黃庭堅貶蜀前后文學創(chuàng)作風格之比較

一、造語上的新奇艱澀與簡放自然

宋代黃庭堅《答洪駒父書》：“古之能為文章者，真能陶冶萬物，號取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也?！?“不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之謂之奪胎法”黃庭堅貶蜀前的文學創(chuàng)作在造語上追求新奇，提出點鐵成金，以故為新，脫胎換骨的詩法，山谷在前期(元祐元年)作五律《和答錢穆父詠猩猩毛筆》“愛酒醉魂在，能言機事疏。平生幾兩屐，身后五車書。物色看王會，勛勞在石渠。拔毛能濟世，端為謝楊朱?！边@是“點鐵成金”、“以故為新”的典范作品，用事繁富立意新奇，充分體現(xiàn)出黃庭堅早期作品的特色。山谷前期作品還講究句法、字法，長于點化鍛造，黃詩句法特點是筆力挺健，意象瑰奇嚴整中有流走之勢，如“家徒四壁書侵坐，馬瘦三山葉擁門”“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”等，又如拗句“管城子無食同相，孔方兄有絕交書”“石吾甚愛之牛礪角尚可”。并大量用典，如寫連理松枝“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗替嬋娟”、《飲潤文家》“一醉解語花，萬事畫地餅，要似虎頭癡，何須楞里癭”等。

而在山谷貶蜀后期作品中卻很少具有前期作品的這種風格。后期的文學創(chuàng)作大多平易流暢，并不刻意求新求奇，追求簡放自然之風。山谷在去戎州《答王觀復書》中強調(diào)，作詩應(yīng)“語氣平而意深，理盛其文，不加藻飾意”。明顯地表示不求雕飾，追求極深的內(nèi)蘊?！昂米髌嬲Z，自是文章病。但當以理為主，理得而辭順，文章自然出群拔萃。觀杜子美到夔州后詩，韓退之自潮州還朝后文章，皆不煩繩削而自合……”可以看到黃庭堅后期詩作強烈否定文章

好作奇語，多雕琢弊病，主張詩歌要“無意于文”、“無功之功”、“理得辭順”、“不煩繩削而自合”，尤其推崇那種“簡易而大巧出焉，平淡而山高水深”的境界。而這些主張主要集中在蜀中時期，特別是山谷謫居戎州的時候。例如《雨中登岳陽樓望君山》：“投荒萬里鬢毛斑，三入瞿塘滟滪關(guān)。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山?！逼渌纭吨裰υ~二首》、《寄賀方回》、《病起荊江即事》等等，全都具有簡放自如的特色。

二、意象上的峭拔新奇與平淡深遠

山谷前期創(chuàng)作意象峭拔，密集、繁富、深拗、奇特。錢鐘書先生在《談藝錄》中對黃庭堅詩歌的意象特點曾有精彩分析，他說：“例若‘青州從事斬關(guān)來’，‘管城子無食肉相，孔門兄有絕交書’，‘王侯須若緣坡竹，哦詩清風起空谷’，‘湘東一目誠甘死’，‘未春楊柳眼先青’，‘蜂房各自開戶牖’，‘失身來作管城公’，‘白蟻戰(zhàn)酣千里血’等句，皆此類。酒既為‘從事’，故可‘斬關(guān)’；筆既有‘封邑’，故能‘失身食肉’；須既比竹，故堪起風；蟻既善戰(zhàn)，故應(yīng)飛血；蜂窠既號‘房’，故亦‘開戶’。均就現(xiàn)成典故比喻字面上，更生新意；將錯而遽認真，坐實以為鑿空?！鄙鲜鲞@些新穎奇警的比喻，都能給人奇幻生新之感，顯示出黃庭堅借助奇思妙想創(chuàng)構(gòu)新鮮動人的意象的藝術(shù)功力。又如《汴岸置酒贈黃十七》：

吾宗端居叢百憂，長歌勸之肯出游？黃流不解涴明月，碧樹為我生涼秋。

初平群羊置莫問，叔度千頃醉即休。誰倚柁樓吹玉笛，斗杓寒掛屋山頭。

這是一首贈懷友人的詩，與朋友黃幾復相互勸勉，這首詩在意象上呈現(xiàn)出新奇峭拔的特點。詩的領(lǐng)聯(lián)用“黃流”、“明月”、“碧樹”、“涼秋”這樣的意象組合來表現(xiàn)一種高雅絕俗的人格追求，而頸聯(lián)又用兩個黃姓歷史人物(黃初平、黃憲)的典故，來慰藉朋友應(yīng)保持不為世俗所累的寬廣胸懷。這里明顯地體現(xiàn)出在意象選擇與組合上的追求新奇駭俗與繁復的特點。

山谷貶蜀后其創(chuàng)作在意象上呈現(xiàn)出平淡深遠的特點。追求所謂平淡而山高水深，即意象平淡而蘊意深遠。他在蜀中大量的詩篇都顯示出了語言質(zhì)樸、意象平淡、句法自如、音律流暢的特點。最值得一提的當是《和答元明黔南贈別》云：

萬里相看望逆旅，三聲清淚落離殤。朝云往日攀天夢，夜雨何時對塌涼。

急雪脊令相并影，驚風鴻雁不成行。歸舟天際?；厥?，從此頻書慰斷腸。

此詩作于紹圣二年冬，詩歌首聯(lián)從概述兄弟相伴入蜀到揮淚告別入手；頸聯(lián)回首往日，遙想將；頷聯(lián)在離情中又融入身世之感，更具悲劇意蘊，以風雪中的鹡鸰喻手足之情，以鴻雁失群擬兄弟失散；末聯(lián)設(shè)想兄長仰望天際，盼其歸來，并希望從此藉寄書信以慰離愁。全詩無拗語，不用典，一反山谷前期生新瘦硬、峭拔新奇的詩風，將深沉郁勃的情感寓于淡薄深遠的意象之中。不刻意追求新奇，顯示出平淡質(zhì)樸的風格?？芍^是皮毛剝落盡，不煩繩削，平淡而山高水深之作。

三、章法上的變化莫測與平整自如

山谷貶蜀前文學創(chuàng)作的在章法上變化莫測，章法細密，線索深甚，轉(zhuǎn)折急陡，起結(jié)無端，絕不平鋪直敘，如《和陳君儀太直外傳》：

高麗條脫琱紅玉，邏逤琵琶捻綠絲。

蛛網(wǎng)屋煤昏故物，此生惟有夢來時。

作者在本首詩中善于寫出凄涼的幻境；于神思則縹緲，于感覺則精細，于筆勢則靈轉(zhuǎn)。章法陡轉(zhuǎn)，借過去的繁華和后來的破落強烈對比，渲染出盛世如煙的惆悵感觸。至于后兩句，則更是一大轉(zhuǎn)折，一大跌宕。前后句內(nèi)容曲折回環(huán)，跌宕騰挪，“蛛網(wǎng)屋煤昏故物”這一句，用白描手法極力渲染出荒涼凄清的景象。故物雖存，而昔時難再，這就除非“夢中”再見了?！按松笔且淮沃貜?，“惟有”就更加強調(diào)，推進一層。其結(jié)果，使人愴痛，使人悵惘。

而在后期，章法平整自如，表現(xiàn)出歸真返璞的傾向。筆調(diào)極其簡放，意思層層緊扣，一氣貫注，清晰細密，章法上實實在在，平直自如。如《題王居士所藏王友畫桃杏花二首》：

凌云一笑見桃花，三十年來始到家。從此春風春雨后，亂歲流水到天涯。

凌云見桃萬事無，我見杏花心亦如。從此華山圖籍上，更添潘閬倒騎驢。

此詩作于元符三年在蜀中時，前首就桃花發(fā)論，寫靈云和尚悟道后的自由快活，暗含自己赦免獲釋后的喜悅心情；后首則先寫人見杏花如同“凌云見桃”一樣，心境有所領(lǐng)悟，自然舒放，最后借用魏野的詩句“從此華山圖籍上，又添潘閬倒騎驢”詩句，改“又”為“更”，突顯出自己悟道后的怡然自得的心境。這兩首詩筆勢自然流暢，章法上一氣貫注，沒有回挽逆折，顯得豐厚而平整，內(nèi)蘊著自己的悟道后的愉悅之情，給人以輕快飄逸之感。全無前期章法上的跌宕轉(zhuǎn)折。

四、音律上的拗峭挺拔與和諧流暢

黃詩前期詩作在音律上具有拗峭挺拔的特點，一是句中音節(jié)打破常規(guī)，不循慣例。如：“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏。”（參見《次韻柳通叟寄王文通》）矯健奇峭。二是黃庭堅律詩中多用拗句，將律詩中的句式和平仄加以改變，從而使文氣反常，或造成音調(diào)的突兀，有意打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感覺。如《次韻裴仲謀同年》：“舞陽去葉才百里，賤子與公皆少年?！薄鞍佟睉?yīng)平而仄，“皆”應(yīng)仄而平，遂覺得音節(jié)兀傲。又如《題落星寺》：

落星開士深結(jié)屋，龍閣老翁來賦詩。小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲。

宴寢清香與世隔，畫圖妙絕無人知。蜂房各自開戶牖，處處煮茶藤一枝。

此詩大拗大救，奇崛勁挺，為表現(xiàn)幽僻清絕的境界創(chuàng)制了恰到好處的語音外殼。黃庭堅的三百多首七律中有一半是拗體，這也是形成其生新廉悍風格的重要因素。

而黃詩貶蜀后創(chuàng)作的大量詩歌在音律上和諧流暢，尤其是后期所作的七律多顯出音律上的平和暢順，除前面所舉的贈黃元明的用筋字的幾首外，還有《和高仲本喜相見》也是如此:

雨氏南浦曾相對，雪滿荊州喜再逢。有子才如不羈馬，知君心是後凋松。

閑尋書冊應(yīng)多味，老傍人門似更慵。何日晴軒觀筆硯，一樽相屬要從容。

此詩一氣呵成，音節(jié)極為和諧流暢，舒展自如，反映出山谷后期創(chuàng)作平淡自然的風格特征。

黃詩以貶蜀前后為界分為兩個時期，雖在文學論壇中未給以明確的分界線，但就其語言、意象、章法、音律等幾個方面進行研究分析，明顯可以看出黃庭堅在貶蜀前后的文學創(chuàng)作風格是各異的。貶蜀前其詩歌刻意造拗句，作硬語，形成生新硬瘦、奇峭倔強的風格；而后期詩作語言質(zhì)樸、意象平淡、句法自如、音律流暢，形成簡放自如，返璞歸正的風格。對其貶蜀前后創(chuàng)作風格的比較，對黃詩和巴蜀貶謫文學的進一步研究具有重要的意義。

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