電影《鋼琴別戀》中的音樂(lè)藝術(shù)

引言

鋼琴別戀是20世紀(jì)90年代有新西蘭著名的導(dǎo)演貞，抗平導(dǎo)演的一部非常著名的影片。電影鋼琴別戀所講述的主要內(nèi)容是，在19世紀(jì)50年代，美國(guó)人愛(ài)坍帶著自己年幼的女兒嫁給一個(gè)英國(guó)殖民者的故事。由于回家的路比較遙遠(yuǎn)，愛(ài)坍的丈夫決定將鋼琴扔掉。愛(ài)坍對(duì)此非常傷心，她央求她的鄰居去萊茵河畔去彈鋼琴。鄰居從她彈奏的鋼琴樂(lè)曲中了解到了愛(ài)坍的心思，所以后來(lái)這位鄰居就用自己的一塊地和愛(ài)坍的丈夫交換了鋼琴，并且把鋼琴運(yùn)回了自己的家。愛(ài)坍為了能夠攤上鋼琴，就每天去鄰居家給他教授鋼琴課，然而愛(ài)坍鄰居的這種做法僅僅是為了能夠接近愛(ài)坍，所以愛(ài)坍的鄰居提出如果愛(ài)坍能夠和他保持親昵關(guān)系就將鋼琴還給她。在愛(ài)坍對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)這一點(diǎn)上，愛(ài)坍的鄰居比她的丈夫更加的了解她和深?lèi)?ài)著她，在這種情況下兩人的感情也慢慢的變得親密起來(lái)。最好愛(ài)坍的丈夫允許愛(ài)坍的鄰居帶著愛(ài)坍和她的女兒永久的來(lái)開(kāi)這個(gè)地方。在離開(kāi)這個(gè)地方的路途中，愛(ài)坍決定將帶給她痛苦回憶的鋼琴扔掉。影片通過(guò)其中愛(ài)坍的鋼琴聲表現(xiàn)了人們對(duì)于逝去的那個(gè)年代的懷念，表現(xiàn)了作者對(duì)于當(dāng)代人們失去執(zhí)著和理想的一種吶喊。影片中的音樂(lè)均勻分布在整個(gè)影片當(dāng)中，在整部影片當(dāng)中都始終貫穿著中心音樂(lè)，在影片中適當(dāng)?shù)拇┎逡魳?lè)生動(dòng)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的奔放、浪漫又而冷漠的人文特點(diǎn)和情懷。

一、展現(xiàn)影片主角個(gè)性之中心主題音樂(lè)

在影片鋼琴別戀中，鋼琴是本部影片的主角。影片中的鋼琴音樂(lè)，旋律婉轉(zhuǎn)流暢，節(jié)奏感較強(qiáng)，生動(dòng)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女主人公當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感。鋼琴樂(lè)聲主要分成了4個(gè)大部分。并且鋼琴樂(lè)聲在整部影片中出現(xiàn)了7次之多，在鋼琴音樂(lè)的主旋律中，愛(ài)坍帶著她的女兒在岸邊等待著她的丈夫。在寬廣的大海面前只有她和女兒孤單的身影，愛(ài)坍甜蜜的注視著自己熟睡的女兒，想要通過(guò)彈奏鋼琴來(lái)排解心中的無(wú)聊，也想用音樂(lè)來(lái)表達(dá)此時(shí)的的心情，焦急的等待和對(duì)未來(lái)丈夫猜測(cè)的心情。在音樂(lè)中只有音樂(lè)獨(dú)奏的聲音，但是忽然到來(lái)的風(fēng)浪將琴聲和思緒打斷了。愛(ài)坍等待著丈夫來(lái)接自己，但是丈夫卻搬不動(dòng)鋼琴。愛(ài)坍對(duì)此非常失望和傷心，但是也只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著被遺棄在海邊的鋼琴。在這個(gè)時(shí)候電影運(yùn)用了影片畫(huà)外音的表現(xiàn)技法，在鋼琴獨(dú)奏的過(guò)程中又加入了一些弦樂(lè)的因素。這部分弦樂(lè)所表現(xiàn)的正式愛(ài)坍心中所想表達(dá)的，這種思緒如法用鋼琴來(lái)表達(dá)，所以在電影中選擇了在鋼琴樂(lè)聲中插入弦樂(lè)來(lái)表現(xiàn)其心情。在主題音樂(lè)再一次想起的時(shí)候愛(ài)坍終于在海邊看到了自己日夜思念的鋼琴，這時(shí)候愛(ài)坍忘我的和鋼琴融合在一起，以表現(xiàn)她對(duì)于鋼琴無(wú)盡的思念。她的鄰居在傾聽(tīng)她鋼琴樂(lè)聲的過(guò)程中了解到了她心中的想法，知道了音樂(lè)在愛(ài)坍心目中的地位。也就在這個(gè)時(shí)候她的鄰居已經(jīng)不知不覺(jué)的愛(ài)上了她，并想要通過(guò)買(mǎi)回鋼琴來(lái)打動(dòng)她的心。在主題音樂(lè)再次響起的時(shí)候，主人公愛(ài)坍決定要去尋找自己的幸福，在這時(shí)候充分體現(xiàn)了外表柔弱的愛(ài)坍那堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心和對(duì)于自己想要的生活的執(zhí)著。她發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了這個(gè)鄰居，并且不顧一切的去找鄰居，但是在路上卻遇到了自己的丈夫，在面對(duì)自己的丈夫的時(shí)候愛(ài)坍沒(méi)有絲毫的退卻和恐懼，而是勇敢的和自己的丈夫據(jù)理力爭(zhēng)，想找回屬于自己的幸福生活。這個(gè)時(shí)候影片中再一次響起了畫(huà)外音，首先表現(xiàn)的是在和自己丈夫進(jìn)行據(jù)理力爭(zhēng)時(shí)的勇敢，另外也表現(xiàn)了愛(ài)坍心中的所想。在愛(ài)坍的丈夫發(fā)現(xiàn)她利用鋼琴來(lái)和鄰居進(jìn)行傳情，他非常惱怒的用刀割下來(lái)愛(ài)坍的一個(gè)手指頭。音樂(lè)的開(kāi)始部分制造出一種緊張的氣氛，仿佛暴風(fēng)驟雨馬上就要來(lái)臨，然后就出現(xiàn)了愛(ài)坍的丈夫發(fā)現(xiàn)愛(ài)坍并將其手指頭割下，在割下手指頭的時(shí)候，音樂(lè)發(fā)生了短暫的停頓，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)愛(ài)坍復(fù)雜的心理活動(dòng)。

二、電影畫(huà)面之內(nèi)音樂(lè)和電影畫(huà)面以外音樂(lè)的完美結(jié)合

在這部電影中充分利用了畫(huà)內(nèi)音和畫(huà)外音的表現(xiàn)技巧。由于在電影中出現(xiàn)了較多的鋼琴演奏的場(chǎng)面所以畫(huà)內(nèi)音技巧使用的比較多。在電影中的某些片段和環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演巧妙的將畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音結(jié)合在了一起，并且結(jié)合的非常自然來(lái)表現(xiàn)影片中人物的內(nèi)心情感。比如在影片中響起第五次主旋律的過(guò)程中，從畫(huà)外音到畫(huà)內(nèi)音樂(lè)的自然的過(guò)度，然后又從畫(huà)內(nèi)音樂(lè)轉(zhuǎn)向畫(huà)外音樂(lè)，通過(guò)各種表現(xiàn)形式表達(dá)了當(dāng)時(shí)影片中人物的內(nèi)心的情感。她的鄰居答應(yīng)帶著愛(ài)坍去找鋼琴，愛(ài)坍跑到海邊忘情的彈奏著和鋼琴融合在了一起，在這過(guò)程中音樂(lè)又以外話音的形式來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍對(duì)于鋼琴的日日夜夜的思念。在愛(ài)坍演奏完鋼琴之后，電影所聚焦的畫(huà)面發(fā)生了轉(zhuǎn)移，在演奏的過(guò)程中鋼琴的周?chē)€擺放了很多的東西，這個(gè)時(shí)候又出現(xiàn)了畫(huà)外音，畫(huà)外音再一次生動(dòng)表現(xiàn)了愛(ài)坍和其鄰居當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。

三、鋼琴音樂(lè)核心地位和獨(dú)特功用

在影片中畫(huà)內(nèi)音也就是片中主人公所演奏的音樂(lè)大約占到了總的音樂(lè)數(shù)量的60%。鋼琴音樂(lè)在整個(gè)影片中占據(jù)著核心的地位，通過(guò)音樂(lè)愛(ài)坍和其融為了一體，充分的展現(xiàn)了愛(ài)坍的內(nèi)心世界。該影片最為主要的特點(diǎn)就是當(dāng)中運(yùn)用了大量的音樂(lè)手段來(lái)展現(xiàn)劇中主人公的內(nèi)心世界。電影藝術(shù)原本注重的就是媒體展現(xiàn)的具體性。但是音樂(lè)確實(shí)的這部影片的具體性消失殆盡，所以只能夠?qū)⑵渥鳛橛捌械某橄笞髌?，在展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的過(guò)程中通過(guò)的方式具有一定的抽象性。鋼琴并不能表現(xiàn)一段具體的實(shí)際的思想，將音樂(lè)放到某個(gè)獨(dú)立的環(huán)境或者是環(huán)節(jié)來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)就具有了說(shuō)服力。從主人公的眼神可以想到愛(ài)坍想說(shuō)什么，從音樂(lè)方面進(jìn)行展現(xiàn)就更加能夠表現(xiàn)出愛(ài)坍內(nèi)心復(fù)雜的內(nèi)心世界。在影片當(dāng)中很多情況下鋼琴都是其發(fā)泄情感的對(duì)象，所以在很大程度上琴聲就是內(nèi)心世界的展現(xiàn)。鋼琴不僅僅是愛(ài)坍的情感寄托也是她和鄰居之間愛(ài)情的紐帶。愛(ài)坍的丈夫不理解愛(ài)坍尤其是不能夠理解愛(ài)坍失去鋼琴的時(shí)候所表現(xiàn)出來(lái)的一樣的情感，但是愛(ài)坍的鄰居和其丈夫不同，他了解愛(ài)坍的內(nèi)心世界，了解鋼琴在愛(ài)坍心目中的地位，他愿意將鋼琴買(mǎi)回來(lái)打動(dòng)愛(ài)坍。在愛(ài)坍為其鄰居上鋼琴課的過(guò)程中愛(ài)坍也從開(kāi)始的厭惡逐漸轉(zhuǎn)化成了對(duì)于其鄰居的好感，在這種情感轉(zhuǎn)換的過(guò)程中鋼琴起到了重要的媒介作用。當(dāng)其鄰居對(duì)于愛(ài)坍提出其不能夠接受的要求的時(shí)候，愛(ài)坍也通過(guò)鋼琴表現(xiàn)了自己的憤怒以及無(wú)奈。

四、影片場(chǎng)景音樂(lè)里面的音樂(lè)和電影畫(huà)面的同步

在鋼琴別戀這部影片中除了主題音樂(lè)的使用，還恰當(dāng)?shù)氖褂昧艘恍﹫?chǎng)景音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，在影片中音樂(lè)和影片同步來(lái)展現(xiàn)人物的情感與情節(jié)的表現(xiàn)，能夠很好烘托氣氛，展現(xiàn)影片中任務(wù)的內(nèi)心世界和情感，有效的塑造了人物的形象。在愛(ài)坍的丈夫?qū)⑵浜团畠航踊刈约旱募抑?，劇中通過(guò)歡快的音樂(lè)的展現(xiàn)方式來(lái)表現(xiàn)了愛(ài)坍的內(nèi)心對(duì)于自己未來(lái)生活的憧憬和向往。在其鄰居為其買(mǎi)回鋼琴的時(shí)候同樣使用了這種歡快的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)愛(ài)坍的內(nèi)心世界，但是在這個(gè)時(shí)候僅僅表現(xiàn)的是愛(ài)坍得到自己心愛(ài)鋼琴的興奮之情。愛(ài)當(dāng)愛(ài)坍的女兒出現(xiàn)的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)兒歌，這個(gè)兒歌是小女孩演唱的。所以在愛(ài)坍的影像下女兒從小也對(duì)音樂(lè)非常喜愛(ài)，并且性格非?；顫姾脛?dòng)。通過(guò)兒歌的形式更加展現(xiàn)了孩子的純潔可愛(ài)。孩子是父母快樂(lè)的根源，但是同樣的也給父母帶來(lái)了很多的負(fù)擔(dān)。在愛(ài)坍將自己的信讓自己的女兒從給其鄰居的時(shí)候由于孩子的天真無(wú)邪，將信誤交給了自己的丈夫。所以在這部影片中充分展現(xiàn)了小女孩的天真、純潔。在影片的結(jié)尾部分當(dāng)愛(ài)坍尋得了自己的幸福并且和自、自己心愛(ài)的人想要離開(kāi)的時(shí)候，愛(ài)坍下定決定想要將這把給自己帶來(lái)苦難的鋼琴沉到大海中，但是愛(ài)坍在講鋼琴沉到大海中的時(shí)候，自己也沉入了大海中，這也正體現(xiàn)了作者所認(rèn)為的拋棄了理想就相當(dāng)于拋棄了自己，也就是迷失了自己，給觀眾留下了無(wú)限的遐想和唏噓。

結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)于電影鋼琴別戀中音樂(lè)技巧的應(yīng)用進(jìn)行了研究和分析，通過(guò)研究該影片通過(guò)利用鋼琴主旋律、電影畫(huà)外音樂(lè)、電影畫(huà)內(nèi)音樂(lè)以及二者電影畫(huà)內(nèi)音樂(lè)和電影畫(huà)外音樂(lè)之間的結(jié)合來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和烘托影片中的情節(jié)，這一系列的手段對(duì)于展現(xiàn)電影的主題具有非常重要的作用。該部影片中音樂(lè)的應(yīng)用技巧和為我國(guó)電影的制作所運(yùn)用，來(lái)更加好的塑造人物形象、展現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，表現(xiàn)影片的主題，進(jìn)而使得我國(guó)的影片制作水平和展現(xiàn)的手法變得更加豐富。

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