歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演唱與賞析——音樂(lè)論文

《陽(yáng)關(guān)三疊》充分展現(xiàn)了我國(guó)古典詩(shī)詞的意境之美、因此在演唱古典詩(shī)詞時(shí)是否包含古典的韻味主要在于演唱者對(duì)于原作意境的把握?！蛾?yáng)關(guān)三疊》在演唱過(guò)程中，演唱者要營(yíng)造盛唐氣象與古琴氣韻并重的感覺(jué)，同時(shí)還要貼近王維詩(shī)詞的意境，達(dá)到哀而不傷，柔而不弱的情感。另外，演唱者還應(yīng)該與古琴一同展現(xiàn)豐富的表現(xiàn)方式，張弛有度，輕松駕馭，出色的表現(xiàn)出《陽(yáng)關(guān)三疊》作為古代琴歌的特點(diǎn)。

1.《陽(yáng)關(guān)三疊》的演唱

1.1氣息控制

在演唱《陽(yáng)關(guān)三疊》時(shí)需要演唱者具有強(qiáng)有力的氣息來(lái)進(jìn)行支撐，在角色需要音樂(lè)較為寬廣的女高音來(lái)?yè)?dān)任演唱?！蛾?yáng)關(guān)三疊》按照前四后三的形式進(jìn)行演唱，在每一段詞的四個(gè)字一般都是動(dòng)詞與名詞，后三個(gè)字為形容詞。因此在“渭城朝雨”處后存在氣口，但演唱者不能在此進(jìn)行換氣[1]。因此演唱者要使用較深的氣息與平穩(wěn)的呼吸，才會(huì)演唱會(huì)扎實(shí)的聲音。后八度跳躍氣息要穩(wěn)定，依靠腹部、腰脊的力量來(lái)產(chǎn)生支撐作用，演唱聲音要規(guī)范、扎實(shí)。歌詞中首個(gè)“歷苦辛”后不能換氣，前面兩個(gè)音要輕，主要突出“歷歷苦辛”的重點(diǎn)，到后面聲音應(yīng)該漸漸變?nèi)?，以曲譜中的mp至cresc至p的力度來(lái)演唱。第二部分與第一部分相同從歌曲的次強(qiáng)拍進(jìn)入，由于歌詞在兩疊之間旋律設(shè)置不同，因此應(yīng)該做好調(diào)控氣息的準(zhǔn)備。到第三部分時(shí)，歌曲的情緒達(dá)到最高潮，要使用真假聲混合。在接近尾聲部分作為感情的結(jié)束，演唱者音量要逐漸變?nèi)?，但氣息與情感要表現(xiàn)到位。由于《陽(yáng)關(guān)三疊》是一首古詩(shī)詞，因此演唱者在演唱過(guò)程中要避免肢體僵硬，可以借助身體舒展來(lái)放松身體，靈活運(yùn)用氣息。

1.2情感表現(xiàn)

《陽(yáng)關(guān)三疊》歌詞所講述的是在一個(gè)煙雨蒙蒙的清晨，綠綠柳樹(shù)下送別友人的場(chǎng)面。詩(shī)詞表現(xiàn)的是一種依依不舍的感情，對(duì)友人即將遠(yuǎn)去邊疆表現(xiàn)出來(lái)難舍難分的傷感之情。作品可以分為三疊，第一疊即為故事場(chǎng)景的描寫(xiě)，演唱者在演唱過(guò)程中要保持連貫，略帶傷感的情緒。進(jìn)階八度跳躍情緒變得激動(dòng)，情感發(fā)生變化，氣息變?nèi)?，情緒進(jìn)而平復(fù)。第二疊，情緒需要稍加變動(dòng)，“淚滴沾巾”演唱時(shí)的“滴”要突出表現(xiàn)，“誰(shuí)相因”的情緒處理要以強(qiáng)-弱-強(qiáng)來(lái)展現(xiàn)，從而展現(xiàn)明顯的對(duì)比情感。第三疊是第一疊的重復(fù)，在情緒上相對(duì)于第一疊更加趕上。八度跳躍后情緒進(jìn)入高潮，接著情緒貧富，給后面情緒爆發(fā)做了伏筆。后續(xù)的音樂(lè)節(jié)奏由快至慢，直至“千巡有盡，寸衷難泯”處結(jié)構(gòu)緊湊，在演唱至“無(wú)窮”二字時(shí)將壓抑的情感爆發(fā)，而后“傷感”應(yīng)略帶哭腔，音量逐漸變?nèi)酰浞终宫F(xiàn)對(duì)友人的不舍。最后要注意感情的首位，處理上要由快至慢，從而展現(xiàn)與友人不能相見(jiàn)只能寄托于夢(mèng)的無(wú)奈傷感之情[2]。

2.《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂(lè)賞析

目前所存的《陽(yáng)關(guān)三疊》是王維送別友人前往關(guān)外服役的七言絕句。后世樂(lè)師在此基礎(chǔ)上配上了樂(lè)曲成為了傳世佳作，也成為了友人惜別的經(jīng)典樂(lè)曲?！蛾?yáng)關(guān)三疊》全曲分為三大部分，后面兩段是第一段的變化與重復(fù)，并且可以說(shuō)是運(yùn)用相同的一個(gè)曲調(diào)來(lái)變化演唱，重復(fù)疊唱三次，故稱(chēng)為“三疊”。第一疊主要以王維《送元二使安西》為主題歌詞的音樂(lè)部分。從“遄行”開(kāi)始進(jìn)入副歌。音樂(lè)出現(xiàn)八度跳躍，變化起伏很大。歌詞變?yōu)殚L(zhǎng)短不一的句子。在第一疊中集中的表現(xiàn)了作者在送別友人過(guò)程中的傷感之情與無(wú)奈情感。第二疊是第一疊的變化與重復(fù)，其內(nèi)部變化不明顯，與第一疊的基礎(chǔ)音樂(lè)輪廓相比，第二疊的變化主要集中在主歌部分[3]。主歌的變化首先反映在后兩句，旋律讓情感變得更加低沉。副歌部分與第一疊大致一樣，其中“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”的旋律更加凸顯了悲傷分別的情緒。第三疊的主歌是第一二疊的集合，副歌部分變化較大，音樂(lè)與歌詞都做出了一定的改動(dòng)，音樂(lè)起伏跌宕，情緒主歌變化大，全曲高潮“千巡有盡，寸衷難泯”出現(xiàn)。樂(lè)曲長(zhǎng)抒“咿”進(jìn)入尾聲，尾聲音調(diào)集合了主歌音樂(lè)素材，概括了第一二疊所表達(dá)的情緒，延伸了作者依依不舍的無(wú)奈情緒。

3.結(jié)束語(yǔ)

用演唱來(lái)詮釋作品所要表達(dá)的情感是演唱者的艱巨任務(wù)，需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練與體會(huì)。在學(xué)習(xí)過(guò)程中每一個(gè)字、詞、換氣和節(jié)奏都需要加以重視。要完整把握作品的情緒與風(fēng)格就要充分了解作品的背景、含義與情緒，連同氣息與身體融合，進(jìn)而完美的演繹作品。要演唱好《陽(yáng)關(guān)三疊》就要首先了解古詩(shī)詞的創(chuàng)作背景與年代環(huán)境等，從而才能夠體會(huì)作者創(chuàng)作過(guò)程中的心情，才能夠通過(guò)演唱技巧將情緒充分的表達(dá)出來(lái)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]趙偉晶.悠悠琴歌 清微淡遠(yuǎn)——有感于琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》的演唱與教學(xué)[J].文教資料, 2008, (04):138-140.

[2]毛亞雄.淺談歌曲演唱中的情感表現(xiàn)——以歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》為例[J].黃河之聲, 2008, (11):112-113.

[3]游紅梅.談古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》演唱風(fēng)格的把握和藝術(shù)處理[J].歌海, 2012, (02):65-66.

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