布列松國內(nèi)研究文獻綜述

多年以來，隨著攝影技藝與信息傳播業(yè)的發(fā)展，攝影已經(jīng)成為信息傳播中一種無法忽視的傳播方式，而攝影理論也逐漸受到業(yè)界與學界的重視。亨利·卡蒂埃-布列松是20世紀最偉大的攝影家之一，被譽為“現(xiàn)代新聞攝影之父”，是“決定性瞬間”理論的創(chuàng)立者與實踐者，也是瑪格南圖片社的創(chuàng)辦者之一。中國的學界與業(yè)界都把布列松的攝影作品、攝影思想以及他提出的“決定性瞬間理論”，作為新聞攝影工作者學習與實踐所參考的模本。中國著名學者徐忠民表示：“布列松是攝影史上的一座寶庫，他的作品，他的《決定性的瞬間》，是從事攝影特別是新聞攝影工作人的必讀書?！蹦壳埃瑖鴥?nèi)研究布列松的文獻總體來說還比較豐富，筆者通過中國知網(wǎng)對“布列松”或者“決定性瞬間”進行搜索，得到了大量文獻，本文希望對這些文獻進行的分類和梳理，可以給研究人員提供參考。

一、對相關文獻分類與梳理

（一）布列松個人攝影生涯研究

偉大之人總有偉大的“出處”。布列松作為一個影響20世紀攝影歷史的人物，他的攝影生涯、生平經(jīng)歷自然會成為學者研究的重點。目前，國內(nèi)大多數(shù)關于布列松或者新聞攝影的書籍、學術論文、期刊和報刊等，都涉及有布列松個人攝影生涯的內(nèi)容。徐忠民的《新聞攝影學》、林路的《攝影思想史》、唐團結的《世界攝影發(fā)展史》、孫驚濤的《紀實攝影——風格與探索》等書籍，較為詳細、客觀地描述了布列松的攝影生涯，以及他一生都在從事的攝影創(chuàng)作與思考。鄧天佑的《布列松新聞攝影思想研究》、王慧的《論亨利·卡蒂埃-布列松》、郭芮男的《美國“瑪格南圖片社”（Magnum Phtots）現(xiàn)象研究》、李奕賢的《試論“決定性瞬間”攝影理論的禪意》、段宜君的《從“決定性瞬間”探析數(shù)碼時代的新聞攝影》等學術論文，通過總結、理清布列松特殊的攝影生涯，為文章所論述的核心內(nèi)容作鋪墊，研究者們認為，布列松攝影思想與創(chuàng)作手法的形成，都源自于他的經(jīng)歷。肖緒珊《布列松的獨特攝影風格》，王德雨《論布列松的攝影特色》，林路《布列松究竟留給我們什么？》，朱新亞《從布列松“決定性瞬間”的攝影理論中探析紀實影像的特性》，任悅《現(xiàn)代新聞攝影之父——布列松》，孫樹群、劉和?！洞髱熝芯浚嚎ǖ侔！げ祭账伞?，李楠《卡蒂?！げ祭账墒且蛔钊搜鐾纳椒濉罚跤睢稖\析布列松攝影思想》等發(fā)表在期刊、報紙上的文章，通過布列松的攝影生涯與經(jīng)歷，為他們提出的論點、觀點佐證。在這些文章中，作者首先提出觀點，提出他們對攝影創(chuàng)作與理論的思考，并根據(jù)布列松的攝影實踐經(jīng)歷來證明他們提出的觀點、看法的正確性和合理性。

（二）布列松攝影手法與創(chuàng)作實踐研究

在關于布列松的研究中，涉及他的攝影手法與創(chuàng)作實踐的研究的文獻也相當多，學者們通過研究他的攝影手法與創(chuàng)作實踐，提出了一些對現(xiàn)當代新聞攝影的發(fā)展有促進作用的觀點。林路在《攝影思想史》書中指出，布列松以不影響客觀對象的思想來拍攝，拍攝時注意人的姿勢與神態(tài)的默契，抓取最打動人的瞬間。他認為布列松對現(xiàn)當代攝影最大的貢獻在于他對攝影瞬間獨特的理解能力和空間捕捉能力，讓現(xiàn)代攝影對現(xiàn)實的反映，多了一種全新的傳奇。孫京濤的《紀實攝影——風格與探索》指出，布列松看到了攝影作品的內(nèi)容與形式不能分割，攝影應該是傳播信息與詮釋內(nèi)容的方式，在拍攝時不應該篡改現(xiàn)實，強調(diào)不要使用閃光燈改變現(xiàn)場光線。徐忠民的《新聞攝影學》指出，布列松把照相機當成了他身體的一部分，還把“隨時地準備撲過去抓取生活中的精彩鏡頭”當作信條，用照相機來認識并評判社會。唐團結的《世界攝影發(fā)展史》指出，布列松運用抓拍的手法，撲捉了瞬息萬變的事物，對現(xiàn)實事物提出了新的認識角度，縮短了我們與現(xiàn)實間的距離，使我們能夠了解事物本身的真實形態(tài)。教毅的《世界攝影名作100講》指出，布列松對攝影特殊的見解在于他在攝影創(chuàng)作中，要求高度專注、熱忱和縝密的思維，要求以盡可能簡潔的手法表達主題。

（三）布列松《決定性瞬間》攝影經(jīng)典著作研究

《決定性瞬間》這部攝影經(jīng)典之作，是布列松總結自己20多年的攝影實踐經(jīng)歷而著的。在著作中，他提出了“決定性瞬間理論”，此后，“決定性瞬間”便成為歐美各國乃至世界現(xiàn)實主義攝影家及新聞攝影記者共同遵循的攝影金科玉律與攝影美學經(jīng)典。國內(nèi)學界在研究這部經(jīng)典著作時，也是通過多個角度進行的。林路的《攝影思想史》從大眾傳播學的角度對“決定性瞬間理論”進行了研究，他認為，“決定性瞬間”就是把照相機當作人體視覺的延伸來使用，照相機只是布列松將大腦所認識到的畫面定格的工具，而在鏡頭中結成的影像不停地運動著，決定性瞬間是運動物體的現(xiàn)狀、表情、內(nèi)容三者間協(xié)調(diào)的絕佳瞬間。龍迪勇在《空間敘事學》中，從敘事學的角度對布列松的“決定性瞬間”理論進行了研究，他認為，生活中發(fā)生的每個事件里都有一個決定性時刻，當這個時刻到來時，環(huán)境中的元素會排列成最有意義的幾何形態(tài)，而這個形態(tài)最能吸引人，但這個形態(tài)轉瞬即逝，攝影家必須抓住這個時刻。李亞男的《論攝影瞬間的表現(xiàn)形式》從藝術美學的角度對“決定性瞬間”理論進行了研究，他認為，“決定性瞬間之美”在于它表現(xiàn)出的流暢、樸實與生動，這只有在恰當?shù)臅r間面對恰當?shù)膶ο蠹皶r地按下快門，才可能獲得，千載難逢的觸動瞬間是整個事件過程的高潮。楊陽《新聞攝影中的倫理道德問題研究》、鄧天佑《布列松新聞攝影思想研究》、郭芮男《美國“瑪格南圖片社”（Magnum Phtots）現(xiàn)象研究》等文章，從新聞學的角度對“決定性瞬間”理論進行了研究，他們認為，從事新聞工作的攝影記者需要向布列松看齊，要在實踐中提高自身的眼力，提高自身領悟能力、新聞敏感度和價值判斷，能辨別出素材中最有價值的信息，同時還要具備瞬間抓拍的技術。

（四）布列松攝影創(chuàng)作中的紀實性研究

由于布列松提出的“決定性的瞬間”理論一直被看作是新聞攝影的最高標準，他也被大家公認為紀實攝影大師之一。在50多年的攝影生涯中，他將鏡頭對準社會，拍下了不同民族的喜怒哀樂和不同地域的風俗民情，以及上個世紀中一些最具象征意義的時刻和人物，他本人也提出了一些關于紀實攝影創(chuàng)作的經(jīng)典論斷，而這些，也成為如今學界、業(yè)界研究紀實攝影發(fā)展中不可缺少的部分。呂珍《論紀實攝影的主觀性與客觀性》、林路《布列松究竟留給我們什么？》、楊小軍《布列松照片中的彩色中國》、朱新亞《從布列松“決定性瞬間”的攝影理論中探析紀實攝影影像的特性》等文章，以布列松的攝影作品為研究對象，探析了布列松在拍攝這些照片時，如何選材、構圖，以及他如何總結與實踐“決定性瞬間理論”。林路《攝影思想史》、孫京濤《紀實攝影——風格與探索》、郭艷《紀實攝影的美學意蘊》、馮岳輝《紀實攝影圖片的傳播機制研究》等文章，以布列松提出的攝影紀實性創(chuàng)作的經(jīng)典觀點為文本，通過這些文本，研究了布列松的攝影思想。

通過總結這些文獻所述之內(nèi)容，筆者認為布列松并不是一個真正意義上的紀實攝影家，他只是在攝影拍攝中采用紀實性的創(chuàng)作手法告訴了大家，攝影應該怎么樣用自己的語言說話與表達。

二、亨利·卡蒂埃-布列松國內(nèi)研究的總結與反思

綜觀國內(nèi)關于布列松的研究，我認為雖然總體來說研究的文章數(shù)量很多，但研究成果仍顯貧瘠，國內(nèi)還沒有一本專著或者一篇博士論文是專門針對布列松或者布列松提出的“決定性瞬間理論”的。目前的研究，大多集中于布列松的人物生平、攝影作品的內(nèi)容、藝術表現(xiàn)力等方面，而這些方面都是照片內(nèi)容或者照片的創(chuàng)作實踐過程，沒有從宏觀的角度出發(fā)，將照片視為媒介認識問題，沒有深入探討布列松的照片究竟給我們帶來了什么影響。

在內(nèi)容分析上，基本上都是大同小異地陳述布列松個人的攝影生涯中的特殊事件、經(jīng)典觀點，而沒有與攝影技術發(fā)展史、攝影流派的發(fā)展以及攝影思潮的變化聯(lián)系在一起考察與分析，沒有在大環(huán)境、大背景下探析布列松攝影思想與實踐產(chǎn)生的原因與對世界攝影發(fā)展的影響。同時，大多數(shù)的文章都缺乏嚴密的理論框架和邏輯結構，缺乏學術性的探討，只有幾篇文章運用了新聞學、藝術美學、敘事學以及大眾傳播學的少部分觀點來研究。在研究方向上，學者們主要在布列松攝影作品與攝影實踐的藝術表現(xiàn)上做研究，而很少與社會學、新聞傳播學、符號學等學科結合做研究。

我認為， 布列松對攝影最大的貢獻就是告訴大家如何用自己特有的語言“說話”。他曾經(jīng)說過：“在所有的表現(xiàn)手段中，攝影是唯一的能精確地把轉瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來的手段?！彼J識到，攝影能像鏡子一樣自動地反映外部世界，產(chǎn)生一種一模一樣的可復制的視覺形象。它能夠抓住某一時刻將其從時間中分離出來，將時間凝固，像雕塑品一樣將人的感覺、思維永久“保存”，還能將細節(jié)放大，發(fā)現(xiàn)一些在生活中不易察覺卻又十分有趣的細節(jié)或者對社會發(fā)展有意義的細節(jié)。他的這種抓拍的攝影思想同時也被與布列松同時代的德國攝影家愛瑞克·薩洛蒙博士、英國攝影家比爾·布蘭特、匈牙利著名戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕等攝影名家所推崇，并成為新聞攝影最有效的手段。