《金鎖記》與《怨女》的文本比較

中篇小說(shuō)《金鎖記》是張愛(ài)玲的代表作品之一，被夏志清稱(chēng)為“中國(guó)自古以來(lái)最偉大的小說(shuō)”。時(shí)隔二十多年，張愛(ài)玲又將《金鎖記》改寫(xiě)成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《怨女》公開(kāi)發(fā)表。對(duì)比兩個(gè)版本，《怨女》和《金鎖記》采用了同樣的素材，都寫(xiě)的是麻油店家的女兒嫁入豪門(mén)，卻處處受人輕視，都同小叔子有一段瓜葛故事，熬成婆婆后都成了迫害者，親手毀掉兒女兒媳的幸福生活。但是《怨女》并不是簡(jiǎn)單的對(duì)《金鎖記》故事內(nèi)容的展開(kāi)和拉長(zhǎng)，明顯的已是兩個(gè)不同的故事，可以說(shuō)《怨女》是張愛(ài)玲借用《金鎖記》的故事素材進(jìn)行的一次新的創(chuàng)作。

一、改寫(xiě)的動(dòng)機(jī)

張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她喜歡“參差對(duì)照的寫(xiě)法”，雖然《金鎖記》受到了很多人的一致好評(píng)，曹七巧瘋狂的、極端的形象也成為經(jīng)典，但是張愛(ài)玲認(rèn)為：“極端病態(tài)與極端覺(jué)悟的人究竟不多，……可見(jiàn)瘋狂是瘋狂，還是有分寸的，所以我的小說(shuō)里，除了《金鎖記》里的曹七巧，全是些不徹底的人物”，“他們沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示”她筆下的人物大多數(shù)都是“庸?！钡?、“不徹底”的，曹七巧是另類(lèi)的，是個(gè)別的存在，可以看出她對(duì)平凡人物形象的喜愛(ài)?！对古分械你y娣沒(méi)有了七巧的瘋狂，而是回歸到了平庸和平凡，正符合了張愛(ài)玲大多數(shù)作品人物形象塑造的風(fēng)格。由此可見(jiàn)，多年后張愛(ài)玲不惜耗費(fèi)大量精力對(duì)《金鎖記》進(jìn)行重寫(xiě)， 是她對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的自覺(jué)追求，是她蒼涼文風(fēng)的回歸。

二、人物形象的改寫(xiě)

    小說(shuō)《怨女》從敘事風(fēng)格、結(jié)構(gòu)安排，到人物形象的塑造、角色關(guān)系等相較《金鎖記》都有了很大的不同，區(qū)別最大的就是兩個(gè)主人公——銀娣和七巧的形象塑造，從而決定了兩部小說(shuō)本質(zhì)上的不同。

對(duì)嫁入豪門(mén)的態(tài)度。在《金鎖記》中，七巧是被兄嫂賣(mài)入姜家的，是做太太還是姨太太也是由哥哥的一句話決定，七巧對(duì)自己的命運(yùn)沒(méi)有自主權(quán)，這是她悲劇命運(yùn)的基礎(chǔ)。而銀娣則不同，她有很大的選擇權(quán)，她本來(lái)已答應(yīng)藥店小劉的求婚，但是當(dāng)她有了這個(gè)嫁入豪門(mén)并且是做正房太太的機(jī)會(huì)時(shí)，她經(jīng)過(guò)一番思想斗爭(zhēng)后最終還是同意了。七巧的悲劇帶有那個(gè)時(shí)代政治的色彩，她是男權(quán)專(zhuān)制制度的犧牲品，她是被動(dòng)的，無(wú)奈的，沒(méi)有能力決定自己的命運(yùn)，只能在命運(yùn)的牢籠中掙扎和反抗；銀娣更突出了一般小人物的生存心態(tài)，她為了更好的生活而做出了自愿、主動(dòng)的選擇，她的悲劇有了一些自覺(jué)誤入的性質(zhì)，更加體現(xiàn)了普通人性的世俗、平庸的特點(diǎn)。

對(duì)待小叔子的態(tài)度?！督疰i記》中七巧對(duì)季澤的感情是熱烈的、沖動(dòng)的，她主動(dòng)與他調(diào)情，卻鬧得不歡而散，十幾年后季澤又主動(dòng)上門(mén)，原本還抱有一絲愛(ài)情幻想的七巧卻發(fā)現(xiàn)他是來(lái)騙錢(qián)的，立刻憤怒地將他趕了出去，這使七巧悲痛欲絕，從此不再相信愛(ài)情，從而加劇了她人格上的裂變?！对古分械你y娣對(duì)情欲沒(méi)有這么沖動(dòng)，是姚三爺大膽主動(dòng)的調(diào)情，銀娣才有了非分之想，但是浴佛寺不成功的偷情之后，銀娣就再也不敢有出格之舉了，分家后姚三爺?shù)诙蔚情T(mén)時(shí)只敘舊情，還未提借錢(qián)之事，就被銀娣趕走。銀娣對(duì)待情欲，是主動(dòng)地、清醒地選擇了放棄，從而可以保住自己的地位，安穩(wěn)的過(guò)日子。

對(duì)待女兒和兒媳的態(tài)度。在《金鎖記》中，長(zhǎng)安是一個(gè)非常重要的角色，她長(zhǎng)期受母親七巧的虐待，逐漸失去了自主的人格，并且逐漸因習(xí)慣而麻木。七巧對(duì)長(zhǎng)安精神上的折磨是最能體現(xiàn)她的報(bào)復(fù)欲望和變態(tài)心理的，大大強(qiáng)化了七巧“徹底”的人物形象，但是在《怨女》中這部分“最能顯出《金鎖記》的悲劇的力量”的精彩情節(jié)卻被張愛(ài)玲刪去了，沒(méi)有了女兒長(zhǎng)安這個(gè)角色，悲劇沖突自然就弱化了不少。在對(duì)待兒媳的態(tài)度上，《金鎖記》中兩個(gè)兒媳芝壽和絹姑娘都是結(jié)婚時(shí)間不長(zhǎng)就被虐待致死，嚇得長(zhǎng)白也不敢再娶妻了，虐待兒媳的原因是七巧極端的“嫉妒——報(bào)復(fù)”變態(tài)心理。而《怨女》中銀娣與兒媳的矛盾正?；?、合理化了不少，銀娣不喜歡兒媳馮氏是因?yàn)樗L(zhǎng)的丑，覺(jué)得上了當(dāng)了，所以才經(jīng)常刁難她，馮氏的死跟害了癆病有很大關(guān)系，責(zé)任不全在銀娣，姨太太冬梅雖然和銀娣有矛盾，但是也安穩(wěn)了生了幾個(gè)孩子。張愛(ài)玲的這種改寫(xiě)大大消解了《金鎖記》中的變態(tài)情欲的動(dòng)機(jī)，使銀娣的形象也回到了較為正常的軌道上來(lái)。

從《金鎖記》到《怨女》，兩部小說(shuō)雖然都寫(xiě)的是在情欲和物欲的重壓下女主人公人性的扭曲，但是《怨女》中的銀娣沒(méi)有《金鎖記》中的七巧那么徹底，那么觸目驚心。七巧是徹底的、決絕的瘋狂，“三十年來(lái)她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！苯沂玖私疱X(qián)對(duì)美好人性的毀滅。而《怨女》中的銀娣則是一個(gè)普通的、平庸的常人，她雖然有點(diǎn)小奸小壞，但過(guò)的是安穩(wěn)的、庸常的生活。從“徹底的”七巧形象到“不徹底的”銀娣形象的轉(zhuǎn)變，反映了張愛(ài)玲對(duì)人性理解的不同和人生態(tài)度的變化，是對(duì)自己蒼涼和啟示的文風(fēng)的追求和回歸。

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