淺議電視編導創(chuàng)新思維對電視節(jié)目質(zhì)量的影響

自從上個世紀20年代第一臺電視機發(fā)明問世以來，作為重要傳媒平臺的電視節(jié)目創(chuàng)作應(yīng)運而生，如今已成為人們生活中不可或缺的一部分。進入新世紀，互聯(lián)網(wǎng)等新傳媒的迅速發(fā)展壯大、廣電事業(yè)市場化改革力度不斷加深，對電視節(jié)目市場形成了一定的沖擊，而趨于多元化的受眾群體對電視節(jié)目質(zhì)量提出了更高的要求。作為電視節(jié)目創(chuàng)作過程中的靈魂人物，電視編導的創(chuàng)新思維發(fā)揮關(guān)乎電視節(jié)目質(zhì)量的高低，本文將就這一問題進行探討。

一、電視編導與電視節(jié)目

電視節(jié)目是否受觀眾喜愛很大程度上依賴于電視編導的業(yè)務(wù)能力。編導是電視節(jié)目創(chuàng)作過程中的靈魂人物，貫穿節(jié)目創(chuàng)作始終。電視節(jié)目的質(zhì)量最終取決于電視編導的綜合能力。對一名優(yōu)秀的電視編導來說，優(yōu)秀的專業(yè)知識和強悍的業(yè)務(wù)能力缺一不可，同時作為節(jié)目制作過程中的核心人物，電視編導也要具備良好的管理協(xié)調(diào)能力，協(xié)調(diào)參與制作過程的各個部門，唯有如此才能制作出優(yōu)秀的電視節(jié)目。電視節(jié)目如何在競爭激烈的市場中脫穎而出，節(jié)目質(zhì)量成為關(guān)鍵，而節(jié)目質(zhì)量的高低又取決于電視編導創(chuàng)新思維運用的程度。

二、創(chuàng)新思維在電視節(jié)目的運用

（一）創(chuàng)新思維的特征

時代性。所謂時代性是指電視編導在進行節(jié)目創(chuàng)作時應(yīng)當考慮時代發(fā)展的需求，通過電視節(jié)目反映社會的熱點和公眾關(guān)注的東西，滿足觀眾的心理需求。此外時代性還體現(xiàn)在電視節(jié)目必須能夠呈現(xiàn)社會的進步與發(fā)展，緊扣社會發(fā)展的趨勢和時代要求。電視節(jié)目來源于社會土壤，所以它應(yīng)當反映整個國家和社會的風貌，把握時代的脈搏。如江蘇衛(wèi)視的生活服務(wù)類節(jié)目《非誠勿擾》一直深受廣大觀眾的喜愛，擁有一大批固定的觀眾群體，其成功的重要因素之一在于該節(jié)目抓住了大眾在快節(jié)奏生活下的婚戀需求，以場景化相親的方式展示現(xiàn)代都市男女的婚戀觀，兼具娛樂性和時代性，倡導健康的現(xiàn)代婚戀觀念，正是由于該節(jié)目能夠緊緊抓住時代時代性，才能夠被人們所喜愛。

新穎性?！靶隆敝傅氖请娨曌髌返谋憩F(xiàn)手法獨特、理念新穎，使該節(jié)目能夠在同類節(jié)目中脫穎而出，迅速吸引觀眾的眼球。湖南衛(wèi)視推出的《我是歌手》一經(jīng)播出便倍受好評，廣受喜愛。該節(jié)目之所以能夠如此成功，很重要的原因在于，跟以往其他衛(wèi)視的類似節(jié)目中參賽的選手基本上是歌壇后輩、評委則是專業(yè)歌手的模式不同，該節(jié)目參賽選手都是在歌壇有一定地位的歌手，由觀眾評定他們唱歌的好壞。這樣一種獨特新穎的比賽模式給人耳目一新的感覺，從來迅速引起關(guān)注度，形成節(jié)目的轟動效應(yīng)。
開放性。所謂開放性是指電視節(jié)目不能夠畫地為牢、固步自封，而應(yīng)當開拓創(chuàng)新，既要積極借鑒其他領(lǐng)域的知識，又能夠吸收國外優(yōu)秀電視節(jié)目中的精華，使電視節(jié)目達到一個新的高度。比如湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》就是與美國的《take me out》進行節(jié)目上的合作。它一推出就給觀眾帶來了耳目一新的感覺，同時獲得較好的收視率。類似的成功案例還有湖南衛(wèi)視推出的《奔跑吧，兄弟》成功借鑒了韓國版的節(jié)目理念和節(jié)目模式，因而播出伊始便名聲大噪。由此樂見，保證節(jié)目的開放性是優(yōu)秀電視節(jié)目又一重要的因素。

（二）創(chuàng)新思維在電視節(jié)目中的運用

衡量電視節(jié)目質(zhì)量好壞的直觀數(shù)據(jù)是收視率的高低。收視率高低與否在于是否創(chuàng)作出滿足大眾需求，符合大眾“口味”的電視節(jié)目，這就要求電視編導既要從節(jié)目表現(xiàn)形式上下功夫，又要在節(jié)目內(nèi)容上下功夫。國內(nèi)有很多電視節(jié)目通過借鑒國外電視節(jié)目在短時期內(nèi)創(chuàng)造收視率上的高峰，但維持一段時間后收視率開始下滑，比如最新一季的《中國好聲音》，其影響力遠沒有前兩季的大，原因就在于，剛推出時，節(jié)目中的某些環(huán)節(jié)或者某些節(jié)目元素在國內(nèi)沒見過，很新鮮，能夠吸引國內(nèi)觀眾的眼球。但是一段時間后，新鮮感過去了，復制模式越來越多，如果再沒有內(nèi)容或者形式上的創(chuàng)新突破的話，就可能造成觀眾審美疲勞，導致收視率下滑。因此創(chuàng)新思維是電視節(jié)目生存發(fā)展的原動力，電視編導要不斷實現(xiàn)創(chuàng)新、挑戰(zhàn)原有創(chuàng)新，吸引觀眾視線，讓人耳目一新，只有這樣才能將電視節(jié)目制作得更加優(yōu)異。

三、目前電視節(jié)目的創(chuàng)新瓶頸

（一）唯收視率主義導向

電視節(jié)目跟其他商品一樣有一個最基本的特性，那就是追求利潤最大化。目前大多數(shù)的節(jié)目都在追逐收視率的提升，一切工作都以收視率為目的。以收視率作為標準作為電視節(jié)目評判標準當然是無可厚非的，但是如果把創(chuàng)作思維停留在簡單的短期內(nèi)迎合收視率，勢必限制了創(chuàng)新發(fā)展，電視編導的創(chuàng)新思維會受到很大的局限，因為節(jié)目追求的是功利而不是藝術(shù)。市場化導向形成的短期行為，將電視節(jié)目的創(chuàng)新局限于低層次的復制水平，缺乏真正的自主創(chuàng)新。

（二）盲目跟風情況比較嚴重

國內(nèi)各電視臺盲目跟風的現(xiàn)象相對比較嚴重，比如2008年湖南臺推出一檔大眾運動闖關(guān)節(jié)目《奧運向前沖》，收視反響頗好，隨后各個衛(wèi)視的闖關(guān)節(jié)目層出不窮，《男生女生向前沖》、《快樂向前沖》、《沖關(guān)我最棒》等等節(jié)目充斥著電視熒屏，并且?guī)в泻軓姷哪７潞圹E，不僅闖關(guān)設(shè)置的障礙基本類似，甚至節(jié)目當中的一些笑點也大都雷同，給人一種原樣照搬的感覺，毫無創(chuàng)新可言。

（三）缺乏合作意識

現(xiàn)今各種媒體百花齊放，眼花繚亂，傳統(tǒng)媒體與新媒體交相輝映，觀眾會把各種作品進行比較，所以相關(guān)電視工作者要轉(zhuǎn)型為媒體市場競爭中的一分子，要加強團隊合作意識，將專業(yè)化分工和整合管理的效應(yīng)最大化發(fā)揮出來。尤其是像電視編導這種工作，既需要有創(chuàng)新思維，又要把各種性格習慣的同事凝聚在一起共同協(xié)作，從某種程度上說，電視編導要有很高的情商，才能完成協(xié)作管理上的創(chuàng)新。

四、         電視編導思維創(chuàng)新的建議

（一）加強思維的流暢性

所謂思維的流暢性是指電視編導能夠在較短的時間內(nèi)能夠形成一定的思路，并能進行靈活的轉(zhuǎn)換和運用。思維流暢性是對電視編導反映能力和思維水平的一種評估方法，對于電視編導創(chuàng)新思維的培養(yǎng)有著重要的意義，它直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量以及工作的效率水平。所以電視編導應(yīng)當積極去提高自身思維的流暢性，在平時的工作中能夠從多個角度去看待問題，努力提升自身的思維流暢度。

（二）重視培養(yǎng)創(chuàng)新意識

觀眾的思維意識隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展變得活躍靈敏，不斷追求體驗新的事物和新的感覺。因而對于一檔成功的電視節(jié)目來說，它必須具備新穎的內(nèi)容和表達形式。而在這個過程中，電視編導思維的創(chuàng)新性發(fā)揮著很大的作用，電視編導應(yīng)當不斷推陳出新，主動去嘗試新鮮的事物，注重自身創(chuàng)新意識的培養(yǎng)。

（三）倡導建立科學的機制

科學的機制是培養(yǎng)電視編導創(chuàng)新思維的保證。一方面目前大多數(shù)的電視臺由于缺乏合理的機制，在一定程度上抑制了電視編導創(chuàng)新思維的發(fā)揮。另一方面隨著現(xiàn)在電視欄目的增多對專業(yè)電視編導的需求越來越大，而現(xiàn)實的狀況是優(yōu)秀電視編導供不應(yīng)求，許多電視臺聘請非專業(yè)的電視編導，從而造成節(jié)目質(zhì)量差勁。所以必須建立科學的管理機制鼓勵電視編導的創(chuàng)新意識和能力，激發(fā)創(chuàng)新思維，同事還應(yīng)該建立科學的人才培養(yǎng)體制，努力培養(yǎng)專業(yè)的編導人才。

（四）摒棄盲目的復制照搬模式

一方面在借鑒別人節(jié)目創(chuàng)意的同時，一定要融入新的東西，切忌盲目生搬硬套。比如頗受人們歡迎的相親類欄目《非誠勿擾》，雖說是模仿丹麥的電視節(jié)目，但是在借鑒模仿的同時加入了一些新的元素。比如在《非誠勿擾》中引入兩名男女嘉賓為男女選手支招、評論，并提出觀點建議等環(huán)節(jié)，設(shè)置了男女選手相互“爆燈”等懸念，不僅增加了節(jié)目的可看性，而且還給觀眾帶來情感指導，增加了節(jié)目的教育性。比起其他同樣相親類跟風的節(jié)目，就顯得技高一籌。另一方面在借鑒國外電視節(jié)目時，一定要將外來文化與本土文化相結(jié)合，找到平衡點，解決價值觀和傳統(tǒng)觀文化的“水土不服”問題。電視節(jié)目借鑒只有在本土文化與外來文化之間尋找到一個最佳平衡點，才會被本土觀眾接受。

（五）培養(yǎng)團隊整體意識

成功的電視節(jié)目都是由團隊的相互協(xié)作、共同完成的，縱使一個人才華再大，單打獨斗也都比不上團隊的力量。主持人收放自如的主持能夠帶動觀眾的情緒，音響師恰到好處的配音為節(jié)目渲染氣氛，幕后人員默契配合保證了節(jié)目的順利進行，可見任何一個節(jié)目都離不開所有工作人員的共同努力。作為電視編導應(yīng)該培養(yǎng)自身的團隊意識，尊重和重視每個工作人員，聽取每個工作人員的意見和建議，在制作的每個環(huán)節(jié)都要追求創(chuàng)新，精益求精，努力將專業(yè)化分工整合在一起。形成合力，才能打造出優(yōu)秀的電視節(jié)目。

五、結(jié)束語

作為電視節(jié)目核心的電視編導，其創(chuàng)新思維的培養(yǎng)直接關(guān)系到節(jié)目質(zhì)量的好壞。本文通過對創(chuàng)新思維特征的解構(gòu)，和對目前國內(nèi)電視節(jié)目創(chuàng)新制約瓶頸的分析，列舉了大量的電視節(jié)目案例，指出建議，電視編導應(yīng)當從觀念上認識到創(chuàng)新思維的重要性，在工作中不斷培養(yǎng)創(chuàng)新意識和能力，將這種創(chuàng)新思維運用到實際業(yè)務(wù)中去努力創(chuàng)作出富有創(chuàng)意的電視節(jié)目。

本文來源：http://m.12-baidu.cn/w/xf/9501.html 《視聽》