視覺化趨勢下電影色彩滲透敘事的可能性

一、電影的真實性與假定性

電影是基于真實而建立的，基于現(xiàn)實中的客觀實體，正所謂意識來源于物質(zhì)，每個奇思妙想的影像片段都有其現(xiàn)實的本源。以此基礎(chǔ)上通過人物與環(huán)境塑造形成獨特的敘事時空，剖析歷史，昭示未來，發(fā)現(xiàn)生活本身的哲理美感。著名電影理論家克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實復(fù)原”，巴贊的“電影是現(xiàn)實的漸近線”論證的都是這個本理。

但事實上，觀眾看到的運(yùn)動影像更多是主觀選擇的結(jié)果。同樣的場景或角色，用不同的角度，節(jié)奏和顏色給予闡述，會產(chǎn)生迥異的意義與藝術(shù)特征。因此，銀幕所呈現(xiàn)的場景，很多看似與現(xiàn)實生活無異，但實則暗示創(chuàng)造者的現(xiàn)實感悟、期許，及其藝術(shù)思維方式。而色彩在實時空間與連接整合過程中，起著關(guān)鍵作用。

二、影像色彩的表意功能

觀眾觀影不僅是一個體驗圖像構(gòu)成、色彩構(gòu)成的視覺美，并伴隨認(rèn)知的過程，這僅是感性認(rèn)識。觀影還包含人與周圍環(huán)境意識之間的關(guān)系，以及由此產(chǎn)生的理性認(rèn)識。電影講述人們的故事，據(jù)此表露作者意圖，而色彩是其中重要語匯元素，許多電影創(chuàng)作者通過電影語法及視聽語言的運(yùn)用與創(chuàng)新，使得顏色的美學(xué)功能得以擴(kuò)展和深化，在電影敘事表意中發(fā)揮獨特作用。色彩不僅在建立現(xiàn)實世界的共性和創(chuàng)造虛擬時空時能增強(qiáng)視覺感染力，還在電影敘事表達(dá)中舉足輕重。一方面，顏色在視覺上的作用，能夠帶給人一種直觀的沖擊與間接的滲透，形成自發(fā)性聯(lián)覺，暗示人物性格、命運(yùn)，環(huán)境時空，也預(yù)示情節(jié)走勢，故事寓意。另一方面，電影制作者通過美術(shù)、攝影，布局色彩，選擇光線影調(diào)，結(jié)合蒙太奇等手法剪切再創(chuàng)造，進(jìn)一步給予色彩以靈魂，使其成為最活躍的表意元素之一，直接參與電影敘事。

   香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的影片《春光乍泄》中多次交替使用黑白與彩色影像。開片即是黑白的肉體交纏，而后黑白曠野中兩人迷失方向的爭執(zhí)，一個人酒吧門前的孤寂。黑白的純粹與粗劣，直白的剖露人欲望的純粹與單調(diào)，生活的周而復(fù)始，不可估量。而紛繁狹窄的公寓設(shè)置，彩色的墻紙地磚，張國榮艷色的夾克和梁朝偉的格子襯衫，即使破落的廚房里的一曲探戈，也光彩耀人，寂寞的靈魂的久別重逢，不可言說的曖昧，無需臺詞，色彩已表露一切。

三、色彩電影敘事功能

色彩還在電影中提供敘事線索。它是電影線索的可視化，與電影的情節(jié)發(fā)展相輔相成，推動電影情節(jié)的發(fā)展，表明電影情節(jié)的趨勢。此外，在電影藝術(shù)中，場景的色彩通過場景的組合形成，不同場景相似或迥然的色調(diào)構(gòu)成全片。因此，電影敘事的完整色彩是在一個特定的環(huán)境下進(jìn)行的，通過“上下文”的色彩鏈接來實現(xiàn)。

在法國電影《捕手的春天》中，音樂老師馬修來到“池塘底部”學(xué)校，用音樂和愛改變了學(xué)校的氣氛，使那些已“被遺棄”的孩子感受自我的價值和生活的希望。在這個過程中，巧妙地將劇情發(fā)展與季節(jié)變化相結(jié)合，運(yùn)用色彩提供敘事線索，暗示故事走勢。電影開頭呈現(xiàn)給觀眾的是白雪皚皚的嚴(yán)冬，黑暗斑駁的墻壁，灰冷的鐵門，裸露的棕色操場，整個環(huán)境色調(diào)單一，冰冷，寂寥。而當(dāng)一切朝著良好的方向變化時，人們也迎來豐富多彩的春天和夏天。電影通過蒙太奇快速剪切，極富動感的描繪了金色太陽，綠色植被與五彩鮮花，整個校園充滿歌聲與活力。色彩的前后反差，使電影邏輯脈絡(luò)，戲劇沖突更為清晰。

四、視覺化需求下的色彩敘事可能

在如今這個互聯(lián)網(wǎng)+的時代，人們對于圖片的接受程度往往高于文字信息，更樂意使用表情包代替簡單的語言，更愿意瀏覽圖文并茂，視頻解說而非純文字，這與其說是耐心程度蛻變，不如說現(xiàn)今的人們更愿去猜測，感悟多義性，看似直觀的圖像相較文字，也許有更多思維空間。

這種轉(zhuǎn)變同樣表現(xiàn)在人們的觀影傾向，《英雄》、《十面埋伏》等中國式大片的高票房，《小時代》、《匆匆那年》等唯美視覺系影片的現(xiàn)象級熱議，包括CG技術(shù)、VR電影的發(fā)展，實則都是人們對于視覺影像的需求。技術(shù)的推動是必要的，但隨即對電影敘事表意要求的提高，尤其是在人物心理，抽象藝術(shù)思想與情感展現(xiàn)的要求上，使得目前相應(yīng)電影的創(chuàng)作面臨窠臼危機(jī)。

 而這份缺失恰恰可以通過色彩的力量彌補(bǔ)。俄羅斯藝術(shù)理論家和現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)始人，瓦西里·康定斯基曾經(jīng)指出：“當(dāng)你看到一組顏色，你會有兩種感覺：一種是純粹的感官效應(yīng)，另一種是一系列的心理體驗。不同的顏色可以帶給人們不同的情感體驗，電影的內(nèi)容發(fā)揮情感闡述和心理預(yù)示的功能。冷色使人沉思，感慨，暖色使人欣慰，開懷。紫色表示欲望，藍(lán)色表示悲傷，自由，紅色表示暴力，熱情。

結(jié)語

影像是電影的主要表現(xiàn)手段。在觀影過程中，觀眾獲取情節(jié)信息，并通過“觀看”體味銀幕之后創(chuàng)作者的藝術(shù)愿望，映射客觀世界中個體生存狀態(tài)與社會的關(guān)系。而色彩最具能量在影像中引起視覺注意，激發(fā)思索和感悟。因此，電影色彩在未來影像敘事中的滲透，也許將不再局限于文藝向影片，而將更廣泛的在各類電影中發(fā)揮視覺美學(xué)功能，使電影文本的表現(xiàn)更為明了，也更為獨特。

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