吳冠中繪畫(huà)作品中的色彩運(yùn)用

色彩是一種重要的繪畫(huà)語(yǔ)言，是藝術(shù)家表達(dá)思想和情感的重要手段。吳冠中將其對(duì)自然、家鄉(xiāng)的濃烈和炙熱的感情通過(guò)筆墨和色彩淋漓盡致的呈現(xiàn)于畫(huà)紙之上。他的畫(huà)筆之下蘊(yùn)藏和積淀著濃厚的歷史情懷，時(shí)間和自然的痕跡，清晰可見(jiàn)。一直以來(lái)學(xué)術(shù)界對(duì)于吳冠中繪畫(huà)的研究主要集中在其藝術(shù)思想和寫(xiě)意精神、美學(xué)思想方面，本文將另辟蹊徑對(duì)吳冠中繪畫(huà)作品中的色彩運(yùn)用進(jìn)行分析研究，以期對(duì)他的思想和作品有一個(gè)更加深入的了解。

一、用色彩表達(dá)情感

生活中的色彩既是客觀的，同時(shí)也因個(gè)人的主觀感受不同而存在差別。不同的色彩，會(huì)使人產(chǎn)生不同的情感聯(lián)想。尤其對(duì)藝術(shù)家而言，他們的心靈敏感而細(xì)致，大自然的一草一木都能夠給他們的心靈帶來(lái)深深的觸動(dòng)。生活經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的心理作用進(jìn)而能夠影響藝術(shù)家對(duì)色彩的把握，并且這種影響是非常鮮明的。

首先，用記憶中家鄉(xiāng)的色彩來(lái)表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的感情。吳冠中的作品很大一部分以家鄉(xiāng)的景致為主題，這部分作品的總數(shù)在他的作品中不占少數(shù)?！丢{子林》《魯迅的故鄉(xiāng)》《長(zhǎng)江三峽》等都是這方面的代表作。大多數(shù)對(duì)江南水鄉(xiāng)描摹的作品以對(duì)粉墻黛瓦的刻畫(huà)為主，像《棄舟》一樣色彩如此鮮明的在吳冠中的作品中屬于十分罕見(jiàn)的個(gè)例?！稐壷邸穭?chuàng)作于1998年，頗有韋應(yīng)物筆下“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”的韻味。整幅畫(huà)面以暗紅色為主色調(diào)，在畫(huà)面的左上方有一艘白色的小船?？吭诨臑┲?。水面鋪滿紅色的浮萍，在大塊紅色的面積中還密密麻麻的點(diǎn)綴著已經(jīng)枯萎的細(xì)瘦的蘆葦。在畫(huà)面的中間是被紅色浮萍包圍之下的灰白色的河流。畫(huà)面還零星的點(diǎn)綴著幾抹綠色，紅色與綠色形成了鮮明的對(duì)比，但并不突兀。以幽暗的紅色為主色調(diào)，使整個(gè)畫(huà)面隱約的縈繞著一種憂郁的氛圍。畫(huà)家對(duì)于家鄉(xiāng)的記憶并不只有寧?kù)o的灰白色，如此熱烈的紅色更能夠體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)江南水鄉(xiāng)的炙熱的感情。

其次，工匠和藝術(shù)家的區(qū)別在于情感。工匠只是機(jī)械的模仿，客觀對(duì)象是什么樣就原封不動(dòng)的呈現(xiàn)出來(lái)什么樣。畫(huà)匠創(chuàng)作出來(lái)的作品是沒(méi)有靈魂的，盡管可能在外觀上形似，卻總?cè)鄙賻追猪嵨对谄渲?，達(dá)不到神似的境界。而藝術(shù)家則不同，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過(guò)程中飽含著情感，他們的作品是有情懷和意境的?？陀^物象觸動(dòng)了藝術(shù)家敏感的神經(jīng)，引起作家創(chuàng)作的沖動(dòng)，憑借著對(duì)色彩、線條和筆墨的熟練把握，將這種創(chuàng)作沖動(dòng)記錄下來(lái)，這就是一幅飽含情感的作品創(chuàng)作的過(guò)程。吳冠中的作品具有超高的文化品格，這種文化品格與他在青年時(shí)期所接受的專業(yè)的教育有關(guān)，他曾經(jīng)在杭州藝專師從著名畫(huà)家，后來(lái)有機(jī)會(huì)到法國(guó)深造學(xué)習(xí)，這為他的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。然而他的水墨畫(huà)創(chuàng)作的素材和靈感很大一部分來(lái)源于他的故鄉(xiāng)，他的作品是對(duì)江南城鎮(zhèn)的真實(shí)寫(xiě)照。江南水鄉(xiāng)，自古以來(lái)就是鐘靈毓秀、人杰地靈的天堂，獨(dú)特的地理風(fēng)貌成為畫(huà)家源源不斷的靈感來(lái)源。一切因情而起，源于他對(duì)故鄉(xiāng)的深沉的熱愛(ài)之情。

二、用色彩營(yíng)造意境

不同的色彩帶給人們的感覺(jué)是不一樣的，由此產(chǎn)生完全不同的生理感受。這是色彩對(duì)于普通讀者而言的重要性。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在繪畫(huà)作品中可以運(yùn)用不同的色彩營(yíng)造出不同的意境，產(chǎn)生與之對(duì)應(yīng)的藝術(shù)效果，從而形成多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格。

首先，淡雅的意境。江南水鄉(xiāng)以蘇州最具代表性，由于特殊的地理位置形成了水鄉(xiāng)不同的建筑特點(diǎn)，成為江南文人爭(zhēng)相歌頌和贊美的對(duì)象。白瓦青灰，棕黑色的木料以及發(fā)達(dá)的水系都是文人騷客筆下出現(xiàn)頻率較高的意象。吳冠中畫(huà)筆下的傳統(tǒng)蘇派建筑更是有一種淡雅的意境。高高的垣墻夾著曲折的街巷，造成了曲徑通幽的意境。在對(duì)粉墻黛瓦的描摹中，吳冠中選擇以白色、灰色和黑色為主導(dǎo)色，然后配以零星的綠色和紅色作為陪襯色彩。相比于北方絢麗的色彩，對(duì)水鄉(xiāng)的描摹顯得十分淡雅?！端先思摇贰端l(xiāng)》都創(chuàng)作于1980年，兩幅作品所呈現(xiàn)出來(lái)的意境也大致相同。河流、小橋是江南村鎮(zhèn)在尋常不過(guò)的景致，一道道河，一排排房屋，參差錯(cuò)落，晾在屋前的顏色鮮艷的衣服，水面上的倒影，一切如此靜謐和諧的存在于同一個(gè)畫(huà)面之中。這是作者對(duì)故鄉(xiāng)的記憶，生于水鄉(xiāng)，長(zhǎng)于水鄉(xiāng)，最割舍不斷地就是那弄弄的情誼，纏綿而又悱惻，縈繞于心間，牽掛一生。江南民居、白墻黑瓦，吳冠中用水墨語(yǔ)言，充分利用留白、構(gòu)圖和色彩將他們淋漓盡致呈現(xiàn)于畫(huà)紙之上，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種難以言表的詩(shī)情畫(huà)意。

其次，寧?kù)o清幽的意境。觀察吳冠中作品中不同顏色的色相、明暗和冷暖色調(diào)的對(duì)比，可以感覺(jué)到畫(huà)家在線條和筆墨之下蘊(yùn)藏的情感。在繪畫(huà)中沒(méi)有一種色彩是能夠獨(dú)立存在的，都要與其他顏色配合使用。藝術(shù)家的靈感和天賦即體現(xiàn)于此，經(jīng)他們搭配的顏色會(huì)給人一種特別柔和、平靜、和諧的感覺(jué)?！都t蓮》創(chuàng)作于1997年，看到這幅作品不禁使讀者聯(lián)想到“江南可采蓮，蓮葉何田田”這首漢樂(lè)府民歌。雖然畫(huà)面上沒(méi)有對(duì)采蓮的情景進(jìn)行具體的刻畫(huà)，但那浮出水面得蓮葉長(zhǎng)得那樣的茂盛，挨挨擠擠，重重疊疊，一直綿延到湖面的盡頭卻別有一番韻味。一靜一動(dòng)，與《江南》所體現(xiàn)出來(lái)的意境是有異曲同工之妙。不同于《棄舟》所體現(xiàn)出的那種憂郁的感覺(jué)，這幅畫(huà)給人的感覺(jué)是靜謐。它能夠使讀者的情緒立刻平靜下來(lái)，不知不覺(jué)的被畫(huà)面所吸引。靜靜的含苞待放的紅蓮，碧綠的蓮葉，綠葉紅花，波光粼粼的湖面，淡妝濃抹總相宜，通俗卻不庸俗，使觀賞者能夠產(chǎn)生一種愉悅感，也就是畫(huà)面所帶來(lái)的美感。

三、用色彩增強(qiáng)畫(huà)面感染力

繪畫(huà)中的色彩具有多種多樣的表現(xiàn)形式，寫(xiě)實(shí)色彩、寫(xiě)意色彩、表現(xiàn)色彩和裝飾色彩等。不同的表現(xiàn)形式帶來(lái)的藝術(shù)效果也是不同的。比如，寫(xiě)實(shí)色彩。顧名思義，寫(xiě)實(shí)即對(duì)客觀物象的真實(shí)描摹，色彩的選擇以客觀表現(xiàn)對(duì)象為標(biāo)準(zhǔn)，是對(duì)客觀對(duì)象色彩的真實(shí)記錄和描摹。而裝飾色彩所形成的視覺(jué)風(fēng)格大多是浪漫的、唯美的，具有濃厚的抒情意味。色彩是藝術(shù)家增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力的主要手段。

首先，色彩是繪畫(huà)的一種重要的視覺(jué)語(yǔ)言。當(dāng)觀眾在欣賞一幅作品之時(shí)，所產(chǎn)生的第一印象往往與作品的色彩有關(guān)。科學(xué)研究證明，色彩的吸引力高于線條、筆墨等其他元素所產(chǎn)生的印象。所以說(shuō)，適當(dāng)?shù)膽?yīng)用色彩能夠增強(qiáng)畫(huà)面感染力，加深作品留給觀眾的印象與感覺(jué)。在吳冠中的作品中，以《扎根南國(guó)》《逍遙游》《春風(fēng)又綠江南岸》《建樓曲》《書(shū)畫(huà)緣》等作品均以抽象的點(diǎn)、線、面的組合結(jié)構(gòu)全篇，屬于抽象派作品。雖然主題各不相同，但都以黑色為主色調(diào)，而后在整個(gè)畫(huà)面點(diǎn)綴黃色、綠色、紅色的點(diǎn)。這些明麗的色調(diào)與黑色相結(jié)合，既對(duì)立又統(tǒng)一，這些零星分布的點(diǎn)沖擊著欣賞者的視覺(jué)，極大地增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力。

其次，無(wú)論是采用何種構(gòu)圖以及色彩，都是為了能夠在畫(huà)面的視覺(jué)上，給受眾一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，相比于其他繪畫(huà)元素而言，色彩在提高畫(huà)面視覺(jué)沖擊力和作品審美表現(xiàn)力上功能尤其突出。藝術(shù)家用將一種悟徹人生的筆觸去描寫(xiě)想象中的景象，這種景象的色彩可能不屬于寫(xiě)實(shí)色彩，是經(jīng)過(guò)作家主觀情感內(nèi)化的色彩。也就是說(shuō)，色彩在繪畫(huà)作品中的運(yùn)用不是依據(jù)自然形象的色彩運(yùn)用為標(biāo)準(zhǔn)，而是依據(jù)于藝術(shù)家的主觀色彩的觀念進(jìn)行配置。上訴提及的幾幅抽象派的作品顏色布局看似雜亂無(wú)章，實(shí)則不然。每一幅作品的顏色和布局都是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家精心規(guī)劃的，是與作品的主題思想相切合的，有其內(nèi)在的節(jié)奏和規(guī)律。比如《逍遙游》這部作品顏色非常復(fù)雜，色彩很豐富。黑、白、灰，綠、黃、紅相間，灰色的紋理雜以其他顏色點(diǎn)和塊，墨讓出了色的位置，色彌補(bǔ)了墨的不足，與逍遙的主題十分切合。

欣賞吳冠中的作品常會(huì)給我們帶來(lái)額外的驚喜，無(wú)論是油畫(huà)還是水墨畫(huà)作品，在作品中我們都能感受到那個(gè)讓人賞心悅目的色彩世界。這是作家情感的真實(shí)流露，也向后世的讀者傳遞出他的思想和感情。

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