弗吉尼亞·伍爾夫《邱園記事》中的藝術(shù)表現(xiàn)多樣性研究

    在一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)作品中，除了要求小說(shuō)的內(nèi)容充實(shí)、斜街合理之外，對(duì)作品中作者運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)形式的體現(xiàn)的要求也頗具高度。換而言之，如果說(shuō)小說(shuō)的故事情節(jié)是小說(shuō)的靈魂，那么小說(shuō)中藝術(shù)表現(xiàn)形式的體現(xiàn)則是整部小說(shuō)作品的軀殼，由此可見(jiàn)，藝術(shù)表現(xiàn)形式在小說(shuō)作品中的重要性。在英國(guó)女性作家弗吉尼亞·伍爾夫的小說(shuō)《邱園記事》中，作者利用其巧妙的文筆和獨(dú)特的思維將多種不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)手法融合于這部作品之中，為這部作品增色不少，從而體現(xiàn)了她獨(dú)具一格的寫(xiě)作風(fēng)格。因此，本文結(jié)合作者的基本信息、《邱園記事》的內(nèi)容概要，對(duì)《邱園記事》中所應(yīng)用的多種藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行了詳細(xì)的分析，現(xiàn)陳述如下。

一、作者概要

    《邱園記事》的作者是生活在19世紀(jì)末與20世紀(jì)初期的英國(guó)女作家弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia·Woolf），她是那一時(shí)期的英國(guó)社會(huì)中杰出的具有代表性的意識(shí)流派的代表小說(shuō)家，同時(shí)也是一位現(xiàn)實(shí)主義批判家。伍爾夫出生于19世紀(jì)的80年代，她的家庭環(huán)境很好，雖然沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)學(xué)校的教育，但她卻擁有出眾的才華。伍爾夫的父親是當(dāng)代社會(huì)時(shí)期的著名文學(xué)家和批判家，受到她父親的影響，伍爾夫?qū)⑺暧讜r(shí)的經(jīng)歷融入到了她的文學(xué)創(chuàng)作之中。由于受到家庭環(huán)境以及兩位同父異母的兄弟對(duì)她的傷害和影響，伍爾夫患有嚴(yán)重的精神抑郁疾病，且曾經(jīng)試圖跳樓自殺。她最為典型的代表小說(shuō)作品有《墻上的斑點(diǎn)》、《雅各布的房間》、《到燈塔去》和《海浪》，散文代表作品有《普通讀者》[1]。

二、《邱園記事》概要

    《邱園記事》是弗吉尼亞·伍爾夫在20世紀(jì)90年代末期發(fā)表的一部短片小說(shuō)，也是她否定生活的客觀性與現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心真實(shí)性的代表作品之一。這部短篇小時(shí)是在伍爾夫第二次精神崩潰之后所創(chuàng)作的，那個(gè)時(shí)期正好也是西方社會(huì)矛盾空前激化、危機(jī)感日益嚴(yán)重的歷史時(shí)期[2]。在這部作品中，吸引讀者的并不是小說(shuō)中跌宕起伏的故事情節(jié)，二是看似凌亂無(wú)章卻又生動(dòng)活現(xiàn)的一組組人物和情景的畫(huà)面，這些畫(huà)面將作品中人物形象的塑造、人物思維活動(dòng)以及人物的情感思想表達(dá)得淋漓盡致。整部作品的結(jié)構(gòu)由三部分組成，分別是由橢圓形花壇作為故事開(kāi)始的開(kāi)端，由不同人物對(duì)話和不同故事組成的經(jīng)過(guò)以及結(jié)尾。作者通過(guò)一系列的前景變化的描述，同時(shí)說(shuō)明了書(shū)中人物的精神世界和人際關(guān)系的不協(xié)調(diào)，并通過(guò)這部作品揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)與工業(yè)革命對(duì)人們精神狀態(tài)造成的影響，從而烘托了“人格異化”這一主旨。

三、《邱園記事》中藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性

3.1 藝術(shù)表現(xiàn)手法概要

3.1.1 藝術(shù)表現(xiàn)的概念

    藝術(shù)表現(xiàn)手法是藝術(shù)作品形式的要素之一，又稱(chēng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要是指藝術(shù)家或作家在作品創(chuàng)造過(guò)程中為塑造作品形象、表現(xiàn)審美情感時(shí)所運(yùn)用的各種具體的表現(xiàn)手段[3]。相關(guān)領(lǐng)域的工作者在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，創(chuàng)造和積累了十分豐富的藝術(shù)手法。較為常見(jiàn)的藝術(shù)手法有敘述、描寫(xiě)、抒情、議論、說(shuō)明、對(duì)話、比喻、夸張、象征、變形、烘托、渲染、對(duì)比、反襯、伏筆、暗示、雙關(guān)、擬人、排比等。

3.1.2 小說(shuō)中藝術(shù)表現(xiàn)形式

    在文學(xué)作品中，藝術(shù)表現(xiàn)手法的方式主要有直接抒情和間接抒情兩種。前者主要包括了直抒胸臆、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山等，后者主要有借景抒情、即事抒懷、情景交融、情景相生、情因景生等具體方法。而藝術(shù)表現(xiàn)手法的主要結(jié)構(gòu)形式有首位照應(yīng)、層層深入、總分?jǐn)⑹?、卒章顯志、過(guò)渡、鋪墊、伏筆等。然而，在小說(shuō)作品中，這些藝術(shù)表現(xiàn)形式又被賦予了特殊的稱(chēng)謂，現(xiàn)對(duì)小說(shuō)中的藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行如下闡述。

（1）夸張：夸張即夸大，言過(guò)其詞。作為修辭手法，夸張就是用夸大的詞句來(lái)形容事物的特點(diǎn)。作為藝術(shù)手段，夸張要借助豐富的想象，擴(kuò)大和強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)對(duì)象的某些特點(diǎn)，突出其本質(zhì)特征，達(dá)到增強(qiáng)藝術(shù)效果的目的。任何藝術(shù)都會(huì)有一定程度的夸張來(lái)集中、概括地反映生活

（2）象征：象征就是用具體的事物表現(xiàn)某種特殊意義，作為一種藝術(shù)手段是借助某一具體事物的形象來(lái)表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或情感。特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間的某種類(lèi)似或聯(lián)系，使被象征的內(nèi)容得到強(qiáng)烈、集中而又含蓄、形象的表現(xiàn)。

（3）擬人：擬人是指賦予人類(lèi)以外有形無(wú)形的事物以人的思想、感情、行為和語(yǔ)言能力。擬人亦稱(chēng)“人格化”。

（4）神化：運(yùn)用神化的藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作，賦予童話形象以超自然的力量。

（5）變形。即形象的異變。童話創(chuàng)作中，常常運(yùn)用幻想、夸張等手段把人形變成其他各種事物，或者使人體的某部分變形。前者稱(chēng)為全部變形，后者稱(chēng)為部分變形。

（6）怪誕：是運(yùn)用尖銳的形象夸張，使現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際現(xiàn)象具有離奇古怪、玄妙幻想的形式。怪誕手法又分為人物形象的怪誕、環(huán)境的怪誕和情節(jié)的怪誕等幾種類(lèi)型。

3.2 藝術(shù)表現(xiàn)多樣性在《邱園記事》中的體現(xiàn) 

3.2.1 渲染烘托的體現(xiàn)

    在后印象派的藝術(shù)表現(xiàn)手法中，運(yùn)用大量鮮明的色彩、營(yíng)造明艷的色彩基調(diào)是這一流派的特點(diǎn)。受到后印象畫(huà)派的影響，伍爾夫在《邱園記事》這部小說(shuō)作品中，從文章的開(kāi)頭便開(kāi)始使用大量的色彩詞匯來(lái)描繪花壇，使得整個(gè)開(kāi)頭賦予了人物的特征，栩栩如生，并且具有濃烈的生命色彩和特質(zhì)，抒發(fā)了作者對(duì)大自然的喜愛(ài)之情。作者通過(guò)運(yùn)用大量色彩如綠、紅、白、黃、藍(lán)等詞匯，將自然界中的光、影、色、聲充分地展現(xiàn)在讀者面前，同時(shí)以她細(xì)膩的筆觸和強(qiáng)烈的對(duì)比將讀者的共鳴充分調(diào)動(dòng)起來(lái)。

    在《邱園記事》當(dāng)中，作者不斷強(qiáng)調(diào)者花壇中花瓣的顏色是三原色（即紅、黃、藍(lán)三色），然而對(duì)花瓣上存在的斑點(diǎn)則用了“五顏六色”來(lái)形容，這就給讀者充分的想象空間從而營(yíng)造出一個(gè)獨(dú)具美感的環(huán)境。除此之外，伍爾夫在對(duì)光的描繪上用了“交叉四射”這一詞匯，即使是用來(lái)形容花瓣上沾染的泥土斑點(diǎn)，卻揚(yáng)長(zhǎng)避短地體現(xiàn)了其美麗的特點(diǎn)，烘托了環(huán)境背景的氣氛。此外，《邱園記事》中，作者將四組不同的人物的游玩情節(jié)進(jìn)行描述，看似隨機(jī)選取，實(shí)則有意為之。通過(guò)對(duì)人與人之劍感情上的淡漠與隔離的描繪，運(yùn)用空間并置的寫(xiě)作手法，將現(xiàn)實(shí)生活中人們的真實(shí)感受體現(xiàn)在作品中，并烘托了“人格異化”這一主題思想。

3.2.2 心靈世界的象征體現(xiàn)

    在《邱園記事》這部作品當(dāng)中，作者通過(guò)對(duì)邱園的景色進(jìn)行描繪，以一只蝸牛作為串聯(lián)整部作品的主線，將四組以人物對(duì)話為故事情節(jié)的內(nèi)容很好的銜接起來(lái)。這四個(gè)部分看似相互獨(dú)立，卻又互為整體、缺一不可，這四個(gè)片段是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中瑣事和生活本質(zhì)的具體呈現(xiàn)，對(duì)人們百般變化、難以捉摸的內(nèi)心世界進(jìn)行了深刻的反應(yīng)，充滿(mǎn)了象征意義。

    在《邱園記事》中，色彩鮮明的邱園象征了伍爾夫?qū)ψ匀簧鷳B(tài)的喜愛(ài)，小說(shuō)中作為貫穿線索的蝸牛則象征了作者對(duì)生活抱有一個(gè)雖然不足為外人道但卻目的分明、勇于向前的態(tài)度，四組片段中的人物看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)卻象征了人們真正心靈世界所關(guān)注的事情如生老病死、聚散別離、愛(ài)恨情仇和命運(yùn)等，而作品中人物的想法則象征了現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)于這些生活本質(zhì)問(wèn)題的看法。伍爾夫通過(guò)對(duì)小說(shuō)情節(jié)的描寫(xiě)，跨越了瑣事描寫(xiě)的鴻溝，將整片小說(shuō)賦予了象征性色彩。同時(shí)，使讀者在研讀這部作品的同時(shí)，感受到了作者對(duì)世界的看法和思想觀念，以及作品中存在的美感和象征意義。

3.2.3 荒誕的戲劇性的體現(xiàn)

    這部作品中，伍爾夫主要通過(guò)描寫(xiě)四組不同的人物的對(duì)話從而對(duì)不同的男女老少游玩邱園的情境進(jìn)行了描繪。對(duì)伍爾夫其他作品進(jìn)行研讀，很容易發(fā)現(xiàn)她的小說(shuō)看似并不具有引人入勝的故事情節(jié)，然而這部小說(shuō)卻是通過(guò)它的整體構(gòu)造來(lái)將這部作品的主體以及作者的主要思想進(jìn)行表述的。

    在《邱園記事》這部小說(shuō)中，伍爾夫嘗試著運(yùn)用一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式將她的人生觀和現(xiàn)代人的思想觀念進(jìn)行表述，獨(dú)具一格的現(xiàn)代主義敘事手法和角度為《邱園記事》的戲劇性特點(diǎn)奠定了基礎(chǔ)。戲劇本身具有雙重性，即文學(xué)性和劇場(chǎng)性，前者主要運(yùn)用語(yǔ)言來(lái)對(duì)人物的形象、思想進(jìn)行表述，是戲劇藝術(shù)的精神內(nèi)涵的主要來(lái)源方式[4]?！肚駡@記事》的戲劇特點(diǎn)正是在于作者將文字所要表達(dá)的內(nèi)容轉(zhuǎn)變成為不同的四組情節(jié)，從而使所描述的故事情節(jié)更具畫(huà)面感，使讀者感覺(jué)正在觀看戲劇。在這部小說(shuō)當(dāng)中，作者運(yùn)用尖銳的、夸張的形象，賦予現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象和實(shí)際現(xiàn)象光怪陸離、稀奇古怪的形式，通過(guò)對(duì)人物形象的荒誕描述、環(huán)境背景的營(yíng)造以及故事情節(jié)的怪誕描繪，從而營(yíng)造出戲劇特點(diǎn)?！肚駡@記事》中的人物在色彩斑斕的情境中依次登場(chǎng)，又在花壇的霧靄朦朧中依次謝幕，由此可以看出，作者將戲劇和人生充分的融合起來(lái)，從而運(yùn)用荒誕的藝術(shù)手法將人與自然以及人與命運(yùn)之間的相互關(guān)系做出了透徹的表現(xiàn)。

四、結(jié)束語(yǔ)

小說(shuō)是一種具體的文學(xué)思想載體，在作品中可以運(yùn)用到多種敘事手段和藝術(shù)表現(xiàn)方法。綜上所述，通過(guò)對(duì)英國(guó)作家伍爾夫的代表作《邱園記事》中多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的應(yīng)用分析，從而對(duì)該作品的藝術(shù)表現(xiàn)做出了全新的理解，這對(duì)提高對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品的理解和發(fā)展具有重要的作用以及深遠(yuǎn)的意義。

【參考文獻(xiàn)】

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[2] 范圣宇.  伍爾夫小說(shuō)《邱園》淺析[J]. 名作欣賞. 2011(06)   

[3] 俞東明,王光林.  人耶？自然耶？──《邱園記事》的藝術(shù)特色[J]. 浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2012(09)

[4] 解志熙.  新的審美感知與藝術(shù)表現(xiàn)方式——論中國(guó)現(xiàn)代散文化抒情小說(shuō)的藝術(shù)特征[J]. 文學(xué)評(píng)論. 2012(12)