電影《大佛普拉斯》視聽元素鑒析

《大佛普拉斯》是臺(tái)灣導(dǎo)演黃信堯執(zhí)導(dǎo)的一部劇情片。影片講訴了拾荒者肚財(cái)和門衛(wèi)菜埔在百無(wú)聊賴之中取下老板黃啟文的行車記錄儀,窺視有錢人的花花世界,卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了老板殺害舊情人的秘密,最終自身難保。導(dǎo)演用了許多同主線無(wú)關(guān)的鏡頭,使得電影的主題不局限于老套的兇殺案,而是圍繞肚財(cái)這個(gè)社會(huì)邊緣人物的生活描繪了一幅眾生百相的浮世繪。

一.由行車記錄儀連接起來(lái)的兩個(gè)階級(jí)

(一)平行蒙太奇、交叉蒙太奇下的雙時(shí)空對(duì)比

導(dǎo)演運(yùn)用平行、交叉的剪輯手法創(chuàng)造了兩個(gè)截然不同的平行時(shí)空。一個(gè)是窮人的世界--肚財(cái)及和他的朋友溫食難飽的生活;一個(gè)是富人的世界--老板黃啟文身處的上流社會(huì)燈紅酒綠的生活。

導(dǎo)演通過(guò)鏡頭語(yǔ)言巧妙地串聯(lián)起兩種時(shí)空,將貧富差距展現(xiàn)地淋漓盡致。影片中,菜埔和肚財(cái)撿便利店扔的過(guò)期咖喱飯當(dāng)宵夜,菜埔安慰羨慕老板生活的肚財(cái)說(shuō):"人生就是這樣,落土八分命,再怎么有錢,一天也是吃三餐而已"。鏡頭一轉(zhuǎn),黃啟文和他的政客朋友們?cè)诼暽R的娛樂(lè)會(huì)里逍遙,副議長(zhǎng)唱著:"三餐海鮮吃魚塊"。強(qiáng)烈而戲劇性的對(duì)比,展示出巨大的社會(huì)階級(jí)差異,反襯肚財(cái)們的荒涼境遇和深深的無(wú)力感。

結(jié)尾運(yùn)用了交叉蒙太奇手法,將肚財(cái)出殯和護(hù)國(guó)法會(huì)兩件大事安排到同一天。朋友們給冤死的肚財(cái)送葬,明明是大晴天但是路面卻突然積起很深的水潭,擋住了前行的路;而另一邊,藏匿腐爛尸首的佛像內(nèi)送到了法會(huì),正享受著人間香火、受著世人頂禮膜拜。這兩件事都充滿魔幻主義色彩,就像兇手黃啟文逍遙法外,撞見秘密的肚財(cái)卻慘遭滅口,充滿了諷刺意味。

(二)黑白影像中的彩色世界

導(dǎo)演借肚財(cái)之口說(shuō):"有錢人的世界果然是彩色的"。影片大部分的片段都是黑白影像的呈現(xiàn),只有鏡頭切到黃啟文的行車記錄儀時(shí)畫面才是彩色的。這種黑白與彩色影像之間的二元對(duì)立是導(dǎo)演對(duì)階級(jí)劃分意識(shí)的影像表達(dá),也是一種極具對(duì)比性的隱喻。大量黑白色調(diào)說(shuō)明導(dǎo)演大部分時(shí)間是從肚財(cái)們的底層人物的視角來(lái)審視世界的,只有當(dāng)鏡頭切到行車記錄儀的畫面時(shí),才是從富人視角來(lái)展現(xiàn)世界的。另一方面,黃啟文生活的故事線仍是黑白色調(diào),而非行車記錄儀中的"彩色"色調(diào),暗示富人世界同窮人一樣是黑白的,有自己的辛酸苦辣。"眾生皆苦",所有人的生活都是黑白的,肚財(cái)們看見的五光十色的上層社會(huì)不過(guò)是按自己想法上的色。

二.導(dǎo)演旁白下的反身性

反身性即self－reflexivity,也譯作自我反射性,是一種紀(jì)錄片創(chuàng)作手法,即制作者的制作過(guò)程向觀眾敞開,增其透明性,帶來(lái)間離效果。最早見于1929年的吉加·維爾托夫的《帶攝影機(jī)的人》,通過(guò)反復(fù)運(yùn)用聲音或影像,自我暴露作品的攝制過(guò)程,以提醒觀眾,影片呈現(xiàn)的事件實(shí)是人為記錄,并從而冀望觀眾能以自覺的態(tài)度探索事件的"真實(shí)",而非一昧地接受作品呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)。

《大佛普拉斯》的反身性是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)建構(gòu)的。大量的導(dǎo)演旁白擔(dān)任敘事功能,打破了"第四面墻"。電影開端就是導(dǎo)演的開場(chǎng)白:"各位觀眾朋友們大家好,本部電影是由華文創(chuàng)和甜蜜生活聯(lián)合提供,我們邀請(qǐng)業(yè)界最難相處的葉女士和鐘先生來(lái)?yè)?dān)任監(jiān)制。我是導(dǎo)演阿堯,在電影放映的過(guò)程中,我會(huì)三不五時(shí)出來(lái)講幾句話,宣傳一下個(gè)人理念,順便解釋劇情。"如其自己所言,導(dǎo)演旁白是解釋和推動(dòng)劇情發(fā)展的,它某種程度上是導(dǎo)演將自己的主觀藝術(shù)創(chuàng)作的邏輯直接傳遞給觀眾。

其次,主觀性的旁白語(yǔ)言增加互動(dòng)性,縮小熒幕與觀眾的距離。導(dǎo)演旁白時(shí)就像是坐在你身邊不斷對(duì)電影評(píng)頭論足的朋友,將觀眾從劇情中抽離出來(lái),減少了代入感。影片中的副議長(zhǎng)是一個(gè)兩面三刀的虛偽政客,菜埔家的屋頂漏水時(shí),他用副議長(zhǎng)選舉海報(bào)給自家屋頂補(bǔ)漏,這時(shí)插入導(dǎo)演的畫外音:"我想副議長(zhǎng)不僅重情重義重粉味,為名擋風(fēng)擋雨也是跑第一",不僅沒(méi)有跳脫感,反而緩解了全片壓抑的氛圍,讓觀眾也跟著會(huì)心一笑。

三.二元世界的鏡頭語(yǔ)言

(一)窺視角下的富人世界

導(dǎo)演別出心裁地使用行車記錄儀作為窺視視點(diǎn),行車記錄儀外是擠在狹窄屋內(nèi)的肚財(cái)和菜埔,行車記錄儀內(nèi)是他們未曾見過(guò)的有錢人紙醉金迷的世界。行車記錄儀的內(nèi)容承擔(dān)著黃啟文部分的敘事功能,推動(dòng)著劇情的發(fā)展。其次,行車記錄儀記錄的是車內(nèi)的聲音和車前的景,而車內(nèi)發(fā)生的事情觀眾只能像肚財(cái)和菜埔二人一樣,通過(guò)聲音來(lái)想象。這種處理方法極大地刺激感官,為觀眾留下豐富的想象空間,也避免了太過(guò)香艷或血腥的畫面造成觀影不適。最后,窺視角能使觀眾產(chǎn)生情感移入,與主角一同經(jīng)歷劇中的樂(lè)與憂,一起體會(huì)偷窺的緊張與興奮。觀眾是偷窺者,也是被偷窺者的偷窺者,產(chǎn)生了一種對(duì)窺視既認(rèn)同又排斥的矛盾心理。

(二)平視角下的窮人世界

整部影片是偏紀(jì)實(shí)的,導(dǎo)演大量使用全景和中景鏡頭,從客觀視點(diǎn)出發(fā),如紀(jì)錄片一般,用冷靜而克制的畫面進(jìn)行敘事。題材中觸及的階級(jí)固化、政商虛偽等社會(huì)問(wèn)題是非常的沉痛的,而全景鏡頭的客觀性能減少帶入感,讓觀眾處于"旁觀者",緩沖劇情帶來(lái)的傷感。

導(dǎo)演善于用空鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng),用詩(shī)意的方式來(lái)調(diào)動(dòng)觀者的情緒。黃啟文事跡敗露后約談菜埔的空鏡頭也別出心裁:陰霾密布,光線逐漸變得暗淡,耳邊風(fēng)聲呼嘯,風(fēng)雨欲來(lái)。這是夜晚的來(lái)臨,更是菜埔面對(duì)的考驗(yàn)的來(lái)臨。導(dǎo)演用鏡頭烘托出壓抑苦悶的氛圍,把二人處境的艱難、內(nèi)心的憂慮展現(xiàn)的地淋漓盡致。

影片出現(xiàn)了許多看似漫不經(jīng)心,甚至是多余的閑散鏡頭。導(dǎo)演用跟鏡頭拍攝釋迦在肚財(cái)死后四處騎車閑逛散心,用特寫鏡頭拍菜埔家漏雨的屋棚和淅淅瀝瀝的雨聲,用全景鏡頭和平視角下獨(dú)坐在海邊小屋的失志的人,這些閑筆契合了文藝片緩慢閑適的基調(diào)中,它們大多與主線無(wú)關(guān),但走進(jìn)了這些底層人物的生活里,去讓觀眾真正體會(huì)到他們生活的現(xiàn)狀,容易激起共情。這些閑筆使影片的格局更大,不再局限于一場(chǎng)兇殺,而是對(duì)底層眾生百相的描繪,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。

四.血色小清新的影片風(fēng)格

(一)以樂(lè)襯哀,哀更哀

影片強(qiáng)烈的臺(tái)灣小清新風(fēng)格,鏡頭下多次出現(xiàn)的浮云、麥田、海浪,俏皮又迷幻的配樂(lè),賦予了本片濃郁臺(tái)灣氣息和小清新風(fēng)格。但"喜劇的內(nèi)核是憂傷",后半段的劇情讓人壓抑苦悶,片中觸及的社會(huì)邊緣群體話題更是令人沉痛與反思。

影片中用一段橫移長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)肚財(cái)之死:鏡頭由遠(yuǎn)及近,由上至下,緩慢推到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。在一段輕快的閩南的樂(lè)曲中,微風(fēng)拂過(guò)麥田泛起漣漪,干涸的溝渠中稀稀落落散落著雜物,摩托車摔落在地,而肚財(cái)?shù)氖讋t安安靜靜躺在地上。肚財(cái)?shù)乃朗潜瘋?但豐富的鏡頭語(yǔ)言讓悲傷有了一種分寸感,不是苦大仇深的悲痛,而是一種流不出眼淚也擠不出笑容,回想起來(lái)總是如哽在喉的難過(guò)。

(二)留白

留白手法帶來(lái)克制效果。行車記錄儀的畫面加上對(duì)白聲音敘事,刺激了觀眾感官、留下了豐富的遐想空間,避免了直接、血腥的畫面,緩解了影片的沉重感。導(dǎo)演沒(méi)有直接拍攝黃啟文殺害情人的過(guò)程,而是用行車記錄儀中的聲音來(lái)表現(xiàn)兇案:女聲從平靜到挑釁,然后是憤怒和驚慌的尖叫聲、咚咚咚的撞擊聲。沒(méi)有觸目驚心的畫面,但觀眾不難猜想此刻已有兇案發(fā)生。

總體來(lái)說(shuō),本片風(fēng)格鮮明,敘事流暢,鏡頭干凈,構(gòu)圖工整,在黑白與彩色鏡頭的切換使用耐人尋味,通過(guò)小人物的荒涼境遇反映大世界的冷漠無(wú)情,將臺(tái)灣的社會(huì)風(fēng)貌展現(xiàn)地淋漓盡致。

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