柯羅風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)手法

第一，繪畫(huà)寫(xiě)生。19世紀(jì)的法國(guó)畫(huà)家都非常重視繪畫(huà)寫(xiě)生，常用細(xì)膩的筆法、明亮的色彩、完整的構(gòu)圖展現(xiàn)自然之美，不過(guò)不同畫(huà)派對(duì)繪畫(huà)寫(xiě)生的理解并不相同，古典主義畫(huà)派用寫(xiě)生虛構(gòu)畫(huà)面背景，以突出畫(huà)面主題；現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派用寫(xiě)生反映社會(huì)生活，表達(dá)人文主義關(guān)懷；浪漫主義畫(huà)派以寫(xiě)生表達(dá)對(duì)社會(huì)、人生和理想的看法?？铝_不屬于任何一個(gè)畫(huà)派，他繪畫(huà)中的寫(xiě)生更多是為了表現(xiàn)自然中蘊(yùn)含的節(jié)奏、韻律和真理，展現(xiàn)大自然的內(nèi)在美。在風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中，柯羅用畫(huà)筆將自然之美凝固于紙上，創(chuàng)造出夢(mèng)幻般的繪畫(huà)氛圍，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美意味。[3]

柯羅風(fēng)景畫(huà)中的寫(xiě)生分為兩個(gè)發(fā)展階段，在藝術(shù)創(chuàng)作早期，柯羅還不能準(zhǔn)確把握大自然的材質(zhì)、光線(xiàn)、色彩、形體等等，只能用具體景物表現(xiàn)自然之美，表達(dá)自己的真實(shí)感知。因而，柯羅早期的風(fēng)景畫(huà)在質(zhì)感、形式、光線(xiàn)等方面都有著寫(xiě)實(shí)意味，如《娜妮橋的風(fēng)景》、《羅馬，法荷內(nèi)斯花園景色》等風(fēng)景畫(huà)都有著真實(shí)的自然美。晚年之后，柯羅進(jìn)入了藝術(shù)成熟期，他對(duì)形、色、光等有了更深刻的認(rèn)識(shí)，其風(fēng)景畫(huà)的光色、構(gòu)圖、用筆等都帶有濃重的抽象意味，產(chǎn)生了一種含蓄朦朧的情感色彩，比如，《波費(fèi)附近的小河流》、《夕暮，系在岸邊的小周》等風(fēng)景畫(huà)用色沉穩(wěn)熟透，構(gòu)圖穩(wěn)健靈動(dòng)，自然與人物水乳交融，帶有浪漫、靜謐、神秘的情感色彩。

    第二，構(gòu)圖方式?？铝_風(fēng)景畫(huà)構(gòu)圖深受古典主義繪畫(huà)的影響，畫(huà)面平穩(wěn)和諧，富有層次感，背景多為晨霧迷蒙的天空，前景多為高大的樹(shù)木或嫩綠的小草，中景多為澄清如鏡的湖水，這種構(gòu)圖方式烘托出一種寧?kù)o、溫馨的場(chǎng)景氣氛。比如，風(fēng)景畫(huà)《池塘邊的三頭?！分校?huà)家以藍(lán)灰色為主色調(diào)，遠(yuǎn)處的樹(shù)木籠罩在金色的陽(yáng)光下，樹(shù)枝遒勁有力，地上的小草散發(fā)出勃勃生機(jī)，不遠(yuǎn)處三頭牛在田野里悠閑地吃草，整個(gè)畫(huà)面和諧安逸，平靜中蘊(yùn)含著無(wú)窮韻味，恬淡中彌散出無(wú)限生機(jī)。再如，風(fēng)景畫(huà)《娜妮橋的風(fēng)景》中，地平線(xiàn)在畫(huà)面中上部，蜿蜒的河流穿過(guò)畫(huà)面，伸向遠(yuǎn)處的樹(shù)林之中，在幽深的樹(shù)林中隱約可見(jiàn)遠(yuǎn)山與斷橋，畫(huà)中人物點(diǎn)綴于不同畫(huà)面的不同位置，形成相互獨(dú)立的不規(guī)則圖形，增加了各個(gè)景物的相互聯(lián)系，所有的景物靜謐、溫柔、神秘，展現(xiàn)出夢(mèng)幻般的詩(shī)情畫(huà)意。

柯羅非常喜歡春天的田園風(fēng)光，在他眼中春天是最有生機(jī)與活力的季節(jié)，柯羅風(fēng)景畫(huà)多為描繪春天田園風(fēng)光的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)中春風(fēng)沐浴著森林，樹(shù)木洋溢著生機(jī)，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。比如，《孟特芳丹的回憶》中，枝葉濃密的大樹(shù)占據(jù)了大部分空間，左邊的小樹(shù)與大樹(shù)遙相呼應(yīng)，旁邊還站著兒童與婦女，畫(huà)面中間的水域倒映著遠(yuǎn)處的樹(shù)木，整個(gè)畫(huà)面顯得寧?kù)o、和諧。同時(shí)，畫(huà)面中的景物間隔、樹(shù)枝形狀、整體構(gòu)圖等都顯得自然流暢，整個(gè)畫(huà)面籠罩于薄霧之中，形成一種靜謐、淡雅的審美意境。

第三，光色運(yùn)用?？铝_風(fēng)景畫(huà)的光色層次較多，層次差別較小，光線(xiàn)對(duì)比并不明顯，色彩之間過(guò)渡自然流暢，幽深、柔和的光色往往能產(chǎn)生一種朦朧的詩(shī)情畫(huà)意。有時(shí)，柯羅會(huì)用樹(shù)葉的稀疏和濃密表現(xiàn)光色對(duì)比，用晨霧、暮靄突出光線(xiàn)的柔和、朦朧，半明半暗的光線(xiàn)猶如音樂(lè)節(jié)拍，演奏出一曲曲舒緩、輕柔、憂(yōu)傷的輕音樂(lè)，浸潤(rùn)著觀眾的心田。此外，柯羅常將白粉加入黑色油彩之中，調(diào)出淡淡的銀灰色，并將這種銀灰色作為畫(huà)作的色彩基調(diào)，然后用灰色、綠色、黃色調(diào)出許多中間色，畫(huà)面顯得單純統(tǒng)一、清新和諧、優(yōu)雅含蓄。比如，《阿麗夫亞村》、《涉水牧童》、《麗華湖的回憶》等畫(huà)作就展現(xiàn)了柯羅的用色風(fēng)格，光色處理巧妙，富有詩(shī)情畫(huà)意。在風(fēng)景畫(huà)《麗華湖風(fēng)景回憶》中，樹(shù)木、人物、湖水等都籠罩于暗綠色的陰影之中，唯有左側(cè)留下天光水影，讓人感到含蓄朦朧、和諧統(tǒng)一。

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