評論類視聽新聞作品的板塊化編排思考

評論類視聽新聞作品，在厘清新聞角度、擴展新聞廣度、挖掘新聞深度方面具有得天獨厚的優(yōu)勢。本文認為，改進和優(yōu)化評論類視聽新聞作品，可以從“板塊化”入手。它既是更優(yōu)的材料拼接與邏輯建構手段，也是更契合互聯(lián)網(wǎng)時代的編排思路。而對于不同類型的評論類視聽新聞作品，本文也提出了顯性和隱形兩種板塊化編排選擇。

一、板塊化編排背景與思考的提出

板塊化并非廣播電視新聞領域的新樣態(tài)，它早已在多年的實踐中，形成一套較為成熟的編排模式。

多數(shù)專業(yè)化或類專業(yè)化頻道、頻率，均在其整體節(jié)目安排上，采用了板塊化編排思路。例如，中央電視臺的新聞頻道以整點時段的《新聞直播間》為主線，串聯(lián)全天不同時段的節(jié)目，圍繞“新聞”這一核心，打造了消息類新聞、深度新聞、新聞評論等類型不同、各有側重的節(jié)目板塊。中央人民廣播電臺的中國之聲，也在其時段細分的基礎之上，形成了特征鮮明的板塊化節(jié)目編排風格。

從頻道頻率聚焦更為微觀的節(jié)目欄目，板塊化的編排也成為時下一種較為常態(tài)的選擇。很多新聞訪談類節(jié)目，在節(jié)目內設置了固定的板塊，有些板塊甚至成為該檔節(jié)目最具特色的“金子招牌”和標識。電視新聞雜志節(jié)目更是明顯地體現(xiàn)了板塊化編排思路，可以說，電視新聞雜志節(jié)目，某種程度上就是不同板塊的拼接與融合。例如，上世紀九十年代誕生的《東方時空》，開中國電視改革之先河，打造了諸如《百姓故事》《東方之子》等家喻戶曉的欄目板塊，并在板塊基礎之上，孕育出《面對面》《高端訪問》等一批承載了一個時代記憶的優(yōu)秀電視節(jié)目。自中央電視臺新聞頻道開播唯一保留至今的《新聞周刊》欄目（原名《中國周刊》），設置了本周新聞回顧、本周特寫、本周人物、本周視點等板塊，總結梳理一周之內的新聞事件與人物，在當下依然具有較大影響力。

然而，在調查類視聽新聞作品與評論類視聽新聞作品中，顯性的板塊化編排卻較少出現(xiàn)。例如，央視王牌調查類節(jié)目《新聞調查》，每周一期，每期四十五分鐘，多數(shù)調查，均是圍繞一個主題，形成一條調查邏輯主線，一氣呵成。開時事新聞評論直播節(jié)目新樣態(tài)的《新聞1+1》，采用主持人加連線嘉賓、新聞事實加評論的編排模式，在二十五分鐘的短時間內，圍繞當天最新、最熱話題，展開評論和分析，也沒有明顯的板塊分割。

評論類視聽新聞作品，在厘清新聞角度、擴展新聞廣度、挖掘新聞深度等方面具有得天獨厚的優(yōu)勢。特別是在社會變革的大時代背景之下，如何讓評論類視聽新聞作品更好地挑起疏導民情、反映民意、引導民論的重擔，讓評論類視聽新聞作品成為新聞中的新聞，成為社會發(fā)展過程中前沿陣地的排頭兵，是值得思考與探討的問題。

筆者認為，借鑒并采用板塊化的編排模式，是進一步改進和優(yōu)化評論類視聽新聞作品可以思考和嘗試的一個角度。而且，當下既有的一些評論類視聽新聞作品，已經(jīng)隱性地體現(xiàn)了板塊化編排思路。

二、更優(yōu)的材料拼接與邏輯建構方式

視聽新聞作品是一個復雜系統(tǒng)的集合。對視聽新聞作品進行要素維度上的橫面剖析，其構成要件包括畫面、聲音、字幕等。從縱向內容維度對視聽新聞作品進行解構，一個成熟的視聽新聞作品又包括一條或多條邏輯主線，以及圍繞在邏輯主線周圍的材料。

不同類型的視聽新聞作品在邏輯建構與材料拼接方面體現(xiàn)出不同的特征。例如，事件性視聽新聞作品往往采取由點到面、由表及里，由此及彼的邏輯思路，從事件出發(fā)，挖掘事件背后的本質。話題類視聽新聞作品則多借助“實”的新聞事件來呈現(xiàn)“虛”的話題，通常采用由多個新聞事件歸納出核心主題的歸納邏輯和從一個話題出發(fā)，用不同新聞事實進行印證的演繹邏輯。調查類新聞作品的邏輯，在于不斷的追問與挖掘，追問事件背后的事件，挖掘新聞背后的新聞。

評論類的視聽新聞作品，串聯(lián)節(jié)目的思路可以有很多，但其邏輯基礎可以簡單歸納為“新聞事件+事件評論”。一個成熟的評論類視聽新聞作品，不僅是針對事件本身選擇合適的角度，進行價值判斷，更包括延伸性挖掘與思考。例如，《新聞1+1》某期主題是《冒充黑社會詐騙，咋整》。當天的節(jié)目，不僅對近期冒充黑社會進行電話詐騙的新聞事件進行了點評，更挖掘了該事件中所反映出的“地域性詐騙”特征，最后延伸到地域性詐騙所帶來的地區(qū)形象、區(qū)域治理等問題。對于并非簡單依靠“新聞事件+事件評論”支撐起的一期節(jié)目，板塊化可以成為其材料拼接與邏輯建構的方式。在上文提到的案例中，事件表象與評論構成一個板塊；表象所反映的特征與相關評論構成第二個板塊；延伸出的問題代表第三個板塊。每個板塊都有相對應的視頻、圖片、文字等背景材料進行說明，三個板塊相互聯(lián)系又層層遞進，既有內容上的相對獨立性，又共同構成當期節(jié)目的一個整體。

評論類視聽新聞作品往往是圍繞一個新聞事件或者一個新聞話題的擴展、延伸與思考，涉及內容龐雜，材料之間的跳躍性也會比較大。當然，思考話題的不斷深入，本就是作品自然形成的邏輯線條，但如果能從板塊化編排的思路對作品進行架構，層層深入的邏輯會更加明顯地體現(xiàn)出來，建立在此基礎上的節(jié)目內容填充，也會顯得更為飽滿。

三、更契合互聯(lián)網(wǎng)時代傳播方式的編排思路

從受眾視角來看，對評論類視聽新聞作品進行板塊化編排，更契合互聯(lián)網(wǎng)時代的傳播方式，實現(xiàn)更好的傳播效果。

首先，互聯(lián)網(wǎng)時代的電視開機率受到挑戰(zhàn)已成為不爭的事實。根據(jù)CSM常年收視調查數(shù)據(jù)，我國城鄉(xiāng)家庭日均分鐘開機率基本在23%左右水平波動，雖未顯示出趨勢性的上升或下降，也不能據(jù)此唱衰傳統(tǒng)電視，但網(wǎng)絡視頻和智能電視的擴張，給傳統(tǒng)電視帶來的較低的開機率水平，不容忽視。

開機率的較低水平，帶來的是電視節(jié)目普遍的收視率壓力。一檔電視節(jié)目要實現(xiàn)有效的傳播，依賴于對觀眾的捕獲。已經(jīng)建立起密切聯(lián)系的忠實觀眾，形成了較為固定的收視群體，而對更多在搜索、換臺過程中觀眾的捕獲，則依賴于節(jié)目本身的吸引力。板塊化編排帶來的板塊與板塊之間的相對獨立性，有利于對潛在觀眾的捕獲。對于一部時長較長的評論類視聽新聞作品，如果采用一條主線邏輯貫穿始終，觀眾若在節(jié)目進行中看到作品，往往不能了解事件的前因后果，難以理清邏輯思路，進而打消繼續(xù)收看的念頭。如果該部作品采用了板塊化的編排模式，板塊與板塊之間的相對獨立性相當于為節(jié)目打開了若干個窗口，觀眾能夠跟上節(jié)目節(jié)奏的可能性被提高，捕獲機會大大增加。

其次，互聯(lián)網(wǎng)時代，信息的泛濫與自媒體平臺的傳播模式，帶給受眾的是海量與碎片化的信息。每天都有無數(shù)信息吸引眼球，但一件新聞事件的熱度很快就會被淹沒在信息的浪潮之中。接觸的信息變多了，留下的信息卻變少了，泛泛而談的新聞變多了，對新聞事實的探求與持續(xù)關注卻變少了，爛尾新聞、反轉新聞等現(xiàn)象頻發(fā)。

從社會責任角度出發(fā)，評論類視聽新聞作品的一個使命，就是作為觀點的提供者，啟迪民智，引發(fā)思辨，通過新聞作品的廣度深度挖掘，或推動事件的解決，或促進機制的改變，將新聞作品深深嵌入這個時代的發(fā)展進程中去，并提升整個社會民眾的認知水平。板塊化編排所具備的特征是，借助各個板塊的子話題屬性，使得整個節(jié)目的主題得以突出，而板塊與板塊之間的間歇或“氣口”，也增強了整個節(jié)目的節(jié)奏感。主題的突出與節(jié)奏感的增強，帶來的是敘述邏輯和節(jié)奏的改善，利于觀眾在收視過程中對節(jié)目信息的梳理與整合。

評論類視聽新聞作品，本就在紛繁復雜的新聞事件之中，引導觀眾做出選擇和判斷，幫助觀眾在海量與碎片的信息中把握自我。而板塊化的編排，可謂“錦上添花”，用更強的邏輯和更富節(jié)奏的敘事模式，梳理出更清晰的新聞事實，在被受眾更易于接收的同時，也完成其自身被賦予的使命。

最后，互聯(lián)網(wǎng)時代傳播平臺的多元化，也對傳統(tǒng)電視節(jié)目的樣態(tài)帶來了新的挑戰(zhàn)。無論是PC端視頻網(wǎng)站等互聯(lián)網(wǎng)時代的“老面孔”，還是時下移動互聯(lián)所帶來的“微拍”、“秒拍”、“小視頻”，都打破了傳統(tǒng)電視平臺上一部視聽新聞作品固有的整體屬性。

PC端的視頻網(wǎng)站，雖然支持完整節(jié)目的整體打包上傳與分享，但在互聯(lián)網(wǎng)背景之下，時間軸上的節(jié)目節(jié)點分割，完整節(jié)目的切割再傳播，成為節(jié)目線上傳播的一種新常態(tài)。移動端上的傳播更是如此，受移動端固有特征、運營資費等多方面影響，短小精悍的視聽作品是移動端傳播分享最常見的內容。

為了適應互聯(lián)網(wǎng)時代多平臺傳播模式，更好地實現(xiàn)傳播效果，評論類視聽新聞作品也需要做出相應的調整。對于節(jié)目時長較長的視聽新聞作品，采取板塊化的編排思路，將節(jié)目切割的階段前移，能避免視頻網(wǎng)站在“二次創(chuàng)作”過程中對節(jié)目結構的破壞，也更適應互聯(lián)網(wǎng)上多平臺的傳播。對于節(jié)目時長短的評論類視聽新聞作品，板塊化編排也可成為更好的選擇，精品的片段在微博等自媒體平臺上的傳播推廣，不僅對節(jié)目品牌的打造與影響力的提升帶來積極影響，而且容易形成輿論熱點，推動新聞事件或新聞人物背后問題的解決。

四、顯性與隱性的板塊化方式選擇

對應類型不盡相同的評論類視聽新聞作品，板塊化的編排可以選擇顯性和隱性兩種方式。

簡單地從時長角度進行討論，時長較長的節(jié)目，可以選擇顯性的板塊化編排方式，即設置固定的節(jié)目板塊，用子標題進行標注，將節(jié)目的各部分較為明顯地體現(xiàn)出來，緩解收視疲勞。

而時長較短的節(jié)目，如果再采用顯性的編排方式，設置固定板塊，則會顯得過于復雜和零碎，使得完整的收視單元被打破。其實在現(xiàn)有的評論類視聽新聞作品中，隱性的板塊化編排思路已經(jīng)有了部分體現(xiàn)。例如，央視新聞頻道的《新聞1+1》，在形式上，貫穿了“零存整取”的編排理念。一檔二十五分鐘的節(jié)目，沒有顯性的板塊劃分，但節(jié)目在一個主持人，一個嘉賓的前提之下，多次連線，多層次提問，有意識地對一個整體性的節(jié)目進行分割。這種“零存整取”的理念，實質上就是一種隱性的板塊化編排思路。

五、總結

板塊化的編排是一種模式，也一種思路，更是一種理念。板塊化的編排，并不意味著一定要在節(jié)目中設置固定的環(huán)節(jié)，用子標題的方式對板塊進行標注，用節(jié)目的包裝視頻或者廣告進行分割，板塊化的編排也要服務于節(jié)目主題的統(tǒng)一性與節(jié)目內容的整體性。一檔節(jié)目，應該是一部完整的視聽新聞作品，即使采用了板塊化的編排思路，其完整性也不應該被破壞。

如今，對頻道和時段的細分，帶來了專業(yè)性的頻道和頻道內部的大時段節(jié)目安排，板塊化的編排思路在頻道這一中觀層面，積累了不少實踐經(jīng)驗。在節(jié)目層面，類似益智競賽、真人秀等娛樂性較強，話題偏軟性，節(jié)目內容相對固定的視聽作品，已經(jīng)在自覺使用板塊化編排模式。周刊類、談話類新聞視聽作品，也在不斷實踐這種本就適合其特征的編排模式。

而在評論類視聽新聞作品中，也可以看到隱性板塊化編排思路的體現(xiàn)。這種板塊化編排是對傳播壓力的被動應對還是面對互聯(lián)網(wǎng)時代的主動嘗試？評論類視聽新聞作品中的板塊化特征和規(guī)律是什么？這種編排模式從作品質量、傳播路徑、受眾接收情況考量，效果究竟如何？這些疑問，還需要建立在實證研究基礎之上的進一步梳理和探討。

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