網絡微電影藝術品質研究

一、網絡微電影“追根溯源”

根據工信部統(tǒng)計，截止到2009年，中國手機用戶已經達到7.47個億。由于手機用戶群體的規(guī)模巨大以及手機技術的不斷提高，手機電影應運而生。國際上，2002年，adobe flash軟件開始作為在線視頻播放軟件，并日益流行。2005年Youtube軟件開始推廣運營。國內，2007年12月18日，央視網與國際奧委會簽約，正式成為北京2008年奧運會官方互聯網/移動平臺轉播機構。一方面，面對手機電影的誕生，巴贊和克拉考爾一類的電影本體論幾乎面臨質疑；另一方面，網絡視頻開始正式作為新媒體傳播的重要內容。但這時的網絡視頻除去國家政治、體育活動外，關于社會、藝術的信息只是單純的記錄。網絡視頻的文本內容并無深度，甚至不能在表象之上再深入到感性層面。

網絡微電影幾乎是和網絡視頻交叉產生、互相作用的。2005年《一個饅頭引發(fā)的血案》可以說是網絡視頻中的觀點意識派，但又隱約透露著網絡微電影的形態(tài)。筆者認為，最早的一部精彩的微電影當屬陳凱歌的《百花深處》。其內容翔實，形式新穎，文本細致。這個時期的微電影彌補了傳統(tǒng)電影極少關注的角度——著力表現細節(jié)，并通過大量的中景、近景、特寫來表現敘事，讓受眾在極短時間內獲得視覺和思維的滿足。

    二、網絡微電影概述

網絡微電影是網絡視頻的延伸，反映社會核心利益及社會邊緣化問題，它幾乎是在我們毫無防備的情況下迅速占據了電影的一塊高地。在與傳統(tǒng)電影爭奪受眾的過程中，網絡微電影顯露出了諸多優(yōu)勢和不足。

對于微電影的定義，在影視界、學界均沒有準確的回答。微電影在迅速發(fā)展過程中，筆者針對其表現出的特征進行界定。網絡微電影是一部濃縮了敘事和鏡頭藝術表達的電影，雖然在一定程度上由網絡視頻演化而來，但相對于網絡視頻的制作和藝術表達形式，其可以說是一部完整意義上的電影。學者劉濤認為，“縱觀優(yōu)酷的‘11 度青春’系列、騰訊的‘美麗的夢’系列、新浪的‘四夜奇譚’系列微電影，它們無一例外地呈現出一種相對統(tǒng)一的美學理念：藝術電影主題與商業(yè)電影形式的結合，前者服務于分享和轉發(fā)目的，后者服務于眼球和時尚目的，二者被巧妙地編織在一起?！边@種商混模式的藝術形式，一方面解決了微電影主題丟失的問題，另一方面走向了另一種審美需要：被審美。

網絡微電影是在廣告的激烈競爭和新媒體的競爭下產生的?！兑挥|即發(fā)》可以算得上是凱迪拉克汽車營銷的典范，在此之后的微電影中逐漸開始呈現敘事的完整性和藝術性，融入更多的藝術品質。從《一觸即發(fā)》到《老男孩》到飄柔泰國廣告，藝術成分逐漸增多。微電影營銷更容易貼近大眾，與傳統(tǒng)的廣告營銷有很大區(qū)別，擁有了天時、地利的優(yōu)勢。

網絡微電影是在網絡中流行起來的，其制作者必然是活躍于網絡的受眾。中國網民眾多，真正用網絡來進行人際傳播的必然是草根階層。他們關心身邊的人物百態(tài)，對社會狀況最有發(fā)言權。網絡微電影作品如同顯微鏡似的拍攝，把極小的事物放大研究，充滿反思和熱愛。然而，由于其文本短小，所以必須要內容寓意深刻，表達簡潔完整，鏡頭流暢清晰，內涵淺層易懂。與傳統(tǒng)的電影藝術表達效果有很大不同，所使用的語言多為現時流行的語言，易于受眾接受，在寓意并不是很深刻的文本里表達著瘋狂的描述和跳躍的思維。

    三、網絡微電影的發(fā)展歷程

自2000年至2008年是網絡微電影的萌芽時期，也是新媒體行業(yè)初露端倪的時期。這個時期的成品制作多粗糙，鏡頭拼接較多，內容以惡搞為主，將網絡電影引入惡搞和獵奇的歧路。同時期的《大史記》將《東邪西毒》《鬼子來了》等當代流行電影與《董存瑞》等主流革命影片剪輯在一起，并配以重新定義的對白、配音等，極具娛樂效果?！而B籠山剿匪記》篡改革命經典故事引起反響也遭到強烈批評。雖然這個階段的視頻質量差，但個人意識較強，大眾意識開始由被動轉為主動。介于新媒體技術條件的不成熟，這一時期的網絡微電影未能迅猛傳播，但之后隨著技術的革新和新的播放平臺的構建，網絡微電影正式走向繁榮。新媒體時代，任何一種藝術形式的出現都會改變商業(yè)格局，任何一種商業(yè)格局都必然充滿人性的關懷。如果丟掉了關鍵的人文藝術，網絡微電影將落入低俗化的桎梏。

    四、網絡微電影的藝術品質呈現

網絡微電影的文本呈現為隨機的碎片形態(tài)。電影類型化在網絡微電影中已漸漸消失。西部片、武打片、宮廷劇、愛情片、強盜片、警匪片、驚悚片等商業(yè)電影類型和藝術片、主流意識形態(tài)電影等具有相對穩(wěn)定的藝術創(chuàng)作套路和接受模式正在消失，凌亂的主題取向、海量的人物形象、斷裂的情節(jié)、喧囂的電影語言使得網絡微電影在巨大的網絡空間中如同風中飄絮。網絡微電影文本碎片化與網絡文化文本的碎片化是一致的，也反映了第三產業(yè)發(fā)達的中國社會碎片化的現狀。但是，斷裂的文本并不是拼湊的文本，后現代的敘事并非中規(guī)中矩，微電影的藝術品質呈現堪憂。

隨著新媒體的發(fā)展，人們更多地將注意力轉移到了手機、iPad等各種移動終端設備上，在這些移動設備觀看電影與傳統(tǒng)影院的觀看方式相比具有屏幕小、畫面質量差、聲音效果差等特點。近景和特寫表現被拍攝對象的某一局部或細部，在特寫鏡頭中被攝對象充滿畫面。特寫鏡頭的運用能夠更加集中、細膩地展現人和物體的細節(jié)，從而達到刻畫人物、傳達豐富和復雜的信息和內涵的效果，在視覺上更加具有沖擊力。

網絡微電影除了內容、敘事完整，能夠達到一定的視聽效果和藝術渲染效果之外，還伴隨著一個關鍵點，即語言文本、畫外音的設置。語言文本的設置在通篇可以起到畫龍點睛的作用，畫外音的設置則起到穿針引線的作用。二者共同介紹文本主題，帶領受眾體驗導演所要表達的意圖。由于網絡微電影失去了詳細鏡頭敘事這一依托，其語言一般不會有冗余，傾向簡潔，對生活高度概括與凝練，能夠引起受眾共鳴與深思。

五、結語

網絡微電影的產生并非機緣巧合，而是傳統(tǒng)電影與新媒體碰撞的產物，其形式新穎，發(fā)展迅猛，擺脫了時間空間的限制，實現了受眾隨時隨地用鏡頭語言表達觀點、接受觀點的愿望。網絡微電影雖然在發(fā)展期產生了諸多問題，雖然目前只能在網絡平臺播出，但是也有可喜的拓展平臺，那就是與節(jié)目相配合展映播出。比如，當下有很多說教類節(jié)目（如普法節(jié)目、倫理節(jié)目）在敘述故事的同時，穿插微電影式的情景再現播出，得到意想不到的效果。所以，微電影在未來的發(fā)展中會有更多的平臺、技術為其傳播助力。新媒體時代給微電影的創(chuàng)作提供了新的理論發(fā)展思路與實踐創(chuàng)作路徑，使微電影能夠得到更大的發(fā)展，并能傳播更多的藝術及經濟價值。網絡微電影的藝術渲染力也將逐漸充滿文本，作為彌補傳統(tǒng)電影的角色，開始影視藝術的“文藝啟蒙”。