑造人物，突出電影的節(jié)奏。

一、色彩藝術在電影中的地位

著名攝影師斯托拉羅曾經說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感與感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣?！鄙首鳛橐环N視覺符號，其象征意義源于每個人的認知、理解產生的寄托和希望。電影是一門假定性的藝術，導演要在有限的時間中去講述一個完整的故事，色彩便常會作為意象的載體，出現在電影中，成為導演的表現手法之一。

色彩在電影中的地位，與導演密切相關，它是導演風格的體現。如：在基耶洛夫斯基的作品《藍》中，女兒的棒棒糖、玻璃吊飾、泳池從道具到整個環(huán)境的設置，都是藍色，整部作品籠罩著一種憂郁基調；《大紅燈籠高高掛》中，大面積灰暗的紅燈籠用來暗示封建女性生命的慘淡、悲傷。

在21世紀的今天，技術的發(fā)展使得三色技術開啟了一個新的世界，利用顏色，設置一種氣氛；在特殊場合，使用特別的顏色，色彩在電影中的地位已經不可替代。

二、電影中色彩意象的含義

色彩的意義體現在人們內心對色彩的認識、對色彩的主觀判斷中。一般來說，白色象征純潔、神圣；黑色象征權威、黃色象征輕快、透明；紅色象征熱情、粉色象征溫柔......不同文化背景、不同國家、不同地域的人對色彩的審美截然不同。色彩意象在電影審美中的作用極為重要，是導演的思想文化、情感表達和價值觀的體現。

色彩意象的生成遵循著“意與象融”的規(guī)律，分三層。第一層即象與情融，把色彩附加在物象上，喚起人們對該物產生一定的情感；第二層是情感的外化，經過第一層情感的喚醒后，這種特定的情感便與物結合在一起，第三層，創(chuàng)作型表象成為一定的審美意象，這種審美意象又會帶有特定的“色彩意象”。如：張藝謀的電影《英雄》色彩意象的運用爐火純青，黑色是莊嚴、博大、肅穆的象征；白色是死亡象征；藍色象征崇高的較量。 

三、張藝謀電影中色彩的運用

張藝謀對色彩的運用體現在設計上，最終形成了張藝謀獨特的特點。

（一）色彩的選擇

熾熱的中國紅，是張藝謀電影的圖騰色。張藝謀第一部電影《紅高粱》，奠定了紅色在他整個電影生涯的運用。《紅高粱》中浸滿紅色的高粱酒、紅酒坊、在高粱地里穿行的紅轎子、紅蓋頭、紅鞋子、“我奶奶”穿的大紅襖子，紅色大面積的使用，搭配劇情，酣暢淋漓?！洞蠹t燈籠高高掛》中，陰森壓抑的深宅大院，紅色燈籠，即象征封建社會依附于男人的女人們，得到男人垂愛的幸運，又象征女性生命的悲哀、凄涼和無奈。從張藝謀的電影中來看，紅色是他表現自我意識和審美理想的手段，是一種文化象征，也是他電影中的靈魂。

青藍，張藝謀也極愛。正所謂青出于藍而勝于藍，青和綠在中國，又是極其相似的顏色。如：《英雄》中，殘劍和飛雪斗劍，深綠和粉綠的長劍交織，是難舍難分的情誼；殘劍與無名的決斗，天藍與黑色的衣服相稱，是義無反顧的犧牲。《金陵十三釵》女學生們灰藍色的衣服，牧師藍黑色的衣服，從教堂頂上射下來的藍光，肅殺與恐怖， 整部電影以“藍色”為基調，沉重、陰郁。

黑白相間，表現電影的不同背景。影像色光除了三原色之外，黑與白，同色系，對比色，皆是張藝謀的表現手法。黑色可以吞沒一切顏色，也可以提亮任何顏色。如：《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》冰冷封閉的深宅大院用黑灰色表現，彰顯陰冷幽暗的氛圍，鞏俐所穿的衣服，在黑白顏色上也做了精心布置。

張藝謀電影中的色彩有很強的視覺沖擊，從眾多部電影中來看，每部電影的色彩搭配，以及如何用色彩推動劇情，都是精心挑選的，有很強的設計性，所以最終才能呈現出以色彩立意的高端效果。

（二）色彩民族性的表達

其實色彩本身并無民族之分，只是不同民族經過長時間的歷史積淀產生對色彩寓意的不同的理解，才使得色彩具備了民族性。色彩的民族性是在色彩創(chuàng)造、運用過程中體現出的民族文化、民族心理特征。張藝謀導演的電影在色彩上具有很強的民族性，張藝謀是陜西人，陜西民間喜紅色，秦晉兩地在辦事上都用紅色，這種民風、民俗造成了張藝謀對紅色的喜愛，因此，張藝謀的電影將表演民族化，顏色也有很多民族氣息。

《滿城盡帶黃金甲》中的菊花高臺、皇宮等，以黃色作為色彩主基調，輔之以紅色和黑色，即烘托人性的荒涼，又將黃色所蘊涵的東方審美意境展露無疑?！堕L城》可謂是張藝謀運用色彩的集大成者，將中國傳統(tǒng)文化詮釋的淋漓極致，5個軍隊，5中不同的顏色，紫色鹿軍——在中國傳統(tǒng)文化里，素有紫氣東來之稱，紫色是王者的象征；紅色鷹軍——中國人對于紅色的偏愛，有著濃厚的文化內涵，烈日如火，其色赤紅，紅色在中國是喜慶和熱情；黃色虎軍——黃中國古代文化中最重要的顏色之一，征中國人生于黃土，長于黃土，母親河黃河都離不開黃，黃是炎黃子孫”的傳承，更是歷代皇權無上的象；青色鶴軍——輕盈優(yōu)雅的女兵，鶴軍依托的是女性靈活機動的特點；《長城》中每一種色彩都是中國傳統(tǒng)民族文化的象征，意味無窮，令人思考。

張藝謀電影中，大量的色彩使用，都打上了民族性的烙印，這些色彩，不僅為觀眾帶了視覺上的沖擊，同時也豐富了影片的內涵。這些影片傳輸到國外，更是中華民族傳統(tǒng)文化的象征，并向外國人傳遞中國的文化觀念和色彩意象。

四、電影如何用色彩來敘事

每一種色彩都有自己獨特的情感表現，每一種色彩在電影中的寓意、塑造皆不同，在觀眾觀影時，影響觀眾的情緒，幫助電影傳達主題。

色彩幫助電影傳達主題。如：王家衛(wèi)的《花樣年華》，用大面積使用暗灰色調，突出主人公周慕云和蘇麗珍發(fā)乎情、止于禮的欲望，灰色恰到好處的展現出兩人相愛卻不能愛的無助和絕望，暖色來表達兩人之間的曖昧，不同的場景會用到不同的色彩搭配，表現出來的是不一樣的主題。

色彩幫助電影塑造人物，展現演示出角色的旅程。如：《月光男孩》講述了主人公成長的三個階段的故事：第一階段，主人公小時候，運用綠色帶給觀眾沉靜反思；在第二階段，主人公少年，影片中色彩的特點發(fā)青，略有失衡；第三階段，主人公完成了向成年人的轉變，是明媚且充滿希望的金黃色，用色彩來表現主人公在不同階段的心性以及成長歷程。

色彩幫助電影感知觀眾。電影美術師可以充分利用色彩的對比、層次、和諧、沖突、基調等變法，引起觀眾情緒的反映，不同的色彩往往可以給觀眾不同的感知。如：蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》用黑白色來拍攝女兵戰(zhàn)爭時的生活，用彩色拍攝戰(zhàn)爭后美好的生活。張藝謀的《我的父親母親》也是如此，回憶是彩色的，說明父親和母親的愛情是美好的，現實是黑白的，用來表現父親死去，母親的傷心，現實的殘酷。

總結：隨著技術的進步,色彩在電影中所發(fā)揮的作用越來越大,電影畫面以其流動著的色彩展現了獨特的魅力，色彩作為視覺元素必不可少的一部分，在電影中的地位不可撼動，無論是黑白色，還是彩色，任何一部電影的塑造都離不開色彩。

本文來源：《視聽》：http://m.12-baidu.cn/w/qk/9501.html