淺析《延禧攻略》現(xiàn)階段火熱的原因

《延禧攻略》主要是以女性為視角，通過(guò)一系列的故事展現(xiàn)了女主角勵(lì)志傳奇的一生，其劇情設(shè)置和故事編輯都站在女性主義立場(chǎng)，塑造了充滿魅力、引起受眾共鳴角色形象，呈火熱之勢(shì)迅猛發(fā)展，收視率和話題熱度持續(xù)高漲。

一、電視劇劇本的變化

(一)劇本內(nèi)容符合時(shí)代需要

法國(guó)哲學(xué)家波伏娃在著作《第二性》中提到：“女人不是天生的，而是后天構(gòu)建的?！睋Q言之，現(xiàn)實(shí)中女性的形象是隨著受教育以及后天的環(huán)境不斷改變的。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，女性在社會(huì)中的地位也更加的明顯，女性的獨(dú)立自主更加的自由化。而影視劇是社會(huì)意識(shí)的反應(yīng)，在影視劇市場(chǎng)中，也逐漸的重視了對(duì)女性角色的塑造。

《延禧攻略》雖然是古裝劇，故事背景和我們現(xiàn)實(shí)生活有偏差，但是電視劇本身所想要表達(dá)的內(nèi)容和女性在現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題如出一轍。現(xiàn)實(shí)中女性面臨家庭與事業(yè)的選擇，可在以女性主義為視角的電視劇題材中她們的自我價(jià)值更能夠得到重視，可以不斷突破生活中的困境和考驗(yàn)。

(二)劇情發(fā)展符合邏輯

一部?jī)?yōu)秀的電視劇，劇情的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。電視劇不僅僅是人們消遣娛樂(lè)的工具，更是人們茶余飯后的談資，如果不符合邏輯發(fā)展，觀眾很容易出戲，更不會(huì)被劇情所吸引。而《延禧攻略》恰恰是認(rèn)識(shí)到此而問(wèn)題的重要性，塑造了令觀眾認(rèn)可的角色形象故事。主人公魏瓔珞一反往常瑪麗蘇劇情形象，一開(kāi)始給人以反擊，讓人們眼前一亮。人狠話不多的形式風(fēng)格，符合了人們真實(shí)的邏輯。為了查明姐姐的死因，從宮女一路“升級(jí)打怪”，富察容音的幫助，最終查明真相，故事順理成章，劇情變化曲折，但并不離奇，每一次的劇情變化前期都有一定的鋪墊敘述，因此沒(méi)有無(wú)厘頭的劇情發(fā)展，讓觀眾看著很舒服。面對(duì)反面角色，主人公精心設(shè)計(jì)盤(pán)算，一步步的完成自己的目標(biāo)，給他們致命一擊，頻頻讓觀眾感覺(jué)大快人心，順其自然的讓觀眾更容易接受了劇情的發(fā)展變化。

二、電視劇演員的改變

（一）演員演技的提高

《延禧攻略》中導(dǎo)演首次御用了最新演員，是一種新的突破。魏瓔珞的飾演者吳謹(jǐn)言是北京電影學(xué)院表演系科班出身，在這部電視劇之前，并沒(méi)有什么名氣，但她鉆研劇本，運(yùn)用專(zhuān)業(yè)知識(shí)和出色的演技圈粉無(wú)數(shù)。 她的形象雖不出眾， 但辨識(shí)度極高，觀眾看了她的表演，很容易記起她，并從一群女演員中識(shí)別出她。 此外，富察容音的扮演者秦嵐把角色的溫婉儒雅、超凡脫俗的形象表現(xiàn)的淋漓盡致；更有香港特別演員佘詩(shī)曼，將嫻妃的陰狠毒辣、蛇蝎心腸展現(xiàn)的出神入化。

（二）演員服裝造型的專(zhuān)業(yè)化

《延禧攻略》講述的是乾隆年間的故事，因此對(duì)于演員的服裝造型遵循著簡(jiǎn)約漢化的原則，做到對(duì)歷史的尊重和還原，弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化。劇中演員的服裝用色、花紋展現(xiàn)出了尊卑之分，在一定程度上也代表著人物內(nèi)心的性格。高貴妃囂張跋扈，服裝色彩以綠色濃郁為主；富察皇后溫柔大方，以溫和的黃色調(diào)為主；魏瓔珞在故事前期內(nèi)心充滿疑問(wèn)和仇恨，因此服裝多以清冷色為主；嫻妃陰狠毒辣，但卻愛(ài)背地算計(jì)，因此用深藍(lán)色系為代表。

除了色彩之外，服裝上的刺繡花紋也成為一大亮點(diǎn)，有劇迷稱(chēng)這部劇也應(yīng)該是一部“刺繡紀(jì)錄片”。劇中人物服裝上的刺繡，都是專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)的刺繡匠人手工完成，復(fù)雜的手推繡、打籽繡、磐金繡、珠繡都有用到。

人物的頭飾、佩飾、珠寶造型等，也非常的考究，遵循了真實(shí)歷史中的文化背景。據(jù)了解，劇中很多的造型設(shè)計(jì)就來(lái)源于清宮原畫(huà)，依據(jù)畫(huà)中的 人物進(jìn)行臨摹和制作，比如最明顯的”一耳三鉗“，從角色入宮之前的身份地位到后來(lái)宮廷里的嬪妃耳飾變化，細(xì)節(jié)化的處理是以往的宮廷劇中所沒(méi)有的。

劇中大量的運(yùn)用了給物質(zhì)文化遺產(chǎn)的元素。誕生于1300年前的南京絨花，2006年，被列為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。劇中絨花作為各位嬪妃的頭上飾物，不僅體現(xiàn)了絨花不枯不敗、精致唯美的特點(diǎn)。還有昆曲，據(jù)史料記載，乾隆年間，昆劇折子戲最盛。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術(shù)等，被譽(yù)為“百戲之祖”。劇組安排的難度系數(shù)比較高的”打鐵花“也不容忽視，融入了高貴妃之死的重頭戲中，給觀眾以視覺(jué)的享受和深刻的印象，充分掌握了電視劇所特有的廣泛觀眾基礎(chǔ)對(duì)非遺推廣起到了事半功倍的效果。

（三）配角更加突出

這部電視劇更突出的特點(diǎn)就是配角戲份的明顯增多。一部?jī)?yōu)秀的電視劇，不僅需要紅花，更需要綠葉的襯托。以往的電視劇中， 女性的成長(zhǎng)變化一般都跟男性相關(guān)，或多數(shù)來(lái)自男性的照拂。但在《延禧攻略》中，女主魏瓔珞最重要的成長(zhǎng)動(dòng)力，則來(lái)自富察皇后這樣一個(gè)女性角色。更有高貴妃、嫻妃這樣嫉惡如仇的反派角色的演繹，造成了女主從弱變強(qiáng)的坎坷路上的絆腳石，不得不說(shuō)，配角演技的精湛，讓觀眾看了牙癢癢。另一方面，為了避免對(duì)女主過(guò)度的神話，男演員富察侍衛(wèi)的出現(xiàn)，讓女主展現(xiàn)出不同一面，更加真實(shí)化。如果說(shuō)為了報(bào)仇進(jìn)宮，為了報(bào)仇成妃的魏瓔珞突出的是她堅(jiān)硬的一面。 那么作為一個(gè)立體、多面的角色，魏瓔珞像女人般溫柔如水的一面，則是傅恒激發(fā)出來(lái)的。面對(duì)皇上的愛(ài)恨情仇，和富察侍衛(wèi)的糾纏難分，交織出了故事的曲折，使全劇的感情線得以升華，使觀眾在矛盾糾結(jié)中 產(chǎn)生更多回味。

三、市場(chǎng)和受眾的需求

（一）女性為受眾的主力群

據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，超過(guò) 60% 的影視劇觀眾為女性。當(dāng)代女性的地位和話語(yǔ)權(quán)受到尊重，獨(dú)立自強(qiáng)成為當(dāng)代女性新的訴求，因此以女性角色為核心，充分展現(xiàn)女主人公奮斗成長(zhǎng)史的電視劇題材更符合時(shí)下的審美特點(diǎn)和觀看需求。

（二）市場(chǎng)宣傳的科技化

《延禧攻略》通過(guò)愛(ài)奇藝獨(dú)播的平臺(tái)，憑借網(wǎng)絡(luò)的力量宏大起來(lái)。信息傳播的生產(chǎn)和傳播便捷高效。這部電視劇在沒(méi)有上映之時(shí)，一些精彩的劇照都已經(jīng)通過(guò)各個(gè)媒體平臺(tái)散播開(kāi)來(lái)，演員也通過(guò)自媒體，比如“抖音”“小紅書(shū)”等宣傳自己、宣傳影片，潛移默化的感染受眾。更是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)科技的力量，將本部影片傳到了世界的各個(gè)角度，也派生出了各個(gè)國(guó)家語(yǔ)言的版本。在抖音中，越南語(yǔ)版本的精彩片段就引得人們的瘋狂轉(zhuǎn)載、觀眾的收視熱潮。相關(guān)話題熱度 居高不下，朋友圈隨處可見(jiàn)關(guān)于此劇的話題。

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