《文藝復(fù)興》是20世紀(jì)40十-文學(xué)論文

《文年代后期上海最重要的大型文藝期刊，創(chuàng)辦于1946年1月，終止于1949年8月的《中國文學(xué)研究號(hào)》，由鄭振鐸和李健吾主編，共出版4卷23期?！段乃噺?fù)興》的巨大影響力，首先來自于它連載的錢鐘書的《圍城》巴金的《第四病室》和《寒夜》等一系列享譽(yù)文壇的中長篇小說和戲劇詩歌作品；更為獨(dú)特的是，《文藝復(fù)興》的副文本在一定程度上形成了與文學(xué)文本的互文性。
一互文性理論梳理在巴赫金“對(duì)話”理論“復(fù)調(diào)”小說和“文學(xué)的狂歡化”理論的啟發(fā)下，1969年朱麗婭“克里斯特娃在《符號(hào)學(xué)》中首次創(chuàng)建互文性丨油時(shí)6X1此丨辦）這一術(shù)語，將其定義為"一篇文本中交叉出現(xiàn)的其他文本的表述”，經(jīng)過羅蘭‘巴特的《文本意趣》和麥克‘里法特爾的《文本的創(chuàng)作》《未知的互文》的闡述，互文性成為閱讀文學(xué)作品的重要內(nèi)容，到1982年面世的吉拉爾‘熱奈特的《隱跡手稿》將互文性從語言學(xué)概念決定性地轉(zhuǎn)變?yōu)槲膶W(xué)創(chuàng)作的概念。在《隱跡手稿》中，熱奈特把文本所從屬的種類劃分為五種類型。第一種類型是互文性，即文本間性，一個(gè)文本與另一個(gè)或若干文本之間的互現(xiàn)關(guān)系，表現(xiàn)為文本與文本間的“忠實(shí)”或"痕跡”。第二種類型副文本性。副文本性由一部文學(xué)作品所構(gòu)成的整體中正文與只能稱作它的“副文本”部分所維持的關(guān)系組成。第三種類型是元文本性。人們通常把元文本性叫做"評(píng)論”關(guān)系，聯(lián)結(jié)一部文本與它所談?wù)摰牧硪徊课谋?。第四種類型是承文本性，指兩個(gè)文本之間非評(píng)論性的攀附關(guān)系，包括對(duì)元文本的改編縮寫翻譯等。第五種類型是廣義文本性，包括言語類型陳述方式和文學(xué)體裁等，是一種純粹秘而不宣的關(guān)系，最多由副文本提示一下，是一種純粹的類屬關(guān)系。其中的第二種類型是副文本性。副文本性指的是由一部文學(xué)作品所構(gòu)成的整體中正文與只能稱作它的“副文本”部分所維持的關(guān)系組成?！案蔽谋救鐦?biāo)題副標(biāo)題互聯(lián)型標(biāo)題;前言告讀者前邊的話等；插圖；請與刊登類插頁磁帶護(hù)封以及其他許多附屬標(biāo)志，包括作者親筆留下的或是他人留下的標(biāo)志，它們?yōu)槲谋咎峁┝艘环N(變化的）氛圍，有時(shí)甚至提供了一種官方或半官方的評(píng)論，最單純的對(duì)外圍知識(shí)最不感興趣的讀者難以像他想象的或宣稱的那樣總是輕而易舉地占有上述材料。"‘21互文性理論建立了新的文本關(guān)聯(lián)，它打破了文本封閉存在的傳統(tǒng)觀念，賦予文本開放和互滲的性質(zhì)。作為一種新型的理論，互文性大大拓展了文學(xué)和期刊研究的范圍，形成一種開放性的研究視野。二封面的互文性作為立足上海輻射全國的抗戰(zhàn)后唯一大型文藝刊物，《文藝復(fù)興》較早地進(jìn)人了研究者的視野。如劉增人的《40年代文學(xué)期刊掃描》，從法觀上對(duì)四十年代文學(xué)期刊的創(chuàng)刊時(shí)間的階段性創(chuàng)刊空間的流動(dòng)性辦刊模式的多樣性和刊物內(nèi)涵的復(fù)雜性等特點(diǎn)進(jìn)行解析。應(yīng)國靖的《現(xiàn)代文學(xué)期刊漫話》將該刊評(píng)價(jià)為“為祖國文藝做出貢獻(xiàn)的《文藝復(fù)興》”⑸；邵寧寧的博士論文《四十年代后期中國的“文藝復(fù)興”》，通過代表國統(tǒng)區(qū)最高水平的兩個(gè)文學(xué)期刊《文藝復(fù)興》和《文學(xué)雜志》的比較研究，挖掘中國知識(shí)分子的文藝復(fù)興夢想與四十年代后期的歷史語境，展示國統(tǒng)區(qū)的文學(xué)生態(tài)的基本狀況；邵寧寧的《艱難時(shí)世里的“文藝復(fù)興”夢想》詳細(xì)探討了《文藝復(fù)興》雜志的創(chuàng)刊?？蛷?fù)刊等具體時(shí)間背景和過程；程光煒的《"雜志”里的40年代―〈文藝春秋〉和〈文藝復(fù)興〉研究》《文藝復(fù)興》封面里的互文史料側(cè)重從廣告文學(xué)策劃等角度來考察刊物生存語境；另有部分碩士研究生選擇《文藝復(fù)興》雜志作為研究對(duì)象，不同程度地考察該刊的編輯理念及40年代后期的文學(xué)面貌。對(duì)于該刊的副文本研究，卻一直是一片空白。
在互文性視野中，文學(xué)期刊上發(fā)表的文學(xué)作品即主文本，與之建立密切聯(lián)系的封面目錄插畫補(bǔ)白廣告等則是副文本。就《文藝復(fù)興》這份以文學(xué)話語為中心的雜志文本而言，副文本作為文學(xué)話語的另一種存在出現(xiàn)時(shí)，它包含著許多對(duì)文學(xué)文本的補(bǔ)充與解析，這些重要的資源和信息，通過與文本之間的對(duì)話和交流形成的“互文性”的思想，擴(kuò)大了文學(xué)文本存在的價(jià)值和意義。
《文藝復(fù)興》的封面都是由李健吾親自設(shè)計(jì)的，每一卷的封面都有不同的含義，在同一卷里又體現(xiàn)了內(nèi)容的連續(xù)性和統(tǒng)一性。第一卷封面選的是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的意大利大師米開朗基羅的《黎明》，“意味著勝利了，人醒了，事業(yè)有前途了”。
1945年8月抗戰(zhàn)勝利，這是中華民族在經(jīng)歷一百多年的備受欺凌的屈辱之后第一次取得完全勝利的民族解放戰(zhàn)爭，全國人民的興奮和快樂難以用語言描述。在淪陷區(qū)，當(dāng)時(shí)流行著把抗戰(zhàn)勝利的這一天稱作“天亮了”，人們對(duì)未來抱著熱切的期望。1945年10月13日，在鄭振鐸主編的《民主》的創(chuàng)刊號(hào)上，師陀的《勝利歸來》，用近乎歡呼的筆調(diào)寫道：‘直至今日，我們可彳令的中國人終于用鮮血奪得了國家的勝利，獲得舉世重視。中國是自由了?！比~圣陶鄭振鐸等的日記中有多處關(guān)于抗戰(zhàn)勝利而"興奮”和‘有狂歡終夜者”的記載?！段乃噺?fù)興》于1946年1月10日，正式創(chuàng)刊，籌備期大約在1945年冬季之前，據(jù)發(fā)行人劉哲民的回憶：
"抗戰(zhàn)勝利之初，上海文藝界擺脫
了八年的窒塞，情緒很高昂。可是當(dāng)時(shí)雖有近二十種綜合性刊物，卻沒有一個(gè)文藝性刊物，許多作家只能在綜合性刊物上發(fā)表文章。西諦先生認(rèn)為，偌大一個(gè)中國，竟沒有作家的文藝園地，實(shí)在不成話說?！?br/>鄭振鐸因而和唐鎪柯靈商量，在《周報(bào)》之外，再發(fā)行一個(gè)文藝刊物。后來，召集李健吾錢家圭劉哲民等商量具體辦刊事宜。在《文藝復(fù)興》的創(chuàng)刊詞中，鄭振鐸說：
假如沒有經(jīng)過“窒塞”的人，絕不會(huì)明了經(jīng)過了整整四個(gè)年頭的“窒塞”，不能或不愿發(fā)表一篇小說，或一篇論文，或一首小詩，是怎樣的煩悶痛苦！假如沒有受到過虎視眈眈的監(jiān)視，要想發(fā)表一篇小說，或一篇論文，或一首小詩，而不得不在技巧上掩飾著自己心頭上要寫的想象，要說的話，要抒暢的情緒，而絕對(duì)不能暢直痛快的寫出說出的人，也絕不會(huì)明了整整的四個(gè)年頭天天在過著這樣的不痛快的寫作生活是怎樣的擾惱不安！
抗戰(zhàn)勝利，我們的“文藝復(fù)興”開始了；洗蕩了過去的邪毒，創(chuàng)立著一個(gè)新的局勢。我們不僅要承繼了五四運(yùn)動(dòng)以來未完成的工作，我們還應(yīng)該更積極的努力于今后的文藝復(fù)興的使命；我們不僅為了寫作而寫作，我們還覺得應(yīng)該配合著整個(gè)新的中國的方向，為民主，絕大多數(shù)的民眾而寫作。
今后的文藝的傾向，必定是循著這條大道走去的。文藝作家們往往是時(shí)代的前驅(qū)者。他們不怕黑暗，不怕壓迫，不怕犧牲。他們永遠(yuǎn)是執(zhí)著火炬，在最黑暗的黑夜里，引導(dǎo)著人民向黎明，向光榮走去的。不愿意做沒有生命，沒有靈魂的“歌舞升平”的徘優(yōu)，便必須做人民們的先驅(qū)者，執(zhí)著火炬，在黑暗中勇敢的向前走去。⑷
從劉哲民的回憶文章及鄭振鐸的論述中，明顯可以感受到鄭振鐸等對(duì)于“文藝復(fù)興”的偉大夢想，對(duì)戰(zhàn)爭結(jié)束之后呼吸自由空氣的熱望，和為文藝創(chuàng)作開辟園地的責(zé)任與坦率。1945年，原來蟄伏在淪陷區(qū)上海的一些進(jìn)步文化界人士出版了兩份很有影響的刊物，唐鎪和柯靈主編的《周報(bào)》，鄭振鐸主編的《民主》，上面的多篇文章充滿勝利之后的興奮和對(duì)新生國家的熱切期望，這些文章與言論都可作為《文藝復(fù)興》封面“黎明”之真實(shí)的注解。《文藝復(fù)興》第二卷第一期始連載的巴金長篇小說的《寒夜》，正是在抗戰(zhàn)的背景下展開了汪文宣和曾樹生的掙扎。戰(zhàn)爭的威脅，時(shí)局的混亂，失業(yè)與逃難的恐懼成為這個(gè)家庭無法承擔(dān)的壓力，人性的隔膜成為母親與妻子之間不可調(diào)和的矛盾，當(dāng)抗戰(zhàn)勝利之時(shí)，汪家卻成為妻離子散的社會(huì)悲劇的一個(gè)縮影。小說延續(xù)了巴金對(duì)“家”這個(gè)傳統(tǒng)主題的探討，風(fēng)格卻趨向平實(shí)樸素而帶有更強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義色彩。除此之外，李廣田的長篇小說《引力》也探討抗戰(zhàn)背景下知識(shí)分子的理想家園，封面呈現(xiàn)的歷史現(xiàn)場，與刊物的主旨和風(fēng)格遙相呼應(yīng)，成為對(duì)小說文本的闡釋和補(bǔ)充。
第二卷開始出版的時(shí)間是1946年8月，封面選的是米開朗基羅的《憤怒》，“意味著國共談判破裂了，內(nèi)戰(zhàn)又要開始了，流離失所的人民又要輾轉(zhuǎn)溝壑了，因而人民怨恨之聲，無可達(dá)于天庭”。⑺
1946年6月，上海群眾爆發(fā)大規(guī)模的和平請?jiān)富顒?dòng)，國民黨當(dāng)局制造南京火車站“下關(guān)慘案”。在昆明，國民黨反動(dòng)當(dāng)局利用西南聯(lián)合大學(xué)師生復(fù)員北上，進(jìn)步力量減弱的空隙機(jī)會(huì)，企圖一舉摧毀昆明的愛國民主力量。7月11日，民盟委員李公樸被國民黨特務(wù)暗殺。7月15日，聞一多發(fā)表《最后一次的演講》，強(qiáng)烈譴責(zé)國民黨特務(wù)殺害李公樸的罪惡行徑。當(dāng)天下午，在結(jié)束《民主周刊》社的記者招待會(huì)后返回途中，慘遭國民黨特務(wù)狙擊身亡。一方面是"反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)，爭取和平”的民意表現(xiàn)，一方面是國民黨肆意破壞踐踏人權(quán)，暗殺民主人士。國民黨終于不顧社會(huì)輿論對(duì)和平前途的渴望和各界民主人士的請?jiān)负团?，蔣介石徹底撕毀政協(xié)決議，發(fā)動(dòng)全面內(nèi)戰(zhàn)，廣大人民在抗戰(zhàn)結(jié)束后看到的勝利曙光和從事和平建設(shè)的強(qiáng)烈愿望很快就被戰(zhàn)爭代替了。
在該卷第一期的“編后”中，鄭振鐸說：聞一多先生的遇難是中國文壇上的一個(gè)極大的損失。……我們失去了這末一位詩人和古代文學(xué)的研究者，這悲憤不止是屬于文壇一隅的！⑷葉圣陶的日記中也寫道：“和平不可致，建國徒成話頭，國家地位益低落，人民生活益困頓，前面似惟有一團(tuán)黑耳。”剛
艾蕪后來回憶道，“只要一記起街上有女人在賣孩子，鄉(xiāng)下有人跳崖自殺，對(duì)于國民黨統(tǒng)治的舊社會(huì)，就會(huì)感到非常憎惡?！彼J(rèn)為沒有經(jīng)歷過這個(gè)黑暗時(shí)代的人，“即使了解國民黨的統(tǒng)治是最黑暗的，也已缺少具體的認(rèn)識(shí)和痛切的感覺”。1101艾蕪的中篇小說《鄉(xiāng)愁》，反映內(nèi)戰(zhàn)開始，從戰(zhàn)場逃亡回來已經(jīng)致殘的陳酉生，故鄉(xiāng)已然沒有活路，生存現(xiàn)實(shí)擺在面前，饑寒交迫，他不想被國民黨抓壯丁，卻無法償還族長預(yù)支給他家的物質(zhì)利益，于是在一個(gè)夜晚逃走，去投奔共產(chǎn)黨的部隊(duì)。作者用現(xiàn)實(shí)主義的筆調(diào)精雕細(xì)刻農(nóng)村的貧窮，宗法制度的頑固，和親情被饑餓挑戰(zhàn)的殘酷與冰冷，是40年代農(nóng)村題材小說中流露出人性關(guān)懷的佳作，與40年代的戰(zhàn)爭題材知識(shí)分子題材小說互為補(bǔ)充，共同豐富了40年代后期的文學(xué)圖景。
第三卷出版于1947年3月，封面
圖片選的是西班牙著名畫家高訝的《真理睡眠，妖異出世》，“意味著當(dāng)時(shí)上海國統(tǒng)區(qū)民不聊生，走投無路，一片黑暗的境界”。
抗戰(zhàn)勝利帶來的歡樂沒有多久，上海就因國民黨接管出現(xiàn)通貨膨脹物價(jià)飛漲幣值日貶生產(chǎn)遭到破壞，社會(huì)一片混亂的社會(huì)現(xiàn)象。在《文藝復(fù)興》的“編余”和“編后”里，鄭振鐸和李健吾向讀者解釋最多的，就是經(jīng)濟(jì)蕭條物價(jià)飛漲時(shí)期辦刊的不易：
巴金先生來信表示歉意，說他想不到久已籌備的“文藝復(fù)興”，遲了兩個(gè)月才問世。應(yīng)當(dāng)表示歉意的是“文藝復(fù)興”。誰叫紙價(jià)一漲再漲，排印一貴再貴，逼得我們一遲再遲呢？……第一卷，第二期，李健吾〉
出版的條件，夠多么困難，且不說有什么干涉，沒收等等的外來風(fēng)險(xiǎn)，就談到本身的經(jīng)濟(jì)問題，也足以扼殺好多刊物而有余。紙價(jià)幸而不曾漲多少，而印刷工資卻隨著物價(jià)指數(shù)，天天在直線上升；為了這，售價(jià)也不能不隨之增加。然而定價(jià)一加，讀者群便有些負(fù)擔(dān)不起，而日見窄小，寥落了。讀者們一少，刊物便益難于維持。我們看到許多很有希望的雜志，都這樣的被殺害了，好不痛心！第二卷，第一期，鄭振鐸〉
對(duì)于讀者們，我們很抱歉，竟不能不時(shí)時(shí)的把售價(jià)提高。然而讀者們想來一定會(huì)鑒諒的，物價(jià)和工資是那末樣的不時(shí)的飛漲著?！谌?，第六期，李健吾〉
關(guān)于辦刊的艱難，劉哲民的回憶與李健吾的記載如出一轍：
到解放戰(zhàn)爭的后期，國民黨統(tǒng)治區(qū)陷于一片混亂之中，幣值日貶，物價(jià)飛漲，人民生活維持之不暇，哪里顧得上買書刊！《文藝復(fù)興》的銷數(shù)一期期落下去，甚至不到二千冊。每期各項(xiàng)成本費(fèi)用都必須預(yù)先支付，而交書報(bào)社
發(fā)行，卻要三個(gè)月后才付還書款，因貨幣天天貶值，計(jì)算起來幾乎等于零了。因此，每刊行一期，成本就完全賠累了。這種情況，西諦是深知個(gè)中甘苦的。㈣從以上不同歷史時(shí)期的記載可以看到鄭振鐸和李健吾創(chuàng)辦《文藝復(fù)興》過程的艱難，除了編輯的無私付出，在極其惡劣的物質(zhì)條件下推出那么多名篇名家，更體現(xiàn)了一代知識(shí)分子“文藝復(fù)興”的執(zhí)著夢想。
第四卷第一期出版于1947年9月1日，第二期出版于1947年11月1日，這兩期封面選的是意大利的繪畫大師達(dá)’芬奇的《手》。達(dá)’芬奇的繪畫代表了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)髙峰，這幅素描精品線條簡單，概括性強(qiáng)，用寥寥數(shù)筆生動(dòng)靈活地展示了雙手。自1948年9月10日開始出版的“中國文學(xué)研究專號(hào)”，一直到1949年8月5號(hào)才將上中下三冊出版完整。封面選的是明代著名畫家陳洪綬的名作《屈子行吟圖》，既與古典文學(xué)發(fā)生發(fā)展的兩千年的淵源和古典文學(xué)研究的良好傳統(tǒng)相吻合，又象征了知識(shí)分子的精神堅(jiān)守，弘揚(yáng)屈原等古代知識(shí)分子偉大的浪漫主義的愛國精神。以上兩幅封面，設(shè)計(jì)者李健吾沒有明確說出它們的含義。但是，李健吾選圖的標(biāo)準(zhǔn)使封面設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，既體現(xiàn)了《文藝復(fù)興》的特色，也充分表明了編輯經(jīng)營的苦心。同一時(shí)期出版的《文學(xué)雜志》和《文藝春秋》，單從封面設(shè)計(jì)角度來看，都沒有這樣的"氣魄”和“慧眼”。《文藝復(fù)興》的廣告詞為“水準(zhǔn)最髙，讀者最多，期刊權(quán)威，風(fēng)行全國”，和“全國名家”“經(jīng)常執(zhí)筆”的“戰(zhàn)后唯一巨型文藝月刊”，這不啻于一種自我定位。根據(jù)李健吾后來回憶的"上海方面出的唯一大型文藝刊物，也是全國當(dāng)時(shí)唯一的大型刊物”等內(nèi)容可知，作家們戰(zhàn)后的欣喜心情和為民主為新生而寫作的熱望。在‘轉(zhuǎn)折”年代。八世紀(jì)初葉，上海成為洋行開始20銷售唱機(jī)和唱片，成為中國最早出現(xiàn)唱片和留聲機(jī)的城市之一，而留聲機(jī)片是何時(shí)被國人灌制并在中國被作為一種極其重要的教學(xué)工具來輔助語言教學(xué)的呢？使用留聲機(jī)片作為語言教學(xué)媒介，這在中國語言教學(xué)史和教材史上具有重大的意義，探討這個(gè)問題是一件非常有意義的事情。
一《中華國音留聲機(jī)片》的發(fā)行
經(jīng)過
根據(jù)中華書局創(chuàng)辦人陸費(fèi)逵先生于1920年4月發(fā)表在《中華教育界》上的《中華國音留聲機(jī)片緣起》一文，至少可以斷定國人自制的語言留聲機(jī)片的問世絕對(duì)不會(huì)晚于1920年，同時(shí)，上述文章也被作為這套留聲機(jī)片的配套教材而出版的《中華國音留聲機(jī)片課本：》1]和《中華國音留聲機(jī)片說明書》⑺所收錄。這篇文章為灌制這套國音留聲機(jī)片的原因與詳細(xì)過程留下了極其寶貴的記錄，它有著重要的史料價(jià)值，相關(guān)細(xì)節(jié)如下：
“我們中國言語不統(tǒng)一，是大家都知道都感著痛苦的。中國的字典，有
許多字，甲音乙，乙仍音甲，雖然有反切’但是各地讀音不同，仍舊切不準(zhǔn)’查來查去，到底不知道讀什么，這也是大家都知道感著痛苦的，因?yàn)檫@兩個(gè)緣故，所以要統(tǒng)一國語：因?yàn)橐y(tǒng)一國語,所以要統(tǒng)一語音’所以要注音字母。
現(xiàn)在教育部已把注音字母頒布了從今年度起，國民學(xué)校一二年級(jí)要改國文為國語；三年級(jí)從十年度起,四年級(jí)從十一年度起，是國民學(xué)校完全改為國語了。高等小學(xué)是言文互用，不過讀音總要照著國音。中學(xué)以上’雖然不必用語體文，然平日的言語當(dāng)然要用國語，讀書的字音當(dāng)然要用國音。他方面且不必說，學(xué)校方面，在這幾年中，一定要用全國國音了。
我于各省的方言，略微懂得些；我的讀音和國音比較，相差還不甚遠(yuǎn)。去年聽見各處所教注音字母的音，有不同的；更有拼起來,和國音相差甚遠(yuǎn)的。如果照這樣下去，恐怕注音字母，又要隨著方言變了。況且統(tǒng)一學(xué)校，教員有兩人以上，所教的音，也有兩種以上，叫學(xué)生怎樣適從呢？去年秋天，我游北京天津太原濟(jì)南南京等處圧版月刊里，記錄編者的慧眼和功績的恰是《文藝復(fù)興》征正集和發(fā)表的不朽作品。除封面外，副文本還包括補(bǔ)白和廣告等內(nèi)容，限于篇幅，其他內(nèi)容將在另一篇文章中論述。在《轉(zhuǎn)折年代一中國的1947》《轉(zhuǎn)折的時(shí)代一40~50年代作家研究》和《1948：天地玄黃》等史學(xué)和文學(xué)著作中，抗戰(zhàn)結(jié)束的40年代后期的幾年里，是充滿變數(shù)的歷史和文學(xué)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，20世紀(jì)許多作家的文學(xué)生涯甚至命運(yùn)從此而改寫，知識(shí)分子在歷史在政治面前的選擇顯得極其復(fù)雜茫然被動(dòng)或者無奈。在這一特殊時(shí)期發(fā)生發(fā)展的文學(xué)期刊《文藝復(fù)興》也便因此而具有了生動(dòng)豐富的可能性。互文性理論否認(rèn)文本有
任何固定的意義，強(qiáng)調(diào)文本意義的流動(dòng)性，而且更重視意義的生成過程，那么，《文藝復(fù)興》的副文本，封面廣告補(bǔ)白等，透過歷史的現(xiàn)場將成為對(duì)文學(xué)作品文本的有益補(bǔ)充和拓展，成為對(duì)40年代文學(xué)的另一種言說，將有助于重估和建構(gòu)《文藝復(fù)興》的價(jià)值。冗參考文獻(xiàn)：
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