淺談IP改編音樂(lè)劇背后的邏輯失衡--以中文版音樂(lè)劇《深夜食堂》為例

音樂(lè)劇是從音樂(lè)喜劇和美國(guó)歌舞劇兩條線索發(fā)展而來(lái)的,它有三大要素,其中戲劇是基本,音樂(lè)是靈魂,舞蹈是重要的表現(xiàn)手段。它是一種通過(guò)劇本、劇詩(shī)、音樂(lè)舞蹈創(chuàng)作和舞美等各個(gè)環(huán)節(jié)將文學(xué)、戲劇、詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、繪畫(huà)、建筑等等以上一系列多種元素之間立體有機(jī)整合,綜合地來(lái)展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物、表達(dá)感情、傳播觀念的表演藝術(shù),它具有綜合性、多元性的特點(diǎn),可以說(shuō)音樂(lè)是音樂(lè)劇的靈魂所在。

英語(yǔ)"Musical"翻譯成中文為"音樂(lè)劇"一詞,從字面直譯可理解為"音樂(lè)+戲劇",可見(jiàn)這一詞匯的翻譯者已充分認(rèn)識(shí)到"劇"在"Musical"中所占有的重要地位;從我國(guó)戲劇界二十多年來(lái)對(duì)"音樂(lè)劇"一詞的翻譯已達(dá)成共識(shí)也可看出對(duì)"Musical"的理解沒(méi)有異議,認(rèn)同把音樂(lè)劇歸屬于"戲劇"的范疇,是戲劇藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的一種。同時(shí)音樂(lè)劇創(chuàng)作中與"劇"具有同等重要地位的創(chuàng)作元素--—音樂(lè),有著其自身的結(jié)構(gòu)規(guī)律和對(duì)于結(jié)構(gòu)完整性的要求,它必須以"劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)"為基礎(chǔ),建立起自己的"音樂(lè)結(jié)構(gòu)",即"戲劇、音樂(lè)的雙重結(jié)構(gòu),才能使"劇"與"音樂(lè)"有機(jī)融合,讓音樂(lè)在敘述、表現(xiàn)劇情故事的過(guò)程中,使其無(wú)以倫比的魅力得以充分的展示、發(fā)揮。

音樂(lè)在音樂(lè)劇中的重要地位不言而喻,然而在中文版音樂(lè)劇《深夜食堂》中,本該作為靈魂出現(xiàn)的音樂(lè)卻大打折扣。作為音樂(lè)劇中敘述、展現(xiàn)情節(jié)的要素之一的音樂(lè)部分,音律、節(jié)奏和氣息與劇本結(jié)構(gòu)沒(méi)有完全契合,不能用旋律和節(jié)奏將演員的舞臺(tái)行動(dòng)和戲劇沖突合理化,劇情的推進(jìn)和舞臺(tái)行動(dòng)與表演結(jié)構(gòu)顯得松散無(wú)力。部分歌詞如"我為什么不能吃很多""鱈魚(yú)子,鱈魚(yú)子,鱈魚(yú)子","開(kāi)花,開(kāi)花"以及"秋刀魚(yú),魚(yú)刺,秋刀魚(yú),魚(yú)刺"這樣簡(jiǎn)單的重復(fù)的設(shè)置,以及略顯突兀的音樂(lè)的插入點(diǎn),使得音樂(lè)劇整體缺少藝術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性的音樂(lè)表達(dá),導(dǎo)致舞臺(tái)表演節(jié)奏混亂無(wú)序。

舞蹈場(chǎng)面的設(shè)置及安排也是音樂(lè)劇表演的重要部分,音樂(lè)劇的舞蹈表演需要與劇情和其他元素有機(jī)綜合,而不是為了強(qiáng)調(diào)舞蹈而脫離表演節(jié)奏。中文版《深夜食堂》中的舞蹈場(chǎng)面安排雖然熱鬧活潑,卻也有重復(fù)堆砌之嫌,沒(méi)有發(fā)揮表達(dá)其劇情內(nèi)涵的作用,"美奈子"和"豬腰子"的反串表演片段插入了與臺(tái)下觀眾互動(dòng)的環(huán)節(jié),雖然在一定程度上活躍了現(xiàn)場(chǎng)氣氛,加強(qiáng)了與觀眾的聯(lián)系和參與度,但其表演手段是否偏離了其整體風(fēng)格或定位,是否與"溫暖""治愈"的標(biāo)簽背離甚至沖突,是值得反復(fù)推敲的部分。脫衣舞女"瑪麗琳"

是《深夜食堂》中具有飽滿(mǎn)的人物特點(diǎn)和性格的角色,但因其"舞女"的定位就大量插入舞蹈表演場(chǎng)面,以較為激烈和大型的舞臺(tái)表演形式呈現(xiàn),忽視了對(duì)人物內(nèi)心情緒及深層性格的深描。原版《深夜食堂》文本及影視版本并未刻意強(qiáng)調(diào)某一角色或某個(gè)沖突為主角,而是以平淡,簡(jiǎn)潔的敘事手法平靜地講述平淡而又深刻的故事,雖然音樂(lè)劇的改編形式能夠給文本的表達(dá)提供更多的形式和可能性,但在舞臺(tái)上的單一場(chǎng)景的音樂(lè)劇表演會(huì)受到空間、時(shí)間、場(chǎng)景等條件的局限,想要高質(zhì)量、完美的呈現(xiàn)需要音樂(lè)、舞蹈、戲劇相互融合,相互促進(jìn),才能完成對(duì)其戲劇性、文學(xué)性、音樂(lè)性的整體表達(dá)。

一.IP還原度與本土化改編

IP改編的重要是對(duì)于作品的"高還原度",這種認(rèn)知很大程度取決于改編后的音樂(lè)劇可以最大化吸引和保留原作的受眾群體,也是將漫畫(huà)文本進(jìn)行舞臺(tái)轉(zhuǎn)化的一個(gè)重要考量因素。

高品質(zhì)的還原是IP改編的前提保證,《深夜食堂》音樂(lè)劇在服裝、化妝、道具、場(chǎng)景設(shè)置等方面盡可能地進(jìn)行了還原,表演舞臺(tái)設(shè)置了食物制作的環(huán)節(jié),以食物味道的傳達(dá)增加舞臺(tái)表演的豐富性和真實(shí)性。以及人物角色"小壽壽"、"黑幫老大"、"貓飯女孩"、"脫衣舞女瑪麗琳"等設(shè)定的保留也是對(duì)原版IP尊重的表現(xiàn)。與人物角色有關(guān)的食物"厚蛋燒"、"茶泡飯"、"貓飯"等日本文化元素的保留,也在一定程度上滿(mǎn)足了粉絲群體的觀演情懷,但這些菜色在中國(guó)的飲食文化中非常少見(jiàn),觀眾如果對(duì)原作沒(méi)有深入的了解很難引起共鳴。盡管為了尊重原著以及保持舞臺(tái)表演的完整性,改編后的《深夜食堂》音樂(lè)劇沒(méi)有在人物設(shè)定和情節(jié)進(jìn)展上與原版有太大出入,但這樣的設(shè)置似乎無(wú)形中給不熟悉文本情節(jié)的觀眾設(shè)置了理解屏障。首先深夜食堂的場(chǎng)景選擇--居酒屋,是日本文化元素之一,與中國(guó)的夜宵文化有很大差距,文本中關(guān)于居酒屋的場(chǎng)景設(shè)定正是為了貼近生活,表達(dá)平淡生活中的煙火氣,經(jīng)過(guò)跨文化、跨文本的改編之后,與中國(guó)的通俗文化存在差異性和沖突性,這種文化差異給觀演群眾帶來(lái)的疏離感使得忠實(shí)粉絲群體之外的觀眾很難獲得同理心及情感認(rèn)同。

音樂(lè)劇是深層文化的表達(dá),音樂(lè)劇不是古典文化,不是農(nóng)業(yè)文化,不是精英文化,而是一種現(xiàn)代都市娛樂(lè)文化產(chǎn)品。音樂(lè)劇演員與角色的契合度是改編演出的重要因素,《深夜食堂》音樂(lè)劇中的主角"老板"由近期在某音樂(lè)劇綜藝節(jié)目上嶄露頭角的音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)演員翟李朔天扮演,粉絲基數(shù)顯然成為了音樂(lè)劇受歡迎程度的加分項(xiàng),原作設(shè)定中的"老板"沉默寡言但頗有分量,且年紀(jì)也近中年,盡管翟李朔天擁有在唱功、表演上的專(zhuān)業(yè)性?xún)?yōu)勢(shì),但與日版IP中的原型仍存在顯著區(qū)別。

知名IP的改編有著深厚的粉絲基礎(chǔ),利用這一優(yōu)勢(shì)通過(guò)內(nèi)容、行為的表現(xiàn)形式進(jìn)行社會(huì)文化的具象表達(dá),是整體性的文化象征。IP的知名度背后是將內(nèi)容、劇情、場(chǎng)景等元素與本土文化融合的改編原則,好的改編可以為原作起到錦上添花的作用,特別是跨區(qū)域IP的改編,需要考慮與本土文化的適應(yīng)性和引導(dǎo)性,要讓本地的觀演受眾有信念感和認(rèn)同感,從而獲得共鳴,需要通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)、審美藝術(shù)進(jìn)行價(jià)值觀的表達(dá),以人物、情節(jié)、故事、音樂(lè)、舞蹈等元素呈現(xiàn),從而獲得受眾的價(jià)值觀認(rèn)同。

二.IP改編與邏輯失衡

就題材內(nèi)容來(lái)說(shuō),選擇《深夜食堂》作為音樂(lè)劇的改編題材,有助于接近音樂(lè)劇的藝術(shù)特性。音樂(lè)劇對(duì)劇本的創(chuàng)作提出需要讓歌舞成為敘述、展現(xiàn)情節(jié)的主要途徑;需要以契機(jī)引入歌舞場(chǎng)面,以及需要?jiǎng)?chuàng)作通俗而又有深度歌詞等。對(duì)于中文版《深夜食堂》的改編而言,既是從漫畫(huà)到舞臺(tái)作品的跨文化改編,還是從日本到中國(guó)的跨文化改編。

"一個(gè)國(guó)家民族文學(xué)的發(fā)展除有其自身內(nèi)在的因素以外,同時(shí)還有他國(guó)民族文學(xué)影響的外在因素,其文學(xué)成果也必然是人類(lèi)所共有的精神財(cái)富。"作為移民國(guó)家,美國(guó)音樂(lè)劇的興起與其他劇種一樣,同樣是以翻譯、改編和借鑒歐洲戲劇開(kāi)始走上戲劇舞臺(tái)的。法國(guó)劇作家亨利·紀(jì)繆杰的小說(shuō)《波希米亞人的生涯》和法國(guó)作家小仲馬的小說(shuō)《茶花女》、法國(guó)作家雨果的長(zhǎng)篇小說(shuō)《悲慘世界》、西班牙作家塞萬(wàn)提斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《唐吉訶德》、英國(guó)劇作家莎士比亞的《麥克白》和《哈姆雷特》等歐洲作家的作品都曾以音樂(lè)劇的形式在美國(guó)百老匯的舞臺(tái)上演出過(guò),

原版設(shè)定中,深夜食堂位于日本的偏僻小巷之中,每一個(gè)故事都圍繞著客人點(diǎn)的飯菜展開(kāi),他們點(diǎn)的不過(guò)是日常生活中的普通飯菜,深夜食堂將這些平凡而又情感充沛的人物聚集起來(lái),成為他們?nèi)松械?quot;避風(fēng)港"。這是原作中對(duì)于深夜食堂的定位,也是貫穿文本及影視作品中心的重要邏輯,

音樂(lè)劇版本中增加了歌舞元素,場(chǎng)面更加豐富,戲劇表現(xiàn)形式也更有張力,但缺少原作的中心性和主體性。就角色設(shè)定來(lái)說(shuō),"脫衣舞女"、"黑社會(huì)老大"、"異裝癖"、"茶泡飯三姐妹"等雖然是常駐角色,但人物關(guān)系的交代過(guò)于簡(jiǎn)單和倉(cāng)促,與場(chǎng)景空間的交集沒(méi)有清楚地?cái)⑹?特定的美食所串聯(lián)起來(lái)的飽滿(mǎn)、立體的人物形象沒(méi)有被展現(xiàn)出來(lái),為了趣味性增加的例如"瑪麗琳"的男友之一"韓國(guó)歐巴"以及通俗性語(yǔ)言"小哥哥"的使用對(duì)于人物情感紐帶的建立作用不明確,不符合音樂(lè)劇的演出邏輯,故事推進(jìn)也就顯得牽強(qiáng)和被動(dòng)。

由于原著均為短篇故事,如何將它們改變成一部長(zhǎng)達(dá)120分鐘的音樂(lè)劇搬上舞臺(tái)表演是困難的,如果只挑選幾個(gè)"有意思"的角色和"有意思"的故事拼接在一起,缺少對(duì)故事情節(jié)的關(guān)注,是無(wú)法完成舞臺(tái)的整體性表達(dá)的。要實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)上的群像化,通過(guò)舞臺(tái)場(chǎng)景完成對(duì)社會(huì)生活的透視,需要厘清情節(jié)發(fā)展的基本線索和邏輯,

三.資本運(yùn)營(yíng)視角下的中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展之路

當(dāng)前社會(huì)的文化藝術(shù)消費(fèi)需求需要音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)行多角度、多個(gè)方向的探索。年輕化的消費(fèi)者主體已不再是跟隨文化生產(chǎn)者的指揮棒盲目行動(dòng)的烏合之眾,而是由獲得了文化承諾的潛在媒介生產(chǎn)者構(gòu)成。當(dāng)我們反思當(dāng)下國(guó)內(nèi)的影視ＩＰ運(yùn)作現(xiàn)狀時(shí),不難發(fā)現(xiàn)大多數(shù)文化生產(chǎn)者依舊采取的是生產(chǎn)／消費(fèi)這樣的簡(jiǎn)單二元對(duì)立的視角。

從資本運(yùn)營(yíng)的角度來(lái)看音樂(lè)劇《深夜食堂》中文版的改編,無(wú)疑是具有代表性的階段性的成功嘗試,一部音樂(lè)劇的引進(jìn)制作,需要承擔(dān)制作成本,招募相關(guān)制作人才的壓力,從立項(xiàng)到結(jié)項(xiàng)的運(yùn)營(yíng)壓力,以及與商業(yè)運(yùn)營(yíng)有關(guān)的投入與回報(bào)的計(jì)算與衡量等方面的成本,需要人對(duì)整部音樂(lè)劇的經(jīng)濟(jì)投資與票房收入負(fù)責(zé)。對(duì)于音樂(lè)劇的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)能夠整合演出行業(yè)中的資本力量、創(chuàng)作力量和營(yíng)銷(xiāo)力量等產(chǎn)業(yè)鏈資源,并形成循環(huán)互動(dòng)的產(chǎn)業(yè)鏈,促進(jìn)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

資本引導(dǎo)下的IP改編能夠深度開(kāi)發(fā)IP價(jià)值,能夠?yàn)橹袊?guó)音樂(lè)劇挖掘優(yōu)質(zhì)的文本內(nèi)容,降低投資風(fēng)險(xiǎn),能夠延伸版權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈．能夠提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,場(chǎng)域資本在時(shí)間的推移下不斷增值,實(shí)現(xiàn)資本的最大化與長(zhǎng)久化增長(zhǎng)。當(dāng)前競(jìng)爭(zhēng)激烈的演出市場(chǎng)大環(huán)境下,音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)想要擁有一席之地,需要產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)營(yíng)模式和整合性的營(yíng)銷(xiāo)理念,需要

提高對(duì)音樂(lè)劇演出各個(gè)環(huán)節(jié)的高質(zhì)量把關(guān)和掌控能力,從前期的市場(chǎng)培育到后期的票房營(yíng)銷(xiāo),覆蓋音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)鏈的資源鏈條,樹(shù)立正確的音樂(lè)劇發(fā)展思路,建設(shè)成熟的、可持續(xù)發(fā)展的音樂(lè)劇生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)模式。

四.結(jié)語(yǔ)

盡管與美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家和地區(qū)相比,中國(guó)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)還處于發(fā)展的初級(jí)階段,中文版《深夜食堂》的改編無(wú)疑為中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展奠定了牢固基礎(chǔ),盡管從藝術(shù)的角度來(lái)看其舞臺(tái)表現(xiàn)形式仍然存在很大的改進(jìn)空間,但從運(yùn)營(yíng)模式及產(chǎn)業(yè)發(fā)展角度來(lái)看,藝術(shù)性

與商業(yè)價(jià)值得到了統(tǒng)一,順應(yīng)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的規(guī)律,為中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了成功經(jīng)驗(yàn)。

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