探尋人性的潛敘事：背叛與救贖

導(dǎo)演刁亦男以往電影的主題都偏重于探究現(xiàn)代人生及人性的復(fù)雜性，無論是想通過《制服》這一權(quán)力的代表來改變生活的小建，還是坐著《夜車》去其他城市相親的執(zhí)行死刑的女法官，表達(dá)的都是普通人這種被欲望戲弄、被孤獨(dú)浸泡的人生。《白日焰火》也是如此，它不以深度描述社會見長，而注重講述普通人的孤獨(dú)無助和人生困境，講愛的建立、背叛及救贖。事實上，《白日焰火》只是以偵探片為基本框架，通過對社會現(xiàn)實的一種影像化的拼貼，營造出一種殘酷荒涼的危險感與浪漫感，因此無疑削弱了批判現(xiàn)實的深度。

導(dǎo)演在談到創(chuàng)作初衷時說：《白日焰火》“不僅探尋事件的真相，也探尋人的真相。它應(yīng)該是一部好看的、開創(chuàng)市場觀影需求、有自己獨(dú)特視角的電影，節(jié)奏整體保持緊張狀態(tài)，同時又有釋放舒緩的調(diào)節(jié)閥，在敘事的同時，展現(xiàn)奇觀，挖掘人性，觸動心靈。原則是隱藏作者，讓故事自己說話?！碧綄ど鐣松恼嫦啵治稣鎸嵉娜诵裕@是《白日焰火》的第三重敘事結(jié)構(gòu)，也是在前兩重顯性敘事基礎(chǔ)上所暗示出來的隱性話語（潛敘事）?！栋兹昭婊稹吩诜缸?、懸疑和婚外情的表象下，表達(dá)的是對都市底層小人物的人生困境的關(guān)注，就像外科手術(shù)刀一樣解剖了人性。通過犯罪案情的逐步推進(jìn)，展示了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感經(jīng)歷，在情與法的邊緣掙扎中完成了人生的救贖，彰顯了強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷。

《白日焰火》是一部非典型的懸疑類型片，它在懸疑推理的外殼下，講述了一個“為愛殺身、為愛藏身、為愛獻(xiàn)身”的奇觀罪愛故事，并側(cè)重于表現(xiàn)永恒的主題：愛、背叛與救贖。影片對背叛與救贖主題的形象化表達(dá)可劃分出兩層結(jié)構(gòu)：一是吳志貞對丈夫愛的背叛，導(dǎo)致警察在抓捕梁時將其打死。這層背叛既是解脫了別人，也拯救了自我。二是張自力利用愛的名義接近吳志貞，引蛇出洞，查出真相，將吳抓捕歸案，這是張對吳的背叛，這一層背叛既是張自力完成了自己的破案夙愿，也解脫了吳的痛苦。這雙重背叛都不能簡單看作是人性之惡，也體現(xiàn)了人性之善的一面，電影正是通過對具體的愛、背叛和解脫的不同情境下的多維度書寫，表達(dá)了人性本身的豐富復(fù)雜和無限可能。《白日焰火》正是由于對人性尋找與釋放的細(xì)膩描述而受到柏林電影節(jié)選片人的青睞，這是它的成功之處。影片最后以“白日焰火”的形式結(jié)束，意在升華主題：無論是愛，還是背叛，都是為了達(dá)到徹底擺脫心靈苦痛和精神囚牢的一種手段，從而實現(xiàn)人生的救贖。影片似乎告訴觀眾，有時候愛如果一種束縛，那背叛何嘗不是解脫。

導(dǎo)演刁亦男曾提出“想拍一部既有觀眾，又有自我表達(dá)的電影”的想法，影片在選角和風(fēng)格上都盡可能地兼顧了文藝和商業(yè)的兩方面元素，平衡了二者關(guān)系。一定意義上說，在藝術(shù)和商業(yè)之間尋找平衡，這無疑是片方出于對當(dāng)今競爭殘酷的全球電影市場的清醒認(rèn)知。世界三大電影節(jié)和好萊塢模式的全球效應(yīng)，徹底改變了中國電影的生存方式和發(fā)展路徑，使得中國電影越來越朝著類型化和市場化的方向狂奔。在這個背景下，《白日焰火》試圖在商業(yè)和藝術(shù)之間尋找平衡并取得成功，得到國際電影節(jié)評價體系的高度認(rèn)可，這是難能可貴的。當(dāng)然，過于追求商業(yè)與文藝的奇妙結(jié)合，突破了傳統(tǒng)偵探類型片的束縛，既成就了該片的賣點(diǎn)，也強(qiáng)化了它的軟肋，導(dǎo)演在編織相對縝密的懸疑故事與創(chuàng)造個人風(fēng)格的平衡點(diǎn)上，必然要丟失一些本可以更深刻的東西。通過具體的觀影體驗可以發(fā)現(xiàn)，該片既削弱了對詭譎人性的深度批判，同時對愛情背叛與人生救贖的主題也詮釋得含糊不清。

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